在日本深山之中，貝聿銘建造了一座“桃花園”

1998年，華裔建築大師貝聿銘接到一個來自日本的項目：在深山之中建一座美術館。

貝聿銘腦海中浮現出這樣的畫面：一座山，一個穀還有躲在雲霧中的建築走過一個長長的、彎彎的小路到達一個山間的草堂，它隱在幽靜中，只有瀑布聲與之相伴……那就是《桃花源記》描述的情形。

貝聿銘決意在山中挖出一條隧道，和“山有小口，仿佛若有光”相契合。他還刻意把入口通道拉長，在隧道的盡頭建造了一座清靈的橋樑，讓美術館在山中忽隱忽現…… 當訪客進入隧道就有前方“若有光”之感走出隧道則“豁然開朗”。

整個造訪美術館的過程，被設計成了尋訪“桃花源”般的詩意。

為此，貝聿銘甚至將建築的80%都埋藏在了地下，他採取了先蓋房子後填土的方法，最後種上與原始山林相適應的樹木，整個美術館成為了山體的一部分。

這就是如今的美秀美術館（MIHO Museum）。開幕至今已經十多年了，山體、森林已經逐漸與建築融為一體，仿佛是從土地裡生長出來的房子。

整個美秀美術館的參訪過程，猶如中國山水畫的意境，仿佛置身在溪山行旅圖中，那些隱沒于雲霧、樹林間的長石階步道，忽然在山嶽的某個角落出現，繼續向上延伸，進入高峰的雲霧之中。

曾經，有一車旅客在雨天來到美秀美術館，當客人們準備下車撐傘擋雨時，美術館的人員要求大家將自己的傘留在車上，而送來一整排赭紅色的雨傘，讓大家使用。其用意居然是：不希望訪客花花綠綠的雨傘，破壞了視覺上的統一美感。

就連坐在美術館中的咖啡廳喝下午茶，館方也希望達到某種美學狀態，要在每張桌子旁邊放置一隻編織藤籃，每位客人的隨身提包不能隨便擺放，必須放在藤編裡，並且由一條白布覆蓋，以維持咖啡廳整體美感。

讓每一個人都成為這份美感的一部分，也是一種有趣的任性。

對了，美秀美術館位於日本滋賀縣甲賀市，如果你路過，記得一定要去。