為什麼我們都愛馬特達蒙？
2016年1月1日，第27屆棕櫚泉國際電影節啟動，馬特·達蒙憑《火星救援》獲頒電影節主席獎。
在過去20年的觀影時光裡，我為自己創造了一個魅力演員的榜單，跟每年評選全球最美50人當然不是一個量級，甚至可以說是對立的，因為拋開美好的修飾和安慰，直白一點就是相貌普通但演技優質的個性男排名，在電影裡立起來的蓬勃人物可以直接讓人忽略長相的那種。
其中包括要一口氣念完名字才有成就感的本尼迪克特·康伯巴奇（馬臉卷福），韓國的國寶級神物宋康昊（滄桑大叔），年輕時算得上清秀但現在已經發福臃腫的湯姆·漢克斯（阿甘正傳）——當然，不能忘了最早被我列入榜單的馬特·達蒙。
跟《長城》一道，最近的馬特·達蒙如置身火上。作為呆萌最早的擁躉者，《長城》還未上映，面對惡評如潮，我也在心裡默念，你們等著，我家呆萌會拯救世界。萬萬沒想到，這一次，馬特·達蒙拯救了世界，拯救了景甜，但拯救不了《長城》。
呆萌作為活到最後的男主角，到了影片的結尾就和好基友歡脫地“你是風兒我是沙，纏纏綿綿到天涯”了
《長城》將馬特·達蒙拖到了複雜的境地，若沒有此前演著萬年佳片、積累了半輩子口碑的經歷，差一點就要人設崩塌。我想說，讓我們還是回到從前，一起洗洗眼睛吧。
就像從《現代美人魚》而不是《阿甘正傳》裡認識湯姆·漢克斯一樣，我在電影世界的迷宮裡繞圈子，最早被馬特·達蒙迷住居然也不是《諜影重重》系列，而是《天才雷普利》，一部被貼上高智商、犯罪、雙性戀標籤的電影。別告訴我這些標籤組合在一起吸引不了你，這一定不是真心話。
馬特·達蒙扮演的雷普利其貌不揚，出生微寒，置身於義大利的豔陽下，看群鴿飛翔、碧水藍天時，他對同性友人葛林利的感情變得複雜，既有愛慕，又起殺機，最終取而代之，成為格林利夫。愛你，所以成為你——這樣非常規的愛情命題有它的致命吸引力。
那也是一段閃閃發亮的日子啊，裘德·洛還擁有盛世美顏，格溫妮絲·派特洛不是全美最讓人討厭的明星，凱特·布蘭切特一貫氣場全開，可即使在這樣的黃金時代，馬特·達蒙還是秒殺了一眾演技線上的同伴，拿到金球獎的最佳男主。
《天才雷普利》劇照
驀然想起小時候看《神雕俠侶》，總想著一見楊過誤終身是怎樣的體驗：一個人要好看到什麼程度，才能叫人一生念念不忘；等到了《天才雷普利》，才知道，一旦沉浸於這個人的魅力，皮囊也有不奏效的時候啊——我居然愛上了比當時的裘德·洛顏值低100個百分點的馬特·達蒙。
其中兩個片段我曾反復觀看，一個是火車疾馳時，馬特·達蒙閉上眼偷偷去嗅裘德·洛衣服上的煙草味，彆扭地掉轉頭，只為了在窗戶上能和裘德·洛四唇相對；另一個是浴室下棋，裘德·洛察覺馬特·達蒙的性向，挑釁式地邀請他共浴，我都能看見馬特·達蒙因為狂喜而顫動的睫毛，起初閃著光輝最後又黯淡下去的眼神——差點就讓人癱倒在那樣的情緒裡。
天才雷普利是20世紀犯罪小說中最經典的人物之一，一手締造過《英國病人》的導演明格拉說他為什麼對這樣的小說動心時，提到一種微妙複雜的心理：“放棄自我成為他人的想法源於自我不滿和自我厭惡，這是人的天性。我們肯定都曾對自己感到不滿，甚至產生自卑，當瀕臨困境時，我們會希望成為別人。”幸運的是，馬特·達蒙牢牢抓住這樣的微妙複雜，層次分明地呈現了一個天才犯罪的樣本。
馬特·達蒙一向善於飾演天才，除了雷普利，此前的《心靈捕手》和《賭王之王》裡，他也是天才，沉默寡言，不可一世，外表和內心有著極大反差的天才。能輕易顯露出堅毅嚴謹的氣質是他的天生優勢，但學霸的求學經歷顯然是後天加分。
人家這萌功是天生的
他出生於劍橋市，中學階段是在劍橋唯一的公立高中Cambridge Rindge and Latin School渡過，後來成為哈佛大學英語文學專業的高材生。一次課堂上，他交了一份將近50頁的短篇小說習作，名為《年輕天才威爾·亨汀的成長故事》。
