5DSR VS A7RII 高圖元雙雄大比拼

從心理學角度來講，有選擇的地方必有糾結。從佳能EOS 5DSR誕生時的蠢蠢欲動，到索尼A7RII出現後的理性觀望，再到目前到底應該買哪個的重度糾結，無論對於攝影發燒友，還是職業攝影師，每個人的心中都畫下了這樣一個問號。現在，我們便通過雜誌器材編輯，一線商業攝影師和知名攝影家的三種視角來深度瞭解高圖元雙雄的實際表現，他們通過實際拍攝對自己最關注的性能點做出評價，看過之後，也許你便可以清晰地做出選擇，找到最適合自己的高圖元全幅利器。

A7RII 輕便專業小有作為

索尼A7RII不僅具有4240萬有效圖元，並且具有小巧而輕便的機身和鏡頭，非常適合在旅行途中進行風光及人文等題材的創作。針對高圖元容易放大手震的問題，索尼A7RII還搭載了5軸防抖的功能，讓攝影者在拍攝的時候獲得更為穩定的畫面。

5DSR 專業需求全面滿足

佳能EOS系列的全畫幅單反相機，

一直都是給人以一種專業、可靠的使用體驗，

成為諸多攝影發燒友和商業攝影師的不二之選。

佳能EOS 5DSR秉承了這一系列產品的專業性能，並且為我們帶來了驚人的超強畫質。

謝墨×高圖元雙雄

拍不盡的極地風光

謝墨 風光攝影家

這是我第一次前往冰島和格陵蘭島拍攝極地風光，感覺冰島的風景很有自己的特點，是歐洲其他國家甚至是世界各國都不具備的。此行攜帶的兩台相機各有所長，佳能EOS 5DSR拍攝風光色彩層次細膩，索尼A7RII攜帶方便。

拍攝地點:

冰島和格陵蘭島

極地風光總是給我一種荒原的感覺，特別是那種灰綠色的調子，讓我十分著迷。

格陵蘭島的浮冰，猶如“上帝的冰淇淋”

體驗器材：

佳能EOS 5DSR

◆ HDR模式拍攝風光

◆ 反光板預升減震

◆ 熟悉的操作介面

索尼A7RII

◆ 高感光度表現

◆ 對焦速度和反應時滯

◆ 5軸防抖手持拍攝

佳能EOS 5DSR

格陵蘭島

自然地加強極地反差

格陵蘭島吸引我的除了大家都為之嚮往的極光，還有它獨特的地貌特徵，它的形狀看起來像女巫的魔鞋，後跟對著北極點，鞋尖探進大西洋。島上罕見的地形地貌，以及與北極的“貼身”距離，創造了許多壯觀的自然景象。置身其中，讓我有種來到荒原的感覺，那種灰綠色的調子更是讓我著迷，清心寡欲之中又可以分辨出非常豐富的色彩變化。在這種色彩反差不是特別大的環境中拍攝，我比較習慣打開相機中的HDR功能。以前我使用佳能EOS 5D MarkIII拍攝時也經常使用這個功能，但是總感覺效果過於誇張，雖然EOS 5DSR的HDR功能從功能表中看與之前沒有太大的差別，但從實際拍攝效果來看，色彩整體感覺非常舒服自然。

風光攝影保證穩定很關鍵

格陵蘭島的浮冰千姿百態，每一處都深深地震撼著我，讓我無法停止尋找拍攝它們最佳角度的衝動。我非常期待5060萬圖元下，極地浮冰的細節展現，但對於風光攝影來說，畫面的穩定性極為重要，如此高的圖元，必然也會放大反光板抬升和收縮帶來的震動，從而影響畫面效果。雖然有些時候我只能在船上拍攝，這是無法克服的環境條件，但針對反光板的震動並非無計可施，佳能EOS 5DSR可以通過反光鏡震動控制系統來控制反光板的收放，讓其在收縮前進行減速，降低衝擊力。

