消極與現實的交融 - 黑白魅力之二十五育江綾
作者:Reki、Enora/Anitama 封面來源:《principle》
也許你已經看膩了少女漫畫；也許你對動不動就情書告白壁咚公主抱的套路橋段避之不及了；也許你對眼睛比例超過臉的1/2，華麗有餘但個性不足的畫風也已經厭倦了；也許，你是時候讀一讀育江綾的漫畫了。
育江綾是誰？
說到育江綾，很多人可能會覺得她是最近幾年才出道的年輕漫畫新人，憑藉《潔く柔く》（筆者當初參與漢化時譯作《純淨脆弱的心》，2年後臺版譯為《純淨柔軟的心》）的電影化開始慢慢走紅。但老師其實早在上世紀79年就已經在《別冊瑪格麗特》出道了，當時她才年僅15歲。出道後主要還是畫一些中篇短篇，真正意義上第一本出道的單行本是81年《瑪格麗特Comic》上的《初戀ゴールの向こうがわ》（初戀終點的另一頭）。完全可以說，育江綾是現今少女漫畫界的老資格前輩了，在好多妹子耳熟能詳的少女漫畫大咖的採訪錄中但凡被問到受影響最深的漫畫家時，提到育江綾老師的絕對不在少數。
當時的出道篇集單行本《初戀ゴールの向こうがわ》，36年前王道少女漫畫風。
出道當時就相當特別的筆名“いくえみ綾”（讀音：IKUEMIRYO，一般譯做育江綾），據傳言是小學6年級的時候就想出來的，都是從老師最喜歡的漫畫家倉持房子（くらもちふさこ）老師的三部作品中的出場人物中選出。いく（IKU）和綾是從《小さな炎》（小小的火焰）這本短篇集中一位名叫綾瀨郁（鬱的日語讀音就是IKU）的男孩子身上取得，えみ（EMI）是來自《白いアイドル》（白色偶像）中的小笑（笑的日語讀音是EMI），至於綾的讀音——RYO的由來，則是《糸のきらめき》（閃閃發光的五線譜）中的良（良的日語讀音是RYO）。
被譽為是音樂系漫畫傑作的《糸のきらめき》，倉持房子著
不管是故事的敘事手法，還是分鏡的安排，都依稀可以找到倉持老師的影子，而育江綾也正是通過倉持老師的漫畫走上了自己的漫畫家之路。
老師的工作成果
自79年至今，可謂出道已有三十八年的育江綾，作為前浪卻完全沒有被後浪拍死在沙灘之上。80年代主要以短篇為主長篇為輔，慢慢摸索吸收老一輩漫畫家的精華，畫出了《君たちはガラス》（玻璃心少女）、《POPS》、《彼の手も聲も》（他的手他的聲音）等代表作。90年代開始漸漸建立了一套自己的風格，開始著手長篇，當時的代表作有《I LOVE HER》、《君の歌がある》（有你的歌）、《バラ色の明日》（薔薇色的明天）。其中，短篇集《薔薇色的明天》憑藉出色的故事和個性化的人物獲得了第46回小學官漫畫賞少女部門大賞。進入21世紀之後，更改了畫風的育江綾故事講得越來越順，更是把焦點對準了小人物內心的陰暗面上，《私がいてもいなくても》（無論我在或不在）和《かの人や月》（月下神奇家族）都可圈可點。2004到2010年，歷時6年繪就的長篇漫畫《潔く柔く》（共十三卷，以下簡稱純脆），更是奪得了第33回講壇社漫畫賞少女部門大賞，並被改編成真人版搬上大螢幕，大多數的中國讀者可能也正是由這部電影開始慢慢瞭解育江綾的。
2010年之後，結束了長篇漫畫《プリンシパル》（Principal、共七卷）的連載，本以為育江綾會給自己放個長假，但勤勉的老師依舊埋頭繼續為讀者創作著更多更好看的故事，單就目前的工作來看，老師正同時在多個出版社的多種刊物上進行著6部內容迥異的連載。誰又能猜到，這其中哪部作品又會為老師帶來新的殊榮呢？
《そろえてちょうだい?》（喵咪排排坐？）
《あなたのことはそれほど》（其實並不在乎你）
《G線上のあなたと私》（G弦上的你和我）
《太陽が見ている（かもしれないから）》（太陽在看著呢【也許有這可能吧】）
《私・空・あなた・私》（我空你我）
《おやすみカラスまた來てね。》（晚安烏鴉歡迎再來。）
消極現實性是指？
早期作品和近期作品畫風的比較
