漫畫推薦：如何拆遷史上最牛釘子戶 - 黑白魅力之二十八《破壞雙亡亭》
作者:小死/Anitama 封面來源:破壞雙亡亭
作為奮戰在少年漫畫第一線的作者，藤田和日郎已經畫了將近30年的少年漫畫，他一直懷著熱情在創作漫畫，筆下的主人公也都以熱血少年為主，而這次我們要推薦的便是藤田的新作《破壞雙亡亭》（雙亡亭壊すべし）。
新連載《破壞雙亡亭》第1回雜誌封面。
從標題上可以看出，這部作品的主題是要破壞一個名為雙亡亭的地方，但這個地方有什麼特別，又為什麼要破壞，這些答案便要到作品裡尋找了。從2016年4月開始，藤田和日郎闊別2年，再度在小學館的《週刊少年Sunday》上開設新長篇漫畫連載，這部名為《破壞雙亡亭》的漫畫可以說跟藤田之前的作品類似，但又有一些不同。類似的地方在於充滿懸念的設定，一步一步揭開的謎團，多條線同時並進，熱血豪爽的戰鬥依然是主題。
不同之處便是進入狀態快，沒有和之前一樣經過鋪墊再逐漸顯露主線，而是一開場就直接讓主要人物一一登場，並且直奔主題。想當初《潮與虎》、《魔偶馬戲團》等都是前期鋪墊了不少單篇情節，過一階段才進入精彩環節。喜歡藤田的讀者都知道他是屬於慢熱型的，當看到這次《破壞雙亡亭》的進程這麼快，讓人有些擔心後面還要怎麼繼續。
《破壞雙亡亭》的故事一開始就是日本目前在任的總理首相命令自衛隊的戰鬥機，對一個位於東京市區內叫雙亡亭的舊房子進行導彈轟炸，這個反常的行為引起了全球關注。但當飛機轟炸過後，那個原本應該全部毀壞的舊房子又立刻恢復原貌。隨著各電視臺的報導，將這個怪異現象呈現在世人面前，再加上日本政府開出的高額賞金，吸引了眾多奇人異士前來探尋雙亡亭的秘密。另一邊，好多跟雙亡亭相關的人士也陸續出場被捲入這場事件中，其中有住在雙亡亭旁邊的窮困畫家凧葉務；剛搬進雙亡亭的小孩立木綠朗；從突然出現的飛機上的神秘小孩凧葉青一；要調查父親死亡真相的綠朗的姐姐柘植紅；以及歷任日本總理首相、自衛隊防務官、民間研究團隊等。
從目前已經連載的44回內容看，藤田這次加入了驚悚與外星科幻元素，為此還特意安排了一部分情節來講述這些設定，而且這還是比較關鍵的部分，基本上一環扣一環，讓讀者在看了開頭後總會忍不住想看後面。
由於一開始就開篇點名主題，大家都是要去破壞雙亡亭的，雖然各自的理由不同，但目標還是一致的。只不過現在藤田將內容分為兩條線，一條是凧葉務與柘植紅連同其他自告奮勇，為了幾百億日元的賞金冒死進入雙亡亭，在裡面他們見識到各種奇怪的景象，還遇到被神秘物體侵佔後的同伴的追殺。另一條線是從45年前失蹤又突然出現的飛機上，所殘留的神秘少年凧葉青一與立木綠朗的小孩組合。雖說按實際年齡算青一都50多歲了，但他依然還是小孩子的性格和脾氣，這兩個小孩誤打誤撞之下被總理首相邀請到國家議會，在這裡，青一講訴了他們消失這些年來的神奇經歷。
目前漫畫的進度大概是4本單行本的份量，按藤田之前作品的習慣，這才只是剛剛開始呢，哪部作品不是起碼二三十本起的，所以據本人估計，《破壞雙亡亭》後續有可能會把其他國家都拉進來，甚至出現外星球開始星球大戰之類。
《破壞雙亡亭》一開始出現的懸念和謎題，在後續中陸續被解答，但同時又拋出了更多的謎題和線索。比如一開始45年前失蹤的飛機，從這飛機引申到另一位主角凧葉務的身上，實際上他的祖爺爺跟青一的父親是兄弟。再從青一的回憶，引申出當年失蹤的原因，再聯繫到雙亡亭存在的意義，也揭秘了雙亡亭為何總是摧毀不了。這條線上，歷任日本總理首相不少都是莫名其妙地突然死亡，且是死無全屍那種，這也就讓之後的歷任首相對這個靈異事件的搜查有著很大的動力，畢竟事關自己的生命。同時，現任首相在小時候曾經進入過雙亡亭，其一起的同伴女孩在裡面失蹤，只有他們兩位逃出來了，這就成為了一個心結，這也是他為何要破壞雙亡亭的一個原因。這麼多的線索和因素糾葛在一起，使得雙亡亭的各種傳說與神奇陸續展現在讀者面前。另一條線上，主要是進入雙亡亭冒險的人的經歷，逐漸解開以前進入這個屋子之人的遭遇。當讀者將兩邊的線索結合在一起，才能夠理解到藤田的佈局之廣，而這種大場面的調動確實是藤田所擅長的，像《潮與虎》和《魔偶馬戲團》中後期就顯得特別磅礴大氣。
