能否秒全副？富士GFX50S畫質測試

前言

富士GFX50S可以說經歷過一波三折之後終於上市了——之前還傳出過索尼覺得中畫幅微單的市場要自己占，要不給富士和哈蘇供貨的傳聞。不過就索尼半導體和索尼相機部門的關係來看此等傳聞也只是說說而已。好在到了今年2月份，富士GFX50S終於現貨發售，給了一票望眼欲穿等待的玩家一個不錯的答案。

對於首款中畫幅微單（或者應該加個“之一”？），大家關心的無非就是下面幾個問題：

1、操控和使用體驗怎麼樣？跟以往半殘的後背機型相比有沒有親民化的重大進步？

2、畫質究竟怎麼樣？能否完美超越135全畫幅的諸多機型？

3、轉接135全畫幅鏡頭是否存在實用價值？

不過很遺憾，由於我們借用樣機（還是從粉絲@BossLau 那裡借來的）的時間只有短短三天，對於問題1、3無法做出全面的回答，僅就這幾天的短短體驗來談談1和3：

操控和體驗方面：

①、整機的操作邏輯和富士APS-C微單是比較相似的（更傾向於X-T20因為加入了觸控式螢幕），唯一的槽點就是在使用EVF的時候無法用觸控式螢幕來劃對焦點。。

②、不過有對焦點選擇撥杆，這不是什麼問題，選擇對焦點依然非常方便（索尼你別走，就是說給你聽的）

③、整機握持感類似于135畫幅單反，無論是重量還是體積。

④、由於電池倉一反常態的設置在了機身左邊，機身右邊整個就是一空手柄，初一上手會感覺配重失衡，有些怪怪的——不知道為何富士會如此設計。

⑤、建議搭配UHS-II SD卡，用UHS-I SD的時候寫入真的慢。不過好在寫入的時候並不耽誤做其他的事情（再次提示索尼）

⑥、螢幕精細度很好，色彩也很毒；相比之下EVF感覺不如X-T2的好，稍有遺憾。

135全畫幅鏡頭轉接像場測試：

由於時間緊迫就試了下面這幾個頭：

蔡司Otus 55mm f/1.4：完美無黑邊

尼康50mm f/1.8G：有大暗角

佳能85mm f/1.2L：有暗角

尼康14-24/2.8：20mm+焦距有暗角，20mm-焦距黑圈

適馬24mm f/1.4 ART：黑圈

佳能24/3.5移軸：完美

尼康60/2.8微距：近距離對焦有大暗角（這個感謝@阿卓 的測試）

畫質測試

對於一台相機的畫質來說，關鍵點無非就是老三樣：解析力、高感光度表現、寬容度。

既然是中畫幅，我們還是採取類似之前測試飛思IQ3 100MP的模式，針對這三項直接去跟135全畫幅中每項的單項第一去比，所以實際上這個測試包括三部分：

1、解析力測試——GFX 50S+富士63mm f/2.8 vs EOS 5Ds R+Otus 55mm f/1.4

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5DSR vs GFX50S，其實右邊的感測器看起來並沒有比左邊大太多

2、寬容度測試——GFX 50S vs 尼康D810

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3、高ISO畫質測試——GFX 50S vs 尼康D5。考慮到D5圖元實在是太低，另外加入GFX 50S vs 索尼A7R2的測試。

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解析力測試

我們把兩台相機的鏡頭光圈都設為f/5.6（這個數值基本上就是最佳光圈了不會差太遠），測量中心部位的MTF50解析力，結果如下：

不知道是因為富士這個鏡頭的中心素質不如蔡司Otus，還是因為GFX50S沒去低通，抑或兩者都有之，同樣5000萬圖元的情況下實際解析力是落後於5DSR的。雖然落後的幅度不多，只有2.8%，基本上看不出來，可以認為二者的極限解析力屬於同一水準。對於實景台實拍片的查看也是如此，基本看不出來什麼差距：

不過雖然解析力基本相同，但是畢竟gfx50s帶著低通，二者還是有一個小小的區別：

5DSR這套系統的奈奎斯特頻率是5677.4LW/PH，GFX50S這套的是6175.9LW/PH。

知道奈奎斯特頻率物理意義的同學應該都明白這意味著什麼——在解析力近似的前提下，GFX50S+63/2.8相比5DSR+Otus55有著更少的摩爾紋和偽色彩。

實際上在上圖中紙幣花紋的細節部分，這個已經有了一定的體現。

所以在解析力測試之後我們有這麼個結論——極限解析力方面，GFX 50S基本相當於一台更不容易出現摩爾紋的5DSR。

寬容度測試

首先來看一下這台機器的長曝/短曝動態範圍，這是個在相同的其他條件下可以定性判斷寬容度的指標。

從這兩張動態範圍的對比圖當中來看，GFX50S的感測器真正Native ISO只到1600（不過這個也不怪富士，飛思的後背也是這麼個情況，包括IQ3 100MP也是只到3200，怪也只能怪索尼半導體太雞賊）；不過現在的新架構感測器通過數位增益實現高ISO，如果處理得好本身也不會有什麼太大的問題，這裡就忽略1600後面的數值好了。

下面是真正有參考意義的寬容度測試，鑒於選用這個級別機器的人，對畫質的要求應該是比較高的；我們直接來看40dB參考信噪比，兩台機器的基準ISO（D810：64，GFX50S：100）下的暗部有效圖元測試：

可能跟很多人想得不一樣的是，相比于最強135寬容度，44*33（或者叫645殘幅）的寬容度並沒有什麼提升，基本還在同一水準。其實原因也很簡單，44×33相比36×24，提升的面積是68%，但是ISO的差距——100和64，對應的總能量值是100/64=56.25%，其實相差無幾。再加上相比來說D810的底噪低，獲得這麼個基本一樣的成績並不意外。

