異事手抄錄-蝴蝶之塚：秒殺院線驚悚片

有恐怖/驚悚元素的類型片多年來一直在進步，也隨著不同時期的觀眾喜好不斷調整，小的時候大家都看聊齋，上學之後開始流行香港的僵屍片，也風靡過日本的午夜凶鈴和美國的僵屍片，但現在看來，以上這些題材始終將驚悚停留在視覺層面，難以觸及內心。看過兩部《招魂》和今年的《屏住呼吸》之後，發現將場景收攏到一棟孤樓，讓主角在密閉空間裡遭受恐懼，更能帶給觀眾恐懼，並且這種恐懼是由內而外的，讓人害怕的不是死，而是走向死亡的過程；讓人恐懼的不是看得見的東西，而是看不見又確認它的存在。《異事手抄錄-蝴蝶之塚》就是這樣的一部作品，它值得看兩遍，一遍看懸疑，一遍看推理。

電影講述極富冒險精神的小飛獨自來到十年前發生過命案的榆泰路9號做直播，這座凶宅一直無人居住，透著陰森、詭秘的氣息。他在這裡碰到了前來“收集記憶”的老洪，接著他偶然發現自己能看到過去發生的事，於是他回到了十年前，通過對案發現場的勘察及縝密的推理，重新梳理並揭開了那宗連環兇殺案的真相。

故事開始於小飛手上的那本日記，日記是連環兇殺案中唯一倖存下來的女主人留下的，觀眾隨著這本塵封的日記回到十年前，女主人陳妍帶著女兒住進這座大宅，女兒告訴她自己在和一個陳妍看不到的小天使玩，這一段運用了大量的主觀鏡頭，攝影機代替陳妍的視角，引領者觀眾一步步往前走，這種很有代入感的手法將恐怖氛圍數倍放大，女兒到了深夜還在和她口中那本不該存在的“小天使”玩扔球遊戲，在昏暗的燈光下紅色皮球滾來滾去，營造出了非常恐怖的氣氛。隨著其他幾個角色陸續登場，開始了看不到兇手的獵殺戲碼，每死掉一個人恐怖指數就增加幾分，到最後僅剩陳妍和女兒，自己又被逼到死角時，這種恐怖和死亡起息被推到極致，導演對畫面、氛圍、節奏等方面的把握都幾近完美。

電影前半段驚悚、後半段推理，還原案件經過的方法是讓男主角“回到”十年前，這源於電影劇本對邏輯的大膽想像和設定，人的記憶不會消散，而是散落在房間的各個角落，記憶像是資料，而房間則是硬碟。這種設定在恐怖片裡首開先河，時髦點說是在三次元講了一個二次元的故事，也很像《盜夢空間》中關於夢境的設定，非常有趣。陳妍的日記只展現出案件中她看到的一面，那麼通過這本日記就能結案嗎？顯然不能。隨著小飛的不斷深入，除了陳妍一家三口、女助理、廚師和心理醫生外，又引入了一場車禍，以及錯綜複雜的人物關係，讓案件開始變得撲朔迷離起來，陳妍老公是否和女助理有染？廚子黎叔做不了多少湯為什麼要剁那麼多魚頭，又為何僅留下一個走字就不知所蹤？和陳妍女兒一起玩的小天使又是誰？觀眾始終被這些疑問牽引著，和小飛一同完成案件推理，每一次合理的假設，總能引出一個新的犯罪嫌疑人，接著又被新的論據推翻，重新再來一次,喜歡推理的觀眾會覺得很過癮。

另外讓我喜歡的部分，是影片在親情上的表達，女主角陳妍因為那場車禍開始和丈夫不睦，在這種情況下女兒就是她的一切，為了保護女兒她奮不顧身，連死都不怕，而一直覺得出軌女秘書的丈夫，感覺情況危急，將妻子和女兒鎖進房間，一個人去尋找隱藏在暗處的兇手，前後形象落差雖大但毫不突兀，稱得上是一個亮點。幾個演員也都演技線上，特別是龍一一，陳妍這個角色有作為母親的母愛，有面對丈夫不檢點的隱忍，有面對危險的恐懼，還有精神幾近崩潰時的神經質，對演員挑戰很大，但她都出色完成了。而身處三次元的小飛和老洪，一冷一熱的性格也相映成趣，兩個人的幽默多少能夠緩解一點緊張氣氛，老洪戴著墨鏡的造型，能看出來是在向《這個殺手不太冷》致敬，看來導演也是個有品味的影迷啊！