我第一天拍攝完成後，便把照片導入到電腦中，放大到100%觀察其畫質表現，在反光鏡震動控制系統的説明下，每幅照片都清晰銳利，細節表現淋漓盡致。

Q&A

在格陵蘭島拍攝過程中，您對什麼印象最深？

格陵蘭島給我留下最深刻印象的是水面上千姿百態的浮冰，我看到它們的感覺就是“上帝的冰淇淋”，因為這些浮冰與陸地上的荒蠻形成了巨大的反差，讓我們這些“南方人”大開眼界。此外，給我留下深刻印象的還有這裡的極光，它們的變化莫測總是能給我的拍攝帶來許多驚喜。

您使用佳能EOS 5DSR的最大感受是什麼？

其實使用佳能EOS 5DSR拍攝，和我之前使用EOS 5D MarkIII拍攝沒有太大的區別，因為它們兩個的機身尺寸、重量、快捷按鍵以及功能表的設置都是一模一樣的，我操作起來非常順手，當然圖元提升帶來的更高畫質讓我在電腦上觀看我拍攝的作品時，非常為之震撼。也許有人會問：“操作和按鍵都相同，這一點有那麼重要嗎？換個位置適應一下不就可以了？”當然對於我個人來講，改變一點習慣不算什麼，但是對於經常拍攝潛水攝影題材的我來說，這一點意味著我連潛水殼也不用換，就可以直接享有高圖元了。

您認為佳能EOS 5DSR還有什麼需要改進的地方嗎？

我認為如果佳能EOS 5DSR的照片風格中能夠增加一個“紅外線”效果可能會給我的攝影帶來更多創作的空間。此外，我也希望在這個相機上能夠增加Wi-Fi功能方便分享，當然這與全金屬機身的特性有些矛盾。

索尼A7II

冰島

高感光度表現出乎意料

位於冰島的雷克亞未克大教堂也稱為“風琴教堂”，第一次來到這裡我便被它新奇的外觀造型深深吸引了。當然，這座教堂設計師的靈感還是來自冰島隨處可見的柱狀玄武岩，設計師抓住了玄武岩的最主要特徵，無需語言，便能夠讓參觀者直觀地產生聯想，明白其中的用意。

由於我對這座教堂的設計非常喜愛，因此特意在晚上亮燈時又去拍攝了一趟，夜晚的教堂外部造型看起來就像一隻矗立的大章魚，在鏡頭下總是顯出一副滑稽的樣子。這次夜晚的拍攝讓我對索尼A7RII的高感光度畫質表現極為吃驚，我認為當我使用一台4000萬級圖元的全畫幅數碼相機拍攝時，還能夠用到ISO3200以上是件不可思議的事情。

從拍攝結果上看，不僅整張照片中的噪點控制很好，而且無論是大面積天空中的色彩層次，還是建築暗部的影調變化都非常平滑豐富。

5軸防抖安心手持拍攝

在教堂的內部，我也可以隨意地拍攝，但是並不能使用三腳架，這時候我就要面臨提高感光度還是降低快門速度的選擇。雖然索尼A7RII的感光度表現非常令人滿意，但在拍攝之初我對這一點並不瞭解，於是我選擇挑戰一下索尼A7RII的防抖，由於圖元提升到了約4240萬，因此在使用鏡頭16mm端拍攝的時候，我將快門速度設置為了1/60秒，後來發現，我遠遠可以用得比這個更低一些，因為索尼A7RII的5軸防抖效果也是非常不錯的，這是我在後來的更多拍攝中感受到的。

1.雷克亞未克大教堂白天看上去像是一台手風琴，在傍晚的燈光照射下則像是一隻矗立的章魚，而設計師真正的靈感其實是來自於冰島的柱狀玄武岩

2.教堂內部是不允許使用三腳架拍攝的，我手持相機對著教堂的天穹拍攝時，發現它的內部構成給人帶來一種置身於動物軀幹之內的幻覺，不知道這和設計師的想法是否不謀而合

Q&A

您使用過之前的A7R相機嗎？感覺這次二代提升是否明顯？

A7R我之前也有使用過，可以說索尼的這次升級還是誠意十足的，光從參數上看就已經不是局限在“小改款”的範疇之內了。提升最為明顯的肯定是圖元，這讓我使用它拍攝出來的照片有了輸出更大幅面的可能，對於風光攝影來說至關重要。此外，單從拍攝體驗方面講，我也能夠感受到非常直觀的改變，這主要集中在拍攝時滯和對焦速度上，因為我在旅行途中也經常會用這台小相機進行一些抓拍，之前A7R的這兩點是我感覺不夠滿意的，在A7RII上也看到了很大的提升。