如果拿育江綾90年代中期之前的作品與之後的作品相比較的話，你肯定會脫口而出這人物畫風完全是兩個樣子。早期畫風人物的臉部線條瘦削，臉型修長，屬於典型的80年代到90年代初當時少女漫畫的人物模式。而後期的人物大多線條簡單且圓滑飽滿，沒有給人物臉部特徵過度誇張美形化，給人一種完全不像是在看少女漫畫的感覺（這也正是為什麼有很多讀者不喜歡老師的畫風）。
出自1988年早期作品《POPS》第一卷。
90年以後的一些作品中，我們可以看到老師已開始對自己人物逐漸進行緩慢的改善了。誠然，有許許多多的漫畫家的畫風在漫長的創作生涯中都發生過改變，可以說這是每個漫畫家的必經之路。但育江綾的改變可以說是比較有衝擊力的，她不光是將八九十年代中尖銳飄渺的部分打磨得更加圓潤扎實，還加入了自我風格的寫實化，形成了非常有特點的育江綾式人物特徵。90年代中後期也正是讀者對畫風口味轉變的一個時期，育江綾應該是早早地就意識到了這一點，覺得繼續保持80年代畫風的話很難在以後的職業生涯中繼續跑在第一線，為了與時代更緊密的結合（緊跟時代潮流也正是育江綾老師的一大特點），大膽地開始了自我革新。
出自2015年作品《私・空・あなた・私》第二卷。
從作品中也可以感受得到，後期老師在人設作畫上找到了某種寫實性與唯美性的平衡點，既不會讓你覺得換個一樣的髮型大家都會得臉盲的尷尬，也不會過分真實得缺失了少女漫應該持有的基本美感。就單看純脆，擁有如此多的出場人物，老師卻能通過各種細節處理來彰顯每個人物的自我個性，絕對是臉盲症患者的福音。而且到後期作品，人物臉部細節的描繪更是“進化”到了能發現老師迷妹身份的地步。（就好比我•空•你•我裡那“人渣”父親,就活脫脫長了一張長穀川博己的臉。）
著眼於描寫消極的人物與故事
眾所周知，那些大眾流行的少女漫看的就是橋段，不論是什麼聖誕新年情人節，還是七夕花火逛廟會，該有的情節一定要有，不然都不好意思說是少女漫畫。而且，最關鍵的是，主角們三觀要正，要積極要樂觀，要不能帶有一點點負面情緒地一頭紮進或漫長或短暫的戀愛中去。
但翻開育江綾的漫畫，可以發現幾乎所有的主人公都不是那種純陽光系的，或多或少的都懷抱著一些消極的情緒。比如《朝がくる度》（每當朝日來臨）的男主角早島啟久，這個人物可以說是典型的育江綾式男子，因為內心的一個永遠無法填補上的空洞（對妹妹的愛永遠不可能會有未來），導致自己的人際關係混亂，性格撲朔迷離，同學們都對他光長著一張漂亮臉蛋但惡劣的性格嗤之以鼻。他自己也對自己的前途感到渺茫，覺得每一天都是原地踏步絲毫沒有前進。但其實，這樣的人物在現實生活中滿地皆是，所以讀者非常容易找到共鳴，這就是為什麼我們讀育江綾的漫畫，會被畫面和對白中充斥著的現實感擊中心靈。
《不論我在或不在》第一卷封面。
除了男性外，女性角色也不少都是這種消極心態的，比如《私がいてもいなくても》（不論我在或不在）的女主角安部晶子。母親從小對她不聞不問眼裡只有俊俏兒子；哥哥拓也樣貌一流，但從小接受母親那種異常的溺愛，漸漸對母親產生逆反心理，與晶子也沒什麼交流；男朋友是個花心大蘿蔔根本不靠譜；父親，更是一年都不會碰到一次；自己既沒有特別出眾的樣貌也沒有拿得出手的好學歷更別說什麼穩定的工作。就是這麼一個女孩子，得不到家族的愛，得不到男友的忠誠，得不到打工老闆的認可，恍恍惚惚模棱兩可地生活著，覺得自己被周遭的所有事物拒絕著。
這是一個很貼近現實的角色，這樣的人物在日常生活中隨處可見，普通的經歷，普通的身份，然後普通地活著，最後普通地死去。在育江綾老師的筆下，並沒有老套地描繪一個人生loser的成長故事，所以看到最後你會發現晶子其實還是一開始的晶子，並沒有那種讓人眼前一亮的成長，倒也沒有一成不變的還是停留在原地，只是或多或少內心的一些心結被打開了。就是這樣的一個消極化的故事，卻又是及其貼近我們生活的故事。