要說漫畫的風格，自然也要說一下作者，畢竟作品是作者的一個投影。藤田和日郎本名藤田和宏，1964年出生於日本北海道的旭川市，大學就讀的是日本大學法學部新聞系，按他本人所說，自己讀書的時候是個普通的差生，唯一的愛好就是漫畫和電影。他受到影響產生畫漫畫的興趣是高橋留美子的一部短篇作品，之後又有幸見到安彥良和的講座，受到鼓舞後才踏上漫畫這條道路。他在大學期間就開始創作漫畫，為了學習更多的漫畫技巧，大學畢業後去漫畫家淺利義遠那邊當了一陣子助手，不少技巧和理念都是在這裡學習的。因為他在這裡感受到老師對他的幫助，之後他對自己的漫畫助手們也是非常好，而不是單單當成助手，是當成一起戰鬥漫畫第一線的夥伴。同時他也會鼓勵助手們自立門戶，創作出自己的作品，也是在他的鼓勵下，才會有安西信行、雷句誠、井上和郎等小學館實力漫畫家的出現。
藤田和日郎本人照片。
1988年，藤田和日郎憑藉著一部《聯絡船奇譚》出道，並獲得當年的新人大獎。1989年創作了《潮與虎》的雛形短篇，經過編輯的指導，最終在1990年開始《潮與虎》的長篇連載，這部作品是他的成名代表作，他也依靠這部作品獲得小學館少年漫畫部門獎和第28屆星雲獎漫畫部門獎項。他在這部作品裡展現了他對大場面的掌控，裡面內容橫跨中日印三國上下三千年時間，展現了一幅宏大壯闊的命運畫卷。不少喜歡藤田的讀者都是從這部作品被他所展示的氣魄所征服，結尾那句“我們與太陽並肩戰鬥！”更是廣為流傳。
在《潮與虎》結束之後半年時間，藤田又迅速在1997年開始了《魔偶馬戲團》的創作。不得不說藤田是個對漫畫創作有著很大熱情的人，從看他作畫的方式可以看出一二。他本人覺得自己其實不算是特別有才華的漫畫家，用金錢比喻的話，大概就是口袋裡有著60日元的貧民，而像高橋留美子和安達充那種才華橫溢的漫畫天才就是裝著2萬5000日元的土豪。所以他只能靠勤奮和熱情來堅持不懈地保持創作熱情，每次作畫的時候，他總是飽含激情一筆一筆地畫出來。雖然他是如此自我評價，但他在其他漫畫家筆下確實有口皆碑，最為著名的自然是島本和彥在他的漫畫作品《漫畫狂戰記》裡，以藤田和日郎為原型創作的漫畫家富士鷹，也因此有人開玩笑直接稱呼藤田為富士鷹老師。
每個人第一次見到藤田的漫畫時，第一感受就是線條有些亂，其實何止是亂，有些甚至到了狂野的地步。有看過他作畫視頻的讀者應該瞭解，藤田在作畫的時候是只打最粗略的草稿的，而沒有像別的漫畫家一樣，先畫好整體草稿再畫線條。而是有個大概框架，就直接上頭，這樣的好處自然便是作畫速度加快不少，缺點就是容易出錯。不過藤田另一個特色便是用塗改筆作畫，經過修正，把一些線條更好地表現出來，使得整個畫面更加有衝擊力。最不可思議的是用一次性筷子作畫，有種中國水墨畫自由潑灑的感覺，一些場景的大特寫，便是用這種方式。
從藤田和日郎出道算起，從業三十年來，就畫《黑博物館》時，短暫去青年漫畫雜誌《Morning》上發表，其他作品全是固定在少年漫畫雜誌《週刊少年Sunday》上，這和大多數畫完少年漫畫順其自然轉畫青年漫畫的其他作者不同，他的風格和偏好註定要為少年漫畫。在問到他是如何這麼多年來一直保持這種旺盛創作力，而且還都是畫格鬥題材的作品。他回答道：“重點就是激情，因為個人性格原因，一直專注在少年漫畫這塊，在創作上就要保持一種高度的情緒在上面，如果不能保持這種激情，就會跌下來。對此一直有種恐懼緊迫感。”
對於格鬥場面的繪製，藤田也是有著自己的一套方法，別看他不打草稿，但很多動作場面他已經胸有成竹地在心中模擬出來，這也虧他曾經在讀書的時候學過一段時間的格鬥技，這點有助於他構思動作。另外一個特點便是極具衝擊力的畫面，有種將要跳出畫面的臨場感，讓每個觀看的讀者產生熱血沸騰的感覺。所以說看藤田的作品，總是會有種熱血爽快感，但這種略顯粗糙線條的畫面，改編成動畫後，就很難表現出來，這也是不少畫風比較有特點的漫畫變成動畫後，反而不好看的原因之一。
如今53歲的藤田再次踏上新的征途，此前的作品是將妖怪、煉金術、童話、民間傳說等各種題材互相搭配，如今更是嘗試了一下靈異與科幻的結合，這點來說《破壞雙亡亭》的腦洞確實不可謂不大。但對於喜歡藤田的讀者來說，剛剛開頭的這些都只是開胃菜，希望後面能夠有更加宏偉波瀾的熱血場面，畢竟他的名字叫藤田和日郎。
【參考資料】
マンガ家、藤田和日郎さんへインタビュー！
『黒博物館 ゴースト アンド レディ』藤田和日郎インタビュー
藤田和日郎先生インタビュー
《浦澤直樹的漫勉》第1季第2集藤田和日郎篇