那麼您能不能給索尼A7RII也提出一些改進建議？

我覺得這台小相機給我帶來的整體使用感受是滿意的，畢竟能夠將全畫幅和高圖元做到這麼小巧輕便的機身中，這一點就足夠讓人青睞了。但是使用索尼A7RII拍攝的過程中，我也感受到了它在續航能力方面的不足，起初我認為是環境溫度過低導致的，但在從冰島回來後的幾次拍攝中發現，電池的續航能力還真是一個有待提升的方面。

于雲天×A7RII

從神的海灣出發

于雲天 風光攝影家

30多歲的時候我從繪畫轉行做攝影，到現在又是30多年過去了。年輕氣盛的時候有體力，喜歡拍高山、峽谷、冰川、雪峰，現在則由拍山轉而拍水，因為水是智者的回歸 ，正如孔子所言：“仁者樂山，智者樂水。”這次帶著索尼A7RII前往悉尼，也是為了拍攝“方舟”系列作品。

拍攝地點:

澳大利亞悉尼

這是我第三次前往澳大利亞拍攝，前兩次是工作原因，這次則是純個人創作。

體驗器材：

索尼A7RII

◆ 輕便小巧方便攜帶

◆ 靜音抓拍精彩瞬間

◆ 蔡司鏡頭清晰油潤

悉尼水族館中抓拍

索尼A7RII非常輕便小巧，我可以在出行途中輕鬆地將其隨身攜帶。它約4240萬有效圖元的全畫幅感測器不僅在我拍攝風光作品時提供了有力的畫質保障，在拍攝一些人文作品時更是讓我得心應手。我在悉尼水族館中參觀時便攜帶著這款相機，和單反相比它顯得非常低調，不會引起別人的注意，而且它具有的全靜音模式也非常實用，當我看到這個阿拉伯婦女坐在那裡，和魚動勢一致的姿態，便果斷按下了快門，無論是對焦過程還是拍攝過程都沒有任何聲音。

拍攝清晰油潤的風光

此前拍攝風光作品，我大多使用哈蘇相機搭配蔡司鏡頭，我非常認可蔡司鏡頭所帶來的那種層次細膩、清晰油潤的效果。約4240萬有效圖元的索尼A7RII搭配蔡司鏡頭使用，在畫質方面可謂相得益彰，因此我可以放心地使用這台小巧的相機來完成“方舟”系列作品的拍攝。這張在悉尼郊區海灘拍攝的照片，使用了1/2秒慢速快門，海邊這塊亦如刀削切割的巨石，恰似方舟迎風破浪，有道是：載著空靈與智慧之美的生命之舟，從神的海灣出發，駛向人的彼岸。

1.這是一張在悉尼水族館裡抓拍的照片，當時我看到這個阿拉伯婦女坐在那裡，和魚動勢一致，相互呼應，便利用索尼A7RII的靜音模式抓拍了下來

2.傍晚，我和一個畫家朋友一起前往悉尼郊區的海灘看景，發現這裡很適合拍攝我的“方舟”系列作品，於是使用索尼A7RII將其拍攝了下來，並使用了慢速快門的拍攝手法

Q&A

您的“方舟”系列作品拍攝靈感是什麼？

2011年5月，在浙江溫嶺因拍攝一個“永恆與精准”的創作專案時，我來到海邊一處已經廢棄的碼頭，發現海岸上有一塊殘損的水泥板，那是昔日喧囂碼頭落寂後的見證，雖然影像的本身沒有意義，但它比最深層次的思想更難接近；駐足靜觀，卻又能喚起人的一切感覺所能有的最深切的東西。於是靈感襲來，“化腐朽為神奇”將這個“消失的風景”演繹成有著隱喻般傳說的諾亞方舟，來表達“瞬刻即永恆”的生命叩問，我稱這為“深度攝影”。