除了日常生活的故事外，育江綾老師也有嘗試過不同題材的描寫，例如《トーチソング・エコロジー》（悲傷情歌生態學）這部作品。你很難把它單純地歸類為哪一種漫畫，裡面有著很多不同的元素，但唯一不變的還是消極性。30歲的主人公大叔阿迪，是個碌碌無為邋遢潦倒的龍套演員，笨拙自閉但不乏溫柔，對好友的死心存愧疚。女主角日下苑以前是個長相平庸性格差的小女孩，整容之後搖身一變，成了地下酒吧的主唱美女歌手，幾年前懷孕過但不幸自然流產（胎兒還未成形時流產），本人未知覺。幽靈基友峻，高中畢業之際對阿迪表白但被無視和躲避，19歲時機車事故身亡，一聲都懷揣對阿迪的愛，苦惱沒法結果。各種各樣的人物，千奇百怪的負能量。阿迪到底能不能順利擺脫拆繞在自身周圍的幽靈們呢？
《悲傷情歌生態學》第一卷封面。
當然，這種具有消極性的性格有缺陷的人物在老師的作品中還有很多很多，像是純脆當中的一個主演角色千家百加也非常具有代表性，但這裡就不再做具體介紹了。
育江綾作品的魅力是？
時刻緊跟時代潮流
作為出道38年的老前輩，至今還奮戰在少女漫畫一線並且身負7篇連載的勤勉帝育江綾老師也同樣面臨著與時俱進，努力不被潮流沖走的抉擇。可是不難看出，老師不但跟緊了時代，在一些時尚體現方面更是讓人產生了嚮往和模仿的衝動。從主角們形形色色搭配得當的穿著，再到女孩子短髮長髮，直發卷髮，盤發馬尾等複雜多樣的髮型，仔細看的話就連女孩子妝容都能感受到時代變遷的不同所在。而最直觀的就要數漫畫裡的附屬小道具——電話的更新換代了。從最早的家用機到最新的智慧機，最近作品裡頻繁登場的智慧機社交APP式分鏡，能讓我們再次驚歎已過半百的老師居然調皮得如此可愛。
就連選擇漫畫的題材都與時俱進，最近“出軌”這個現象在日本又被炒到了風口浪尖，育江綾也趁熱打鐵，推出了衝擊性的新連載《あなたのことはそれほど》（其實並不在乎你），講述了兩隊夫妻之間剪不斷理還亂的關係的複雜倫理撕逼大劇，感興趣的同學們可以去觀望一番。
《其實並不在乎你》連載雜誌的封面。
人物魅力
要說育江綾作品的最大魅力，就不得不說一說最近偶爾能在其他漫畫訪談裡看到的“育江男子”了，目前有出版社已經出版了兩本總集冊，做了非常詳盡的分類剖析，感興趣的可以去參考『いくえみ男子スタイルBOOK』（集英社）和『いくえみ男子ときどき女子』（ホーム社）總有一款適合你。愛讀漫畫的各位在閱讀過程中應該都會有過“這種人在現實生活才不會有呢”的吐槽想法吧。但欣賞育江綾老師的漫畫時，我可以拍著胸脯向你保證，你絕對不會產生絲毫類似這樣的疑問。首先育江綾男子最大的一個特點又或是缺點（？）就是並非王子，說的更直白一些就是“接地氣”。老師筆下的男孩子真實的就像平時會在地鐵裡偶然遇到的男孩，或是同一個班級天天一起上課的同學，又或是附近速食店打工的小哥一樣，沒有滿口老氣橫秋的至理名言，還經常滿腦子都是糟糕的事情，性格有白有正有黑有負，內心還深藏著某個無法解開的煩惱，散發著濃濃的親近感，就好比是從現實中拓進去的一樣，又仿佛下一秒就會從畫格裡跳出來到你面前。
《いくえみ男子スタイルBOOK》封面。
老師在塑造筆下的男孩子時，對於“什麼地方該表達出來”“什麼地方該收斂起來”把握真是巧妙地令人折服。她筆下的男孩大多都是缺點和優點的混合體…有時遲鈍冷漠、優柔寡斷，有時又尖銳使壞、胡攪蠻纏，有時還會還會失足於眼前的欲望…老師很少會去詳細描繪男孩子內心的心理活動，所以這些男孩子總會給你一種像是內包在一層透明薄膜裡面的朦朧和謎樣感，想要去捕捉，但觸碰到的只是一瞬的幻影。但正是這種人性滿滿的魅力偶爾配合著他們嘴角蹦出的沒頭沒腦卻觸動心弦的一句話語，冷不防間卻又暖人心脾的一個小動作，瞬間就會變身為教人如何不喜歡的育江牌男子。
生動的臨場感分鏡和縝密的細節處理
育江綾老師曾經在訪談中說過，自己在畫分鏡時是根據人物對話來創作的，所以你也可以明顯能感受到老師分鏡運用的變換自如所帶來的醉心爽快的閱讀體驗。
更加可貴的是老師在細節表達方式上絕對可以用惟妙惟肖來形容。角色你來我去的眼神交流，具有鮮明表達力的肢體語言，既豐富了人物性格，又為故事增添了色彩。
