古代女子化妝也瘋狂！這是要伺候的丫鬟！
跟小編一起來談談前段時間，眾仙女們都在刷這部劇。眉目若水，丹唇微啟。寶寶們都驚呼：這妝容簡直是美出天際啊！這古裝扮相，也讓觀眾對古代女子的化妝術好奇了起來。古代化妝真是這樣嗎？和現代有哪些區別？又有哪些步驟技巧呢？
今天，小編就為大家深扒古代女子的化妝秘術。絕對會讓你眼花繚亂，簡直不要太精彩。
第一步：敷鉛粉
鉛粉是重金屬，雖然塗在臉上會增白，但長期使用會讓皮膚發青、發黃，妙齡少女最後變成黃臉婆。
古人化妝的第一個步驟是敷鉛粉，作用與現在打粉底類似，都是為了凸顯自己膚白貌美，畢竟“一白遮百醜”。
四川博物院館藏的一件宋影青印花瓷粉盒，白瓷胎，饅頭形，盒蓋印有牡丹花卉，是宋代女子化妝用的粉盒。據《說文解字》記載：“粉，敷面者也，從米聲分。”由此推測，古代女子敷面，最早用的是米粒研磨出來的米粉。古時候生產力水準不高，當大多數人還在用米果腹，不得不讚歎第一個用米粉敷面的女性真壕。
▵宋 影青印花瓷粉盒（四川博物院供圖）
《齊民要術》詳細記載了米粉製作方法，米要選用梁米或粟米，將米磨成細粉沉於涼水發酵腐爛，再洗去酸氣，然後用一個圓形的粉缽盛以米汁使其沉澱，最後放於日頭下曝曬，曬乾後的粉末即可用來敷面。
米粉之後，人們又發明了鉛粉，《神農百草經》就提到女性用鉛丹和粉錫化妝。鉛是煉丹的附屬品，經醋化的白鉛變得像米粉一樣細膩，“洗淨鉛華”中的鉛華其實就是鉛粉。鉛粉是重金屬，雖然塗在臉上會增白，但長期使用會有副作用，讓皮膚發青、發黃，妙齡少女最後變成了黃臉婆。不過這也嚇不跑愛美的女性，她們在鉛粉中添加輔料調和使用：唐人喜歡在粉中摻入西域香料，稱迎蝶粉；宋人將益母草、蚌粉等調製玉女桃花粉；明人則以玉簪花為主料，制玉簪粉。
第二步：抹胭脂
胭脂，又名焉支，是外來語。因為胭脂原本出自西域的焉支山下，由一種名為“紅藍”的花朵中提取。漢代張騫出使西域，將胭脂帶回中原，女子敷粉後用以之飾面。
傳說體態豐腴的楊貴妃，到了夏天流的香汗都是紅色，可見塗抹胭脂之多。
早在商周，女性已懂得在面部擦拭腮紅美顏，只是當時並不流行，只有舞姬與宮人使用，材料為朱砂。“秦始皇宮中，悉紅妝翠眉”，秦宮打破了面妝色彩的桎梏，開啟了妝容色彩豐富、造型各異的時尚潮流。
張騫帶回胭脂之後，中原女子稍作改良，加入了牛骨髓製作成粘稠的紅色脂膏，裝于金玉陶瓷等材料的器皿中。而到了魏晉南北朝時，胭脂的製作工藝更趨成熟，既有可擕式紙片狀的“金花胭脂”，即將胭脂加工成小而薄的花片；還有以絲綿蘸紅藍花汁而成的“棉胭脂”，類似現在的腮紅液，工藝已非常現代。
唐代稱胭脂為“紅粉”，婦女以胭脂做紅妝風靡一時，詩人也一再歌詠這種妝容。孟浩然的《春情》詩寫道“青樓曉日珠簾映，紅粉春妝寶鏡催”，《敦煌曲子詞·竹枝子》記載“恨小郎遊蕩經年，不施紅粉鏡臺前，只是焚香禱祝天”，由此可見，女孩子們高興了才施紅粉，憂愁的時候可懶得化妝。
