創作的可能性 - 小說《2》推介
作者:喵嗚/Anitama 封面來源:《2》
書名：
《2》（2）
作者：
野崎まど
日本出版：
アスキー・メディアワークス メディアワークス文庫，上下兩卷完結
臺灣出版：
臺灣角川
人的一生，是離不開創作的。創作，狹義上指直接產生文學、藝術和科學作品的智力活動。動畫、漫畫、電影、小說，這些藝術和娛樂當然屬於創作，但創作是多元且廣泛的，是以打動人心為目的的，因此廣義上，宗教、傳統、節慶，人類的全部文化，都可歸為創作品。
舉個例子，一個對偶像沒什麼興趣的人，因為看了《L〇veL〇ve!》而走上了氪金拜教的不歸路，喊著“繪希大法好”、“SSR覺醒”，甚至穿上了小裙子，好好一個人，就這麼變成了辣雞人。欣賞創作品，不僅可以讓人感受到快樂、悲傷等精神情緒，還可以改變其感受基準本身。換言之，創作，是可以操控人心的存在。
這個周的我被野崎まど的小說《2》操縱，寫下了這篇推介，《2》所講述的，正是一位天才進行極致創作的故事。在這部“危險”的小說中，作者不復存在，角色在創作自身，而讀者，遂在亦真亦幻的創作中醉生夢死。
作者野崎まど2009年以《甘露》獲得第十六屆電擊小說大賞“Media Works文庫賞”後出道，其作品多帶有懸疑色彩和合不上的腦洞，結局的反轉常出人意表。除了本作之外，另一部“野崎”風格鮮明的作品《獨創短篇系列 野崎まど劇場》同樣腦洞大開、值得一讀。
《2》的魅力首先在於精巧細密的故事結構，上下兩卷以“電影《2》的誕生過程”為軸心，將頂級劇團“潘朵拉”解散，天才導演最原最早，無所不能的超級駭客，世界第一的小說家等諸多事件、情節、人物和線索和諧統一在一個結構框架裡。普遍性的題材能夠精彩紛呈，天馬行空的展開仍能自圓其說，對故事的整體走向有所把握，又使情節懸而未決，最終將懸念在電影《2》中完美解答。
對於初次接觸野崎まど的讀者而言，《2》在情節上一次次跳脫一般小說框架所帶來的衝擊不亞于《龍珠Z》裡特蘭克斯秒殺機械弗利薩。“潘朵拉”是一年吸引二十萬觀眾的頂級劇團，男主數多一人經歷重重考驗才得以脫穎而出加入“潘朵拉”。以為接下來的劇情就是男主為實現演員夢而大展身手了，最原最早登場後的一句臺詞“我愛你”卻讓整個劇團完全解散。
幾十個人在狹小的排練室內十三個小時不眠不休地重複一句“我愛你”的景象不可不謂“異常”，僅三個字的完美演繹就足以讓所有凡人從這部小說中退場。這種進度清零般的急轉折在《2》中不止一次，經過無盡的腦洞洗禮之後，只能讓人喃喃自語：野崎老師，我真的猜不透你耶。
小說的登場角色幾乎是各類奇才、天才、怪才的集結，大財團的會長舞面真面隱居在不起眼的偵探事務所裡，因為一場談話就出資數億日元贊助電影拍攝；超級駭客在原露超級中二，要見面還得先Cosplay成特定角色，卻因為吃了頓飯就中二修正招安入夥了，這怎麼可能，這怎麼可能呢！但在《2》的世界裡，一切就是這麼合情合理地發生了。
化不可能為可能的神秘人物，正是整部小說裡最大的謎——天才導演最原最早。一句話的演技擊碎一個劇團，從資金到劇本再到演員，電影拍攝的各類難題都在談笑間灰飛煙滅，這樣的最原說她有成為神的潛質也不為過，但她卻選擇嘔心瀝血來完成一部極致的創作，電影《2》。
原來天才如最原最早也不過是鎖閉式懸念的一部分，精心掩藏了兩卷的電影《2》才是真正的“主角”。
天才向左瘋子向右，在一群超越常識的角色中間，男主數多一人格外扎眼，不是因為他優秀，而是因為他實在太過普通了。雖說“普通”的男主在輕小說中已經多到見怪不怪了，但作為一本拍攝電影為主線的小說，能讓男主角兼電影主演的數多花半本書的時間遠離電影片場，改去學校學演化論，確實是新穎的神展開。
這段“聽老師講演化論”的章節並不是嘩眾取寵的噱頭，作者野崎まど參閱了近20本相關著作來完善這部分的內容。基因是傳承生物資訊的因數，模因則是傳承人類心理與文化資訊的因數，按照演化心理學的說法，人類心理是在社會與文化層面遭自然淘汰出來的結果。
看小說，學演化，我有知識我自豪，能花篇幅闡述的內容自然不會是敗筆，請在結局之前將它作為拼圖的一塊暫且保留吧。
《2》這部小說看似是在講述一部電影的誕生，實際上是在設想創作演化的終點。電影《2》是藝術品的美好、娛樂作品的有趣均到達極致的創作品。正如“潘朵拉”的首席編劇禦島鑄所言：“這世上沒有比叫我放棄創作更痛苦的事。”我們渴望去攀登創作高峰的理由，可能也只是“Because It’s There”。
明知是痛苦的事，仍會被吸引、仍想去堅持，我時常懷抱著敬意和些許的幸災樂禍看著這世間的創作者們。或許你能從《2》中讀出創作的可能性，或許是短暫的娛樂性，只要能有所得，《2》創作的目的就已達成。若說寫輕小說推介也是一種創作，那讓我堅持創作的理由，大概因為我是個抖M吧（笑）。
題外話，由野崎老師編劇的TV動畫《得出正解的卡多》也將在今年4月播出，敬請期待。