出自近期作品《プリンシパル》，第五卷；最簡單的四橫分，乍看如同複製粘貼一樣的畫面，其中人物眼神的細節處理透著絕妙的情節表達力。
《無論我在或不在》第二卷，這裡人物流覽網頁，側臉，雙眼直直的盯著螢幕。再出現從後面看過去的背影，可以看到肩膀一上一下，表現出人物此時的心情是憤怒的。後面就提到了，此時的人物是流覽網站上那些將她壞話的留言。
看過育江綾作品的讀者，應該都會對育江綾筆下人物之間節奏感出色的對話所吸引，而這，也正是老師作品的另一大魅力。追求明快生動的節奏感，回避任何無用的分格，無用的心理獨白，無用的言語。在對話上的語言組織上也透著獨特的耐人尋味感，鮮活的角色形象躍然紙上呼之欲出。
出自近期作品《太陽が見ている(かもしれない)》，第四卷。在神社新年參拜許願時的可愛小插曲。
觸動人心的話語
育江綾老師的語言真如同帶刺的花朵一樣，美好又觸動人內心的“自我”，豁然接受的同時又有種好像發現了新的自己的感覺。
所謂“在一起” 光只是共用同一個地方同一處空氣這還遠遠不夠 該怎麼形容呢 就像共同分享彼此所散發出來的氣息一樣。——《潔く柔く》
沒有什麼會掉下去的陷阱，根本沒有掉下去就會不來的洞，只要努力爬上來不就好了嗎？——《潔く柔く》
因為沒能去做力所能及的事情，人們才會後悔吧。——《潔く柔く》
大家都是“為了某個人而存在的某個人”啊。——《潔く柔く》
戀愛，要是不微醺著的話是開始不了的 ——《君の歌がある》
日記這種東西，越寫就越像是在深挖自己的感情一般，真實的自己漸漸顯露出來，想到如果哪天一不小心，對自己產生了厭惡感或是恐懼感就莫名地很傷感 ——《プリンシパル》
大家都只會朝前看，所以才不會注意到總是向後看的你。 ——《ケチャップ マヨネーズ》
過去的事情就像是讀完的書一般，所有的都是已經結束的故事，就算喜歡而再去重新翻看，結局也不會改變。 ——《プレゼント》
一直沉睡著會怎麼樣呢？會做夢嗎？能聽到聲音嗎？會回想起至今為止發生的種種往事嗎…… ——《頼ちゃんは葉わぬ戀をしている》
靈魂這種東西，我覺得可定是為了能夠讓我們不忘懷各種各樣的事情而存在的。不管是現在因為痛苦而想要忘掉的事情也好，想要想起卻怎麼想不起來的重要事情也是，還有連想要想起來也做不到就這麼漸漸被遺忘的事情也好，都是一樣平等的，值得我們去珍愛。——《潔く柔く》
《其實並不在乎你》真人電視劇化的通告。
個人心水推薦
《潔く柔く》（純淨脆弱的心）可以說是育江綾老師最高代表作，甚至可以說是日本少女漫畫史上的一座里程碑，也是筆者本人在老師所有作品裡給予最高評價的漫畫了。當初翻完最後一冊時內心的激動真是無法用語言形容，於是也就有了育江綾漢化小組的誕生。老師是以短篇出道同樣也是以短篇著稱的，所以群像劇的構成方式讓老師優勢發揮地遊刃有餘。但看似不斷向外擴張的各章故事的背後，角色和角色間的複雜紛亂的微妙聯繫卻又把故事統一在了一起，完美地收斂在最終回裡。縝密的故事構成、收張自如的故事節奏，最關鍵的關鍵是兩位中心主人公之間互相救贖層層撥開內心枷鎖的深度刻畫實在是值得反反復複來仔細體會，在複習的同時，你也絕對會發現到之前閱讀時沒有留心的層層相扣的伏筆和有機關聯的細節，而再次被育江綾老師所折服。最初漢化工作開始時，在翻譯書名時遇到了瓶頸，最後斟酌再三，還是選用了意譯的“純淨脆弱的心”，也正是老師刻畫的這群年輕人所擁有的美好的東西。全篇有13卷，一旦捧起後絕對會想一口氣看到底，請注意熬夜閱讀要適度~！
《純淨脆弱的心》單行本13卷封面。
在某個採訪當中，老師向讀者打包票說會把少女漫畫一直這麼畫下去，相信以後也還會有更多更多令人拍案令人深思令人捧腹令人暖心的好作品出世。如果你還在愁沒有優秀的少女漫畫看的話，何不來嘗試下育江綾這種與眾不同的消極風格呢？
【參考資料】
いくえみ綾日文維琪
マーガレットコミックス特集 いくえみ綾
奇跡の少女漫畫家、いくえみ綾の30年
いくえみ綾マンガの魅力を徹底解剖！