▵弈棋仕女圖中的女子化酒暈妝
傳說體態豐腴的楊貴妃，到了夏天流的香汗都是紅色，可見塗抹胭脂之多。但這還不算最誇張，詩人王建在他的《宮詞》中曾描寫過這樣一個宮女，“歸到院中重洗面，金盆水裡潑紅泥”，宮女只是洗把臉就把整盆水染成了紅泥漿，這得浪費多少胭脂和水啊。
第三步：畫黛眉
古人將眉毛稱作“七情之虹”，因為它最傳神，使面部更加立體，因此眉妝在中國古代的地位遠高於眼妝，詩詞中多以“遠山黛青”、“翠螺玉舒”等華麗的辭藻來描寫女子的雙眉，甚至還有“張敞畫眉”這樣的閨房軼事。話說妻子幼時受傷，眉角有了缺憾，張敞每日為妻子畫眉，形容伉儷情深。
戰國沒有特定畫眉毛的材料，女子們就用柳枝燒焦後塗在眉毛上。屈原在《楚辭·大招》中記載“粉白黛黑，施芳澤只”，“黛”是一種青黑色的顏料，專供女子畫眉。那時還沒有眉筆，女孩子一般用青色的柳枝點著稀釋後的顏料畫眉。
知乎上有一條關於黛眉的評價，中國古代最流行的眉形與美國最流行的牛仔褲一樣難以言說，因為時尚界的變化太多。秦朝流行“蛾眉”，漢代崇尚“八字眉”，唐代以柳眉和月眉最為推崇。特別是在唐代，女孩們非常講究“削髮露額”，而且還要刮掉原始的眉毛，用黛勾勒出不同式樣，顏色、深淺、長短、粗細、彎直隨心所欲。
盛唐時期流行把眉毛畫得闊而短，形如桂葉或蛾翅，元稹詩雲“莫畫長眉畫短眉”就是明證。《都督夫人禮佛圖》中畫的是桂葉眉，莫高窟盛唐45窟裡有兩頭一樣粗細的柳葉眉，還有些菩薩臉上有翠綠色的翠眉。
▵唐瑞獸鸞鳥花卉紋銅鏡（四川博物院供圖）
第四步：點額黃
這是用絲綢、彩紙、金箔、雲母片等材料剪成的裝飾物粘貼在眉心或前額。
在莫高窟第130窟《都督夫人禮佛圖》中，“女十一娘”和“女十三娘”兩個少女的妝容繁複，頗有些青春年少的俏皮、愛美的情趣。特別是十一娘，在面頰、嘴角、眉角處貼有花鈿。
點額黃又稱貼花鈿，是用絲綢、彩紙、金箔、雲母片等材料剪成的樣式各異的裝飾物，粘貼在眉心或前額，也可以貼在兩頰或嘴角等處，形狀有圓形、菱形、月形、桃形以及花、鳥、魚、蝴蝶、鴛鴦等，顏色主要是紅、綠、黃三色。
貼花鈿始于南北朝時期壽陽公主的“梅花妝”，到了唐朝，愛美的姑娘們不再滿足于單一的花瓣，而改用金箔、銀箔，甚至用昆蟲的翅膀、鳥類的羽毛剪出花樣貼在額頭，就是《木蘭辭》中的“對鏡貼花黃”。
在榆林窟中唐第25窟《彌勒經變圖》中，有一幅老人入墓圖，畫中的女子哭得梨花帶雨，額頭上的花鈿誇張得有些嚇人，她貼的花鈿佔據了腦門兒三分之一的面積，像一片銀杏樹葉一樣，現在看來，裝飾得有些突兀。
▵《都督夫人禮佛圖》引領唐妝時尚
第五步：畫面靨
面靨妝始於宮廷，起初並不是為了裝飾，而是一種特殊的標記