所以在寬容度測試之後我們有這麼個結論——大光比風光攝影方面，GFX 50S基本相當於一台5000萬圖元的D810。

高感光度測試

還是先看一下和D5的平場有效圖元對比，對比的ISO範圍是100~12800。根據選擇這種機器的人對畫質的要求，參考值同樣定在40dB。

雖然說APS-C高感賽全幅這種事有點扯淡，但是全幅高感賽中幅（CMOS）這種事卻是確確實實的發生了……GFX50S的高感實際可用值和D5基本是一樣的。IMX161這個感測器是2013年的東西，跟2016年的新底（還是專為高ISO優化的新底）比起來略顯力有不逮也是正常的。但是考慮到兩者圖元差距足有1:2.5，實際上可比性並不大。我們再來看看GFX50S vs A7R2，畢竟是DxO欽定的高感第一，不拿它來對比，感覺報導上會出現偏差：

GFX 50S跟A7R2的高感相比平均有個大概20%的優勢，也比不上它們的面積比（68%）差異大。一代一代擠牙膏，擠出來的東西還是有點看頭的。

所以在高感測試之後我們有這麼個結論——僅就相機的高感畫質而言，GFX 50S基本相當於一台5000萬圖元的D5。

以上測試資料均已加入蘭拓相機測評資料庫，大家可以去資料庫查看詳細的跑分數據以及與其他相機進行對比。

虛化與弱光性能

為什麼上面高ISO測試時說的是僅相機的高感畫質？因為實際上系統的弱光攝影能力並不取決於相機的ISO表現，更多的取決於另一個參數——系統的等效光圈。

別看一個APS-C，一個中畫幅，這倆頭的實際通光孔徑是差不多的

等效規格很接近的兩套系統的體積對比

比如下面這組對比，都縮圖到同樣的圖元數比弱光，實際拍攝使用的方法是，設定自動ISO、最低快門速度閾值為1/60s，各自鏡頭光圈全開進行拍攝，後期將偏暗的那個（X-T2）提亮到與GFX50s亮度一致：

實際上不光弱光能力，虛化效果也是類似的。畢竟都換算成135全畫幅，44×33的63/2.8等效于135全畫幅的49/2.18，APS-C的35/1.4等效于135全畫幅的52.5/2.1，基本是同一個規格的玩意：

從上圖中還可以看到GFX50S由於大於1600的ISO全靠數位增益，感測器的本底雜訊被一齊放大產生了一點點暗部偏紅的問題。而X-T2就沒有此種情況。

注意看焦外的光斑，基本是一樣大的。

虛化和弱光性能對比的結論：夭壽啦富士自家的APS-C秒自家中畫幅啦

雖然中畫幅微單的底子大，但是如果你是奔著底大能給你帶來更好的弱光夜拍性能和虛化能力的話，你是會失望的……還是再重複那個結論，如果你需要弱光性能和虛化能力，請購買135全畫幅。

畢竟，135全畫幅的50mm f/1.8（等效規格比上邊倆哥們還大點）是個什麼價，對素質追求稍微高一點的話FE55是個什麼價，搭配的機身又是個什麼價，地球人都知道……更別說還有一大把f/1.4，佳能還有倆1.2……

以及最後一個很多人關心的問題：富士在中畫幅這塊有沒有繼續虛標ISO的惡習？

依然採用上次的辦法，轉接同一支Otus55，以D800和D800的DxO Measurement ISO作為參考值，計算GFX 50S的真實ISO。

嗯其實這次說起來差得不多了，尤其是低ISO。而且終於有了真正的原生ISO 100了，可喜可賀。就是……這個每兩檔之間感光能力差異不是嚴格的一倍又是什麼個情況？應該是後期還有相關的數字調校。不過還是重申那個觀點，ISO真實值並不影響你拍照，就算它標10000，實際只有100，也不會（除非你外接測光表或者多機M檔一起用，從不參考測光系統給出的曝光），所以，這部分看看就好，沒必要大作文章。

總結

富士GFX 50s在畫質方面雖然沒有全面吊打135全畫幅諸機，但是它做到了同時具備D5的高感、5DSR的解析力和D810的寬容度。從這個角度來看的話其實性價比很高——畢竟D5（40000元）+5DSR（16000元）+D810（15000元）的價格，都足夠買個GFX50S的套機了，而且比這三台機器綁一塊要便攜，更何況就算你有三台全幅，你也沒法一起使用，更別說把它們的優點糅合到一起了。

但是弱勢也是非常明顯的——中畫幅系統目前的鏡頭元件還是以高解析、低規格的套路為主，短時間內135全畫幅在等效光圈上的優勢無法撼動，笑而不語掏出一個600塊錢的鏡頭就能在虛化和弱光上傲視除了60×45這種貴冒煙的玩意之外的所有畫幅，這種事情也讓其它畫幅感到分外憋屈。但是沒辦法，目前情況如此，如果你對這兩塊有需求，還是應該考慮135全畫幅的機器。不過也不是完全無解，如果你不需要自動功能，轉接也是一個不錯的方案——很多135畫幅的大光定，像場湊合給4433用也是沒問題的，比如85/1.2L II（轉接之後等效66.3/0.93），Otus55（等效42.9/1.09）等等。如果以後哪家廠商會做轉佳能的自動接環（單反頭裡就佳能用了很長時間的全電子卡口）的話，可以說是又一次實現了虛化與弱光極限的躍進，而且似乎聽說已經有人在開發了，還是值得期待的。