索尼A7RII給您留下印象最深的優缺點是什麼？

小巧的體積、全畫幅的感測器和超高的圖元，我認為這些都會是未來的發展趨勢，同時，蔡司鏡頭和靜音拍攝是我最喜歡的。當然也有一些期待其更好的地方，比如是不是可以有多重曝光功能，還有提高一下電池續航能力。

段嶽衡×EOS 5DSR

結合野生動物與風光

段嶽衡 風光攝影家

我去過世界上許多地方，卻一直沒有到過非洲草原，那種對神秘的嚮往驅使我最近安排了兩次前往非洲草原拍攝的計畫，但是我畢竟是一個風光攝影家，不是野生動物攝影家，因此如何將風光和野生動物結合是我的拍攝重點。

拍攝地點:

非洲大草原

最近的兩次非洲大草原行攝之旅，讓我走進了一直神秘莫測的夢境。

體驗器材:

佳能EOS 5DSR

◆ 5060萬超高圖元

◆ 畫質精細色彩過渡平滑

◆ 反光板減震安心手持拍攝

高圖元+接片捕捉草原“珍珠”

我帶著佳能EOS 5DSR前往非洲的這次旅行正好趕上那裡的旱季，但幸運的是我在這裡拍攝到了雨後的美景。一天，導遊略帶抱歉地說第二天可能會下雨，可這對於我來說卻是一個激動人心的好消息，因為我終於有機會利用這樣的天氣變化，拍攝出一些別樣的作品。第二天一大早，我們便迎著小雨駕車來到了草原上，車剛剛停下，我便看到遍地的瞪羚齊刷刷地用警覺的眼光看著我們。成百上千的瞪羚如同珍珠一般，分散地鑲在大草原中，這幅畫面非常令人震撼，我便使用手中的佳能EOS 5DSR拍攝了很多張照片，並後期將它們接在了一起。

佳能EOS 5DSR所具有的5060萬超高圖元原本就已經可以為我帶來極為精細的畫質表現，單張的列印輸出尺寸可以達到2米左右，接片後照片圖元進一步提升，放大觀看效果極為震撼。

特別的樹拍攝出平滑過渡

我不是一個經驗豐富的野生動物攝影家，但是在拍攝風光方面卻有自己獨特的觀察，因此我在非洲拍攝時，也非常注重風光與動物的結合，在這兩次拍攝過程中，給我留下深刻印象的是非洲的樹，它們每一棵都非常特別和唯美，我未來也有計劃將非洲的樹作為一個專題拍攝下去。

在拍攝這些樹的時候，也讓我感受到了佳能EOS 5DSR極佳的色彩表現，在光線環境充足的條件下，照片的畫質非常精細，而且在我拍攝黑白作品的時候，能夠明顯地感覺到畫面細節中色彩的變化，特別是中灰部分，層次過渡非常平滑。

1.陰雨天氣柔和光線下，利用接片技法拍攝非洲草原上的瞪羚

2.非洲大草原給我留下印象最深的是樹，比野生動物更加迷人

3.利用慢速快門記錄下非洲大草原上的路，以及我在這裡留下的足跡

Q&A

Q. 非洲草原和您預想的一樣嗎？

A. 從整體印象上看，非洲草原和我預想的差不多，但是真的置身其中，能夠感知到的內容遠比照片中的更多，很多人到非洲去，都是把鏡頭的焦點鎖定在野生動物身上，但是我發現，這裡的自然風光對於攝影人來講也猶如天堂，起初我是想去嘗試拍攝野生動物的，但後來則把拍攝重點放在了自然風光上，並且對非洲草原上的樹產生了特別的拍攝熱情。

Q. 佳能EOS 5DSR最大的優點是什麼？

A. 最為突出的優點當然是大家一直高度關注的5060萬超高圖元，能夠在135畫幅的感測器上放置這麼多的圖元點，這本身就是一個很大的突破，幾乎可以和中畫幅相機媲美了。從實際拍攝感受上看，高圖元也的確帶來了明顯的畫質提升，特別是在光線好的時候，拍攝出照片的細節比之前EOS 5D Mark III好很多。而且在全新設計的反光板減震系統的説明下，如此高的圖元依舊能夠手持拍攝出非常穩定的畫面，這也是出乎我意料的。