這是《心靈捕手》的前身，後來被他和好基友本·阿弗萊克改編為劇本，歷經多年推動，才有了打入好萊塢視野、名滿天下的《心靈捕手》。那一屆的奧斯卡，9項大獎提名都是《心靈捕手》，羅賓·威廉姆斯憑藉此片捧走小金人，戲劇性的是，飾演主角馬特·達蒙和本·阿弗萊克則拿到了最佳原創劇本獎。
《心靈捕手》劇照，少年感滿滿的馬特·達蒙
一個不讀書的好演員一定不是好編劇。在片場，馬特·達蒙自稱是擁有矜持型人格的演員，他非常不善交際，經常因為維護自尊心，而不會直接說出問題所在，從而耽誤許多時間。這樣的個性，使得他在片場做的最多的事情，除了投入角色進行表演之外，便是坐下來讀書。
可這樣一個矜持的人，偏偏到了公益圈，成了社會活動家。馬特·達蒙共支援了30多個慈善機構或基金會的建設，包括設立H2O非洲水資源基金會、創立個人非營利機構Water org、創建ONEXONE慈善基金會以及Not On Our Watch組織，從水資源到兒童生存環境保護再到遏制人類暴行，這樣的公益跨度讓人驚奇。
想起一位朋友的評價：想講好故事，沒有閱讀、經歷、思考和積累，是不行的。不論是導演還是演員，都是如此。
天才和學霸的聲名都遠不如特工充滿衝突，大多數人認識馬特·達蒙，是作為特工系列電影《諜影重重》的主角。
在IP概念還沒有被大風刮起之前，2002年上映的第一部《諜影重重》，是平地裡的一聲驚雷，震驚了電影界，也迅速形成一個新的動作片ID，直接媲美《碟中諜》、《007》等王牌動作影片，到今年已經上映了5部。
《諜影重重》5中的馬特·達蒙
我常想，如果說《心靈捕手》使得馬特·達蒙名滿天下，《天才雷普利》帶來文藝氣質的加持，那麼《諜影重重》則讓他永遠地擁有了一個角色，一個叫做傑森·伯恩的角色。
從2002年開始，傑森·伯恩就是馬特·達蒙。“我在紐約街頭走路的時候，路人就沖著我大叫傑森·伯恩。”以至於他沒有參與《諜影重重4》拍攝時，資深粉絲們根本不願將這一部列入諜影系列。
比起《碟中諜》和《007》，我更偏愛《諜影重重》，因為覺得它開創了另一種英雄敘事的時代：沒有阿湯哥迷人的酒窩，也缺乏邦德精緻多樣的工具加持，喪失記憶的伯恩寡言少語，只能依靠拳頭賣力砸開另一扇門，尋找身世，和強權、體制對抗，這讓馬特·達蒙飾演的特工有另一種樸素又堅韌的魅力。
我看到馬特·達蒙在很多場合都會提起18年前探訪導演明格拉的經歷，對方開始問起他關於斯皮爾伯格、科波拉、格斯·范·桑特的問題。眼前的人曾經憑藉《英國病人》得了12個獎項，所以馬特·達蒙看著他問：“你為什麼要問我關於導演們的問題？”
明格拉說，你不明白，我們都在島上，我們個人的島嶼，所以無法看到別的導演的工作，從來就沒有機會去別的島嶼看看。
馬特·達蒙想去別的島嶼看看，在過去的18年裡，他一直在留意，找機會站在最偉大的導演們身旁，看看他們如何處理每天的問題，和他們討論這些問題。這是他願意追隨張藝謀拍攝《長城》的原因之一，《紅高粱》留給他的記憶遠比張藝謀後來那些作品要強烈。“願有一天我也能成為導演，但願如此”——這種進退有據的態度，遠比演員這份本職工作還沒做好、就撲向市場要做導演的人，要值得尊敬的多。
似乎再沒有比一本雜誌對他的評述更準確了：動作英雄、電影男主角、社會活動家、奧斯卡最佳編劇、情景喜劇客串、電影導演，馬特·達蒙總是能帶來驚喜；間諜、盜賊、軍人、球員、牛仔、政客，馬特·達蒙奉獻了百變的銀幕形象。
他不在乎主流或邊緣，只是樂於迎接新的挑戰。
文 / 冬之月
編輯 / 王碧濤
聊聊
馬特·達蒙百變的銀幕形象，你最愛哪一個？
本文為每日簽原創，尊重原創，侵權必究。