靨指酒窩，面靨是在女子的面頰兩旁，用丹青、朱紅等顏料點綴出各種形狀。除了紅色圓點，有的面靨形如錢幣，稱為錢點；有的狀如杏桃，稱為“杏靨”；還有各種花卉的形狀，稱為“花靨”。到了晚唐五代時更加盛行，有的女子將剪成花鳥蟲魚的面靨貼得滿臉都是，讓旁人以為這姑娘剛從維密秀場走秀歸來呢。
唐代劉恂在《嶺表錄異》卷記錄了如何做面靨：“鶴子草，蔓生也。其花麴塵，色淺紫，蒂葉如柳而短。當夏開花，又呼為綠花綠葉。南人雲是媚草，采之曝乾，以代面靨。”說明這種有淺紫色花瓣的鶴子草，是做面靨的原材料之一。
相傳，面靨妝始於宮廷，起初並不是為了裝飾，而是一種特殊的標記。當某個後妃來例假時，不能被帝王臨幸，又羞於啟齒，就在臉上點上兩個小紅點，女史見了不會列名安排侍寢。後來，面靨逐漸成為一種裝飾，流傳到了民間。
第六步：描斜紅
面部常有月牙形妝容，色澤濃豔，造型古怪，有的還被故意描繪成殘破妝。
斜紅始於南北朝，是在眼角兩旁各畫一條紅色的月牙形，塗抹的深淺、粗細各有不同，在唐代的宮廷中頗受女性歡迎。從唐代墓葬出土的女俑可見，面部常有月牙形妝容，色澤濃豔，造型古怪，有的還被故意描繪成殘破妝，遠遠看去，宛如白淨的臉上平添兩道傷疤，簡直就是古惑仔電影裡的“刀疤妹”。
相傳斜紅的來歷，還真和傷疤有關。《妝樓記》記述了一個傳說，三國時候，魏文帝曹丕宮中新添了一名宮女，名叫薛夜來，文帝對她寵愛有加。一天夜裡，文帝正在燈下讀書，四周圍以水晶製成的屏風，流光溢彩。薛夜來悄無聲息地走向文帝，一不留神，竟一頭撞上屏風，頓時血流如注，傷處如朝霞將散，癒合後仍留下兩道疤痕。她憂心忡忡，以為毀容後定要失寵，誰知這種楚楚動人的面容，令文帝對她更為憐惜。其他宮女見此情狀，也模仿薛夜來的樣子，用胭脂在臉部畫上血痕，取名“曉霞妝”，後來演變成一種特殊的妝式——斜紅。
▵唐彩繪舞蹈女泥俑
第七步：點口脂
古人對口紅的喜愛從《唐書·百官志》中可見一斑……
湖南曾出土過西漢墓葬中的口紅，儘管過了2000多年依然鮮豔奪目，口紅製作技術十分精湛。在唐代，僅供製作口紅的植物就多達二三十種。正如化妝達人能一眼識別出景甜在《大唐榮耀》不同劇集中的口紅色號一般，唐人以蜂蠟代替前人的動物脂膏，又摻以朱砂、紫草，終於調試出紅色、粉紅、紅褐色等不同色號的口脂。
唐朝的眉形豐富多彩，唇妝種類也異常繁多，僅晚唐30多年時間裡，唇式就出現了17種之多，圓形、心形、鞍形，其中最風靡的要數櫻桃形和花朵形。古人崇尚“櫻桃小口一點點”，為了達到這種效果，女孩子們先用白色打底以覆蓋唇色，然後用口脂在嘴唇正中畫出唇形。
在愛美女性看來，“女人永遠缺少一支口紅”，古人對口紅的喜愛從《唐書·百官志》中可見一斑。書中記述：“臘日獻口脂、面脂、頭膏及衣香囊，賜北門學士，口脂盛以碧縷牙筒。”能用雕花象牙筒來盛口脂，可見口脂在諸多化妝品中地位彌足珍貴。
看完後是不是感覺血槽已空，反正小編是覺得，無論是古代還是現代，光是畫個臉。就能折騰到手軟啊。