Q. 您覺得EOS 5DSR有何有待提升之處？

A. 應該還是高感光度表現方面吧，這也是由於高圖元造成的，我感覺從ISO3200開始，高感表現就沒有EOS 5D MarkIII好了。

午後陽光人像比拼

誰是畫質與對焦全能？

陳華琛 商業攝影師

作為商業攝影師，對於工作中所使用的相機要求是非常苛刻的，我不僅要追求最佳的焦內清晰度，還很注重焦外虛化部分的層次。除了拍攝畫質之外，相機的對焦性能也非常重要，特別是當我利用一些特殊光效拍攝時。

拍攝地點:

阿根廷莊園戶外草坪

拍攝自然光人像除了要選擇一個適合的場景外，對於陽光的把握也非常重要。

對比專案：

畫質表現

◆ 焦內清晰度

◆ 焦外虛化效果

◆ 色彩表現

對焦性能

◆ 運動抓拍對焦

◆ 逆光低反差對焦

誰拍出的清晰度更高

其實圖元不是決定畫面清晰度的最主要因素，如果我們只是從圖元數量上衡量兩款相機的畫質是非常不全面的，況且4240萬圖元和5060萬圖元聽起來差了近1000多萬，其實在輸出時差的僅僅是一個相框的面積，因此誰的清晰度更高還是要用照片說話。

測試結果

佳能EOS 5DSR僅銳度較高一點

我們在相同的場景、光線條件下，使用兩台相機對同一個模特進行拍攝，並且保證相同的曝光參數。然後我們將畫面放大到100%觀察模特眼睛部位的畫質，在RAW格式下，眼部細節和皮膚質感兩台相機都表現不錯，幾乎看不出明顯差別；從JPEG直出圖上看，佳能EOS 5DSR的銳度更高一些，但從細節保留方面對比，兩者也沒有太大差異。

誰的焦外更迷人？

焦外虛化效果不僅與機身有關，和鏡頭的關係更大一點，因此在本次對比測試中，我們選擇搭配的鏡頭也是商業攝影師最為常用的焦段24-70mm，且均為這兩款產品搭配的套機鏡頭，佳能EOS 5DSR搭配的是24-70mm F2.8，索尼則搭配24-70mm F4鏡頭。

測試結果

索尼A7RII虛化更為自然

雖然佳能24-70mm鏡頭的最大光圈可以達到F2.8，但是為了對比公平，我們均使用兩支鏡頭的70mm端，光圈F4進行拍攝。從拍攝結果上看，索尼A7RII的虛化效果更為自然，且在焦外虛化部分色彩層次更為豐富，前景中的紅色樹葉部分沒有出現混雜其中的白色光斑，讓主體在整個畫面中顯得更為突出。

誰的色彩更準確？

色彩的捕捉能力也是商業攝影師非常關注的性能，一方面是對拍攝環境中大面積顏色的還原，比如最不容易找准的紅色和綠色，另一方面則是對於模特膚色的還原，以及在複雜環境中對於每種顏色的精准表現。

測試結果

佳能EOS 5DSR膚色更準確

其實通過這組對比圖，我們便能很好地看出兩款相機在複雜的色彩環境中表現如何，在紅色樹葉的色彩還原方面，兩款相機都表現不錯，在自動白平衡模式下，都非常精准地記錄下了葉子的色彩和過渡，但觀察模特本身也不難發現，佳能EOS 5DSR的整體膚色更接近真實，索尼A7RII的皮膚色彩中，出現了偏黃的現象。

誰的運動對焦更精准？

在拍攝模特的時候，除了靜態擺拍，我們也經常會讓模特動起來，捕捉瞬間的感覺，雖然這不是極限高速運動題材的拍攝，但是對於相機的對焦性能也同樣提出了很大的考驗。佳能EOS 5DSR和索尼A7RII的對焦系統從參數上看，都可謂是最佳陣容，那麼實際拍攝過程中，誰的捕捉力更強呢？

