真實的小K，完全不是媒體捏造出的「暮光女」

我們對一個演員的看法和偏見，往往也會受到媒體的影響。與斯圖爾特共同參演了《在路上》的艾米·亞當斯曾說，媒體捏造出的那個斯圖爾特其實並不存在；真實的她完全是另一個人。

明星成名不易，想改變觀眾對自己的偏見更是難上加難。「暮光」系列結束後，斯圖爾特就默默地打起了翻身仗，而且這仗打得實在漂亮。幾個小製作獨立影片逐漸平衡了她在影迷中的口碑，《錫爾斯瑪利亞》更是幫她捧起了法國凱撒獎最佳女配的獎盃——年輕的斯圖爾特成了近三十年來首位獲此殊榮的美國女演員。

明星成名不易，想改變觀眾對自己的偏見更是難上加難。「暮光」系列結束後，斯圖爾特就默默地打起了翻身仗，而且這仗打得實在漂亮。幾個小製作獨立影片逐漸平衡了她在影迷中的口碑，《錫爾斯瑪利亞》更是幫她捧起了法國凱撒獎最佳女配的獎盃——年輕的斯圖爾特成了近三十年來首位獲此殊榮的美國女演員。

今年，斯圖爾特與伍迪·艾倫合作的《咖啡公社》要上映了，這部電影也已經被確定為本屆坎城電影節的開幕影片。這些年，斯圖爾特已經成了坎城的常客，連續多年帶作品到場宣傳，戲路也越來越寬——這成績，與她同齡的不少演員只能默默眼紅。

四月九日恰是這位九零後姑娘的生日。小編找到了去年年初時，二十四歲的斯圖爾特與六十八歲的朋克教母帕蒂·史密斯的重磅對談。這兩人互相傾慕，聊起來沒完沒了。小編摘譯了其中與《暮光之城》《在路上》以及《錫爾斯瑪利亞》三部影片相關的部分，聽聽斯圖爾特自己是怎麼看待這些作品的。

那些臭駡《暮光之城》的人，我真的很理解他們。」帕蒂·史密斯 /我很喜歡你在那幾部電影（指「暮光」系列）中的表現。我覺得電影中每個人的奉獻都很真誠。就像《饑餓遊戲》一樣，只要你接受這個世界的設定，只要演員演得到位，就夠了。克裡斯汀·斯圖爾特 /沒錯。我的意思是，那個過程很長，很難把它當做一個整體來概括。整個系列（在品質上）也參差不齊，我們的表現有好有差，這些我都承認。但從某種很奇怪的角度來講，這個片子的初衷太他媽純粹了。那些臭駡《暮光之城》的人，我真的很理解他們，但是這部片子也有一些讓我直到今日都感到驕傲的東西。我當時對它的印象很好，現在也是。

帕蒂·史密斯 /[ 在賽金花的節目裡 ] 他問了你一些關於「暮光」系列的問題，你說這是你職業生涯中很重要的一環——你還記得嗎？克裡斯汀·斯圖爾特 /記 得。人們老是在那瞎比。比如他們會拿《暮光之城》跟其他的什麼東西比，想弄明白為什麼我做了某些決定。我經常說，我過去經歷的每一個瞬間，都成就了現在的 我。我拍的那些片子，它們不是彼此孤立的，因為每個片子裡都有我的一部分，而它們也是我個人成長經歷的組成部分。我不認為演員能藏住什麼。如果你演得好， 那就說明你在將自己的某些方面展現給別人看。所以我不能說《暮光之城》跟《依然愛麗絲》和《錫爾斯瑪利亞》沒有一點關係，它們之間的關係深了去了。它們定 義了我。

對我來說，那可能是最難的部分了——完全放手，讓自己躁動起來。」帕蒂·史密斯 /……你的那種直接，加上一點克制，甚至是一點冷漠，能夠將角色的某些方面放大。《在路上》中的瑪麗露就是個完全未經雕飾的人。我能夠真切地感受到那個角色，也很喜歡你演繹她的方式。人們經常會把一個思想自由的角色塑造得讓人反感或過於挑釁，而且在四五十年代那會兒，一個思想自由的女性還是會活在她的世界——也就是男性世界。但是瑪麗露完全點亮了銀幕，她縱情地跳舞，即使在被甩之後也是。