“現代的金田伊功” - 田中宏紀MAD

作者:卡奧斯的手套/Anitama 封面來源:黑岩射手

田中宏紀（たなか　ひろのり），1984年出生的原畫師，由於以超高的頻率廣泛參與各類作品，同時其擔當片段保持著非常鮮明的特徵，很快為作畫愛好者所熟識。作畫速度很快，多次進行過一人原畫的表演，同時能在一季參與很多不同的作品。近年曾有一段時間神隱，較少出現在staff名單上，應該有大量NC（non-credit，參與作畫但片尾不記名）片段，同時這些NC工作中傳說曾一度克制自己的個性，原因不詳，在2016年後有再次活躍於片尾表記的趨勢。

田中作畫單張特徵極其明顯，其獨特的繪柄，煙霧以及毛髮表現被稱為“田中顏、田中煙、田中發”。另外其線條比較細碎，陰影處理扁平感很強，發力動作中途的張數減少與軌道拉伸都有很高的辨識度。

田中作畫使用張數較多，其擔當的煙火特效場面延展性較好，複雜多變而具有層次感。土塊等固體物品的破碎往往選用常見的方塊式，將更多精力投入到伴隨的煙塵處理上。水特效方面很重視大場景下的體積感表現，人物入水時更關注氣泡波紋與人物動作的隨動效果（同理於煙、火特效）。另外田中多次嘗試過馬戲等特殊特效，可能在某種程度上受到村木靖的影響。其馬戲軌道意識良好，並且敢於挑戰較為複雜的多物體追逐，美中不足之處在於速度感表現稍顯弱勢。

然而，由於田中對單張造型的刻畫比較鬆散，踩點略顯隨意，難以有效配合較多的張數做出合理的動勢引導，導致其擔當打鬥場面有雜亂無章的傾向，往往顯得動作雖多但並不流暢。但需要指出的是，這種傾向是可以通過更好的動作設計扭轉，或通過更合理的分鏡處理得以規避的，而田中也是善於揚長避短的原畫師。其優勢的根源來自于超出常人的場景想像力和編排能力。配合較高的作畫速度，往往能產出大量帶有背動，畫面信息量巨大的複雜動作片段。望遠鏡頭下堆砌大量的張數，也能有效提高畫面張力的積蓄效果，可以說利用量的優勢掩蓋了運動資訊傳遞準確性的不足。

如上文所述，田中之作畫風格奔放不羈，從其全力發揮的片段甚至會在某種程度上無視原設可見一斑，其想像力之狂放與對複雜動作表現的欲望是非常罕見的，這種風格雖然在表面上容易破壞作品的統一性但內在理念是與製作團隊所謀求的效果暗合的，這種想像力本身帶來的強大表現能力也是田中作畫的核心魅力所在。田中自稱受到湯淺政明和大平晉也的影響，也許偶爾出現的特殊畫面（比如タッチ作畫）和貫穿其作畫片段始終的對作品的“背叛”與“再構成”正是這些影響的反映。

田中宏紀可能是最受群眾喜聞樂見的原畫師之一，作畫愛好者之中流傳著許多關於他的傳說。實際上，田中在業界也受到許多追捧與讚賞。年輕一代原畫師也有較多人受到他作畫風格的影響，其範圍之廣泛實屬罕見，栗田新一和龜田祥倫甚至評價其為“現代的金田伊功”。值得一提的是，田中的作畫優劣勢在某種意義上比較接近年輕的數碼作畫原畫師們，因此對於其年輕後輩們的自我改良具有較大的借鑒意義。其今後的影響想必也會隨著時代的進步在廣泛的基礎上再添一層深遠的色彩吧。