測試結果

對焦速度很快表現相差不多

我讓模特一邊慢慢地走向鏡頭，一邊甩動自己的頭髮，然後使用兩台相機的自動對焦抓拍頭髮飛舞的瞬間，當然焦點還是要鎖定在眼睛上，從拍攝過程中的感受來看，兩台相機的對焦速度都令人滿意，沒有出現明顯對焦失敗的情況。我使用每台相機拍攝了8張照片，在電腦上放大後可以發現，對焦的成功率相差不多。

誰的逆光對焦更准？

傍晚斜射的陽光可謂是攝影師在戶外拍攝人像時的最佳光線，此時讓模特躺在草坪上，拍攝一張逆光下的清新人像，考驗的可不僅僅是攝影師對於光線把握的經驗，同時還有相機的對焦性能，通常在逆光下，自動對焦就會變得困難，因為在陽光的照射下，面部五官的色彩反差會大幅降低。

測試結果

逆光下對焦均很精准

佳能EOS 5DSR具有61個對焦點，圖中模特眼部的位置恰巧處在對焦點覆蓋範圍的邊緣，我可以選擇最外側的對焦點拍攝，雖然外側不是十字對焦點，但對焦仍舊非常精准。索尼A7RII的399個相位對焦點的覆蓋範圍更大，我可以輕鬆地將對焦點設置在模特眼部位置，實現精准對焦，從拍攝結果上看，兩台相機表現均令人滿意。

攝影師點評

兩者足可勝任商業拍攝

雖然我們在每個對比的環節中，多少還是能看出一些細微的差別，但通過一天的拍攝之後，我對於這兩台高圖元相機的信任度都非常高，我認為它們在應對戶外商業人像的創作方面都表現不錯。

索尼A7RII新感受

這是我第一次使用索尼A7RII拍攝人像作品，它的輕便和小巧在本次拍攝中給我留下了極為深刻的印象，可謂“小身材大作為”，非常適合在室外拍攝。但在電池續航能力方面，則明顯有待提升。

極限暗光靜物比拼

誰是暗夜中的光明之眼？

陳道道 器材編輯

一台全能的相機不僅需要在光線環境充足的情況下拍攝出優質的作品，在暗光環境中，同樣應該擁有出眾的畫質表現。因此，我將重點對比高感光度表現，以及在暗光下拍攝照片時會經常使用到的一些功能。

拍攝地點:

阿根廷莊園地下酒窖

在保存葡萄酒時，避光是重要的條件，這也成為測試相機暗光表現的絕佳環境。

對比專案：

暗光畫質

◆ 高感光度噪點控制

◆ 焦外光斑效果

拍攝體驗

◆ 動態範圍

◆ 防抖表現

誰的可用感光度更高？

如果單從參數上看，佳能EOS 5DSR擴展後最高感光度為ISO12800，而索尼A7RII的最高感光度為ISO102400。但即使是在光線非常昏暗的酒窖中，我也沒有必要將數值開到如此之大，因此我們要探討兩個問題：兩台相機的可用感光度究竟是多少？以及索尼A7RII在ISO12800之後多出來的感光度表現是否真的實用？

光度ISO3200內無異

我們在光線極暗的酒窖中，分別使用兩台相機，在從ISO800-ISO12800範圍中，用不同感光度拍攝同一場景。從實際對比效果來看，在感光度ISO3200之內，畫面效果上幾乎沒有差別；在ISO6400時，索尼A7RII的背照式影像感測器技術，便發揮出了一定的優勢，佳能EOS 5DSR的文字邊緣出現了輕微的雜色；而使用ISO12800拍攝時，兩台相機的畫面噪點都出現了極為明顯的增加。

ISO25600起僅可用於應急拍攝

在完成兩台相機全都具有的感光度範圍對比後，我們再來看看索尼A7RII在更高感光度下拍攝出照片的畫質表現。我們分別使用ISO25600、ISO51200和ISO102400拍攝三張照片，當我們放在電腦螢幕上觀看時，便能看出極大的差別，ISO102400拍攝出的照片直接在電腦上打開已經可以看出非常明顯的噪點；ISO51200拍攝的照片中也有明顯的細節損失；而放大ISO25600拍攝的照片觀看時，發現瓶子標籤上的小字部分已經無法分辨清楚。

