《長城》背後的匠心獨運，你讀懂了嗎？

《長城》已經正式上映，作為一部好萊塢工業體系下的標準化商業大片，張藝謀導演對影片的定位和方向，自始至終就非常清晰，那就是打造一部具有中國特色的爆米花商業大片。

好萊塢從不缺爆米花屬性的怪獸電影，但發生在中國且充滿中國文化烙印的怪獸電影，卻還從未出現過。

既然是好萊塢工業體系下的標準化產物，影片的每一個環節，都要符合工業體系下好萊塢的水準和要求，這是創作商業大片的前提，從這個方面來說，商業大片，其實是需要更強的工匠精神的。

《長城》的工匠精神體現在方方面面，無論是影片的服裝和道具，還是製作精細的武器、饕餮的設定和出處，這些成果都彰顯了影片幕後主創們的精益求精和匠心，當然還有張藝謀導演對於整個“大工程”的事無巨細，每個環節都需要工匠精神，環環相扣方能鑄就精品。

影片擁有全球最大的綠幕，需要 350個集裝箱才能裝滿，片中的各類兵器多達5000餘件，弓箭的數量更是達到了驚人的20000+，這些道具都進口自紐西蘭知名的維塔工作室。

饕餮是影片最重要的“主角”，已誕生數千年有餘，作為怪獸的始祖，其形象和來源，都承載著中國的傳統文化，它的外形設定尤為重要。

為了打造更為完善的饕餮形象，《長城》的技術團隊們為饕餮設計了多達746個版本之多的概念圖，其腋下之目也是對《山海經》描述的準確還原。

除了對饕餮形象設定方面的精益求精，對它的產生來源也做了細緻考據，力求讓怪獸本身也成為傳統文化的傳播載體，饕餮每隔60年便降臨人間一次，瘋狂肆虐，它們是欲望的化身，人類迷失方向的象徵，而在中國傳統的干支紀年法中，60年為一個甲子，數字本身也有自己的內涵，饕餮從外形到內在都是匠心的體現。

駐守長城的無影禁軍們，承載著忠誠、堅韌和勇敢等中華民族的優秀品質，他們以黑、藍、金、紅、紫的五色鎧甲作為區分，片中每一位將士們的鎧甲顏色和其表面的圖騰紋理都非常精細，這些精緻的戰袍和鎧甲都出自知名電影服裝設計師邁耶斯•C•魯比歐，他曾參與過《魔獸》、《阿凡達》、《啟示錄》等電影的服裝設計，基於歷史考據的基礎上，邁耶斯戰甲本身注入了更多想像力。

用色彩區五軍鎧甲的想法首先是張藝謀導演提出的，張導在電影的視覺美學層面向來就有自己的獨到之處，這次的無影禁軍更是給予張導更多的創作空間，黑、藍、金、紅、紫五種顏色的設定都是團隊們反復推敲後得出的，這其中結合了角色的性格和軍隊的特性，最終呈現的效果韻味十足，大場面下的色彩表現更是靚麗十足

邁耶斯的設計理念是，無論武器還是鎧甲，都要在視覺美學上達到中西融合平衡感，在服裝材質上要有中國古代製作工藝的質感，比如當時已十分發到的中國紡織技術，材質和製作工藝是《長城》服裝道具的靈魂，這是獨屬於東方的，而在大的輪廓和外形設定方面，邁耶斯則加入了更多西方觀眾能夠接受的樣式，讓鎧甲本身更加英氣十足，其中最複雜的一套服裝需要18雙手同時操作才能穿上，通過這些戰甲和武器，也能一窺古代中國的富強與文化的博大精深。

張藝謀導演坦陳，電影導演不是高人一等的職業，導演跟木匠沒什麼區別，木匠一輩子就做那櫃子，幾十年做那櫃子多麼好，最後傳世，就是工匠精神。

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拍攝商業爆米花大片並不容易，拍攝《長城》，他已盡了自己最大的努力，對得起自己工匠的身份和這份手藝，無論任何行業，都需要手藝人，手藝人的核心就是工匠精神，看完《長城》在激燃之餘，相信影片會帶來更多啟示，尤其影片幕後團隊精益求精的工匠精神對青年導演創作者的影響，以及在好萊塢工業體系下對中國傳統文化的開採和堅守，這也是《長城》最大的價值和意義。