原來好萊塢的演技派都是他的學生

提到好萊塢方法派

李·斯特拉斯伯格

是怎麼也繞不開的名字

以他作為統帥的

“演員工作室”

培養出了無數的優秀“畢業生”

並陸續佔據了好萊塢的大半個江山

不過追根溯源，方法派的祖師爺非康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基莫屬。

這個名字對廣大的影迷來說也絕對不陌生，[喜劇之王]裡被尹天仇奉若至寶的那本《演員的自我修養》，正是出自這位演技大師之手。

斯坦尼斯拉夫斯基是“斯坦尼戲劇表演體系”的創始人，他所代表的“體驗派”戲劇表演風格認為，演員要從裡到外與所扮演角色達到同步

“斯坦尼體系”影響了美國的戲劇和電影。上世紀20年代，斯坦尼對美國造訪，此行可視作為方法派日後的茁壯所播下的種子。

在那之後，瑪利亞·奧斯彭斯卡婭和理查·波爾拉夫斯基兩人便開始在“美國實驗室劇院”教授表演，傳播斯坦尼的表演體系。

波爾拉夫斯基便是李的老師，斯坦尼的戲劇表演理論如三千箴言一般影響著李，而李也確實在後來將其發揚光大。

雖然方法派所繼承的斯坦尼理念認為演員必須進入角色，但他所謂的角色始終只是角色而已，而不是一個活生生的人，在他的觀點裡劇本大於一切。

與之相比，李就顯然是以演員為本了，根據他的想法，演員具有挑戰劇本的自由，當經由方法派表演產生的結果與劇本發生出入時應當提出質疑。

李的理論核心便是“即興創作”，對即興創作的反應有時可以達到奇效

1947年，由伊利亞·卡贊、謝麗爾·克勞福德、羅伯特·路易斯和安娜·索科洛夫四人，創建的“演員工作室”在曼哈頓再度掀起了斯坦尼表演體系的狂潮，為其會員提供演技指導。

李·斯特拉斯伯格則在1951年加入了這個新的“大本營”，並接過了演員工作室的指揮棒，一直到他1982年去世之時都未易位。

▲圖為李與弟子阿爾·帕西諾合作[教父2]的片場照

雖然李只是演員工作室眾多教師的其中一位，但他擷取了斯坦尼的精華，將其以更美國化的方式提煉出了“方法派演技”系統。

而從演員工作室裡更是走出了20世紀下半葉最偉大的一批演員：馬龍·白蘭度、保羅·紐曼、羅伯特·德尼祿、達斯汀·霍夫曼、阿爾·帕西諾、傑克·尼克爾森、哈威·凱特爾、梅麗爾·斯特裡普……

▲這批來自演員工作室的學生輪流坐莊，叱吒了影壇整整30多載

在《一代教父：與阿爾·帕西諾面對面》裡帕西諾深情地說：“在我的生命中，‘演員工作室’意義重大，它推動了我的事業，我將永遠感激它，我願意嫁給它。”

達斯汀·霍夫曼和羅伯特·杜瓦爾都說演員工作室為他們提供了很大支持，以及“很多泡妞的機會”。

簡·方達則稱李當年對她天賦的肯定改變了她的一生。

▲圖為保羅·紐曼在演員工作室聽課

瑪麗蓮·夢露也是演員工作室的忠實會員，李將她由一個“低俗”豔星打造成風姿卓越的萬人迷

無論是馬龍·白蘭度還是羅伯特·德尼祿，無論是西恩·潘還是克利斯蒂安·貝爾，方法派一直是影壇獨特的一道風景，他們的表演為角色帶來了生命。

但享受巨星入魔般的表演時，千萬別忘了“爸爸”——好萊塢方法派表演的祖師爺李·斯特拉斯伯格。

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