誰拉回暗部後細節更好？

在酒窖裡儲存著幾千瓶葡萄酒，這裡不僅要保證溫度和濕度的恒定，還要儘量做到避光保存，因此即使將酒窖中的燈全部打開，看上也去與夜晚路燈照射下的小巷差不多暗，並且不能使用閃光燈，我們只能將畫面中最亮的地方進行正常曝光，然後再後期拉回暗部細節。

測試結果

佳能噪點少索尼細節多

我們使用EOS 5DSR和A7RII兩台相機分別拍攝了一張酒架上的葡萄酒瓶，由於現場光比較大，瓶身曝光正常時，瓶蓋部分則一片漆黑。我們後期通過Photoshop中的曝光度選項，+5擋提亮畫面中的瓶蓋局部，讓整幅畫面看上去更為協調。我們僅用JPEG格式照片操作找回局部的細節，從結果放大觀察的效果上看，佳能對於大面積色塊的噪點控制更好一些，而索尼則對於材料的質感表現力更強，色彩邊緣反差更為明顯。在這個環節中兩者各有千秋，相同之處是全都成功應對了我們設置的挑戰，動態範圍均令人滿意。

誰手持拍攝更穩？

在暗光下拍攝，為了能夠儘量使用較低的感光度，獲得更為精細的畫質，將快門速度調慢一些是經常用到的一個技巧，但面臨如此高的圖元，我們已經不能再按照以前的拍攝經驗來預估自己可以把控的最慢快門速度，因為高圖元會將手持拍攝時畫面的抖動同比放大。因此，我們在使用高圖元相機拍攝時，就要特別關注其防抖性能的優劣。

測試結果

索尼5軸防抖更為穩定

經常拍照的人都會對自己能夠把握的最慢快門速度有一個合理的預估，我此前使用24mm鏡頭拍攝時，能夠保證穩定的快門速度一般為1/10秒，因此，本次我還是使用這個快門速度來進行拍攝，但在拍攝時，我就已經明顯感覺到成功率大不如從前。我分別使用兩台相機在相同的環境中拍攝8次，然後到電腦上放大觀察其中虛實的數量，從對比結果上看，使用佳能EOS 5DSR拍攝的照片中有5張是實的，而索尼A7RII的結果則是7張是實的，在這個對比過程中，我們便明顯地感受到了索尼A7RII的5軸防抖功能帶來的優勢。

誰的焦外光斑更圓潤？

雖然焦外的光斑並非是我們要拍攝的主體，但是它的形狀好壞，邊緣的圓潤與否也非常能夠決定一張照片的整體效果。當然這個表現也是和鏡頭有著重要的關係，我們依舊使用前文提到過的兩支鏡頭來進行對比。

測試結果

佳能EOS 5DSR光斑更潤

想在酒窖中拍攝出光斑非常簡單，我們只需要尋找一個合適的前景對焦主體，並選擇好角度，其後面架子上的酒瓶便會在畫面中形成迷人的光斑效果。我們分別使用佳能EOS 5DSR搭配24-70mm F2.8鏡頭和索尼A7RII搭配24-70mm F4鏡頭拍攝，將焦距調整為70mm，並統一使用F4光圈，這樣會讓背景中的光斑更大一些，且兩張照片均使用三腳架拍攝，避免手持拍攝抖動帶來的影響。從放大效果上看，佳能EOS 5DSR的光斑效果更為圓潤自然，索尼A7RII則出現了輕微的二線性特徵，光斑邊緣較為銳利。

編輯點評

索尼應對暗光有特長

在應對暗光拍攝方面，索尼A7RII並非是A7家族中表現最好的，首當其衝還應該是A7SII，但在如此高的圖元下，A7RII的暗光表現其實已經非常令人滿意了，在高感光度噪點控制和手持拍攝的穩定性方面表現都令人滿意。

佳能細節表現很穩定

在5060萬有效圖元的全畫幅感測器上，想要很好地控制噪點，絕對是一個很難攻克的難關，其實本次測試過程中，佳能EOS 5DSR的表現同樣是令人滿意的。而且我們還能夠看出，即使在暗光下，佳能依舊保持著一些細節上的優勢。

via Fotomen