淺談網球擊球的“起、承、轉、合”

世間萬物，形名各異。貌雖不一，理則常通。能察人之未見者謂之明。於是，有唐書法家張旭“觀公孫大娘舞劍器而草書大進”之美傳。武可悟文，文亦可喻武。筆者以為，以中國古詩說網球擊球，於網球練習、尤其是初學者也不無裨益。那麼，這兩件看似風馬牛不相及的事物有何共同點呢？節奏感，音樂般的節奏感便是兩者的共通之處。

古詩講究“起、承、轉、合”。以下詩《七絕·秋》為例：

長空仰望雁南飛，

遙記當年宋玉悲。

綠減紅衰蕭瑟處，

春風一過又葳蕤。

起（長空）：遠看；承（遙記）：遙憶；轉（綠減）：近觀；合（春風）：展望。

絕句如此，律詩亦然（不例），只是四句變成了四聯：首聯、頷聯、頸聯、尾聯。

從形式上講，古詩“起、承、轉、合”的要求成就了一首詩意境和節奏的美。雖富於變化，卻渾然一體。擊球亦然。

我們不妨把一個完整的擊球動作分解為四個環節：引拍、降拍、擊打、隨揮。分別對應詩的“起、承、轉、合”。

“起句”是全詩的引子或基調，需自然、流暢，不著痕跡。

引拍是擊球決策的啟動，是擊球的基礎，直接影響擊球品質。要放鬆身體、降低重心，姿態舒展、中正，身體有壓縮彈簧的感覺。結合轉肩、非持拍手的配合、鎖定頭部、盯球等完成動作，要做到時機恰當、空間合理。

“承句”是起句的延展和遞進。要密切相關、緊密粘連。同時，還要照應“轉句”，使其合理、順暢，避免突兀。

降拍是引拍的延伸，與引拍一起，共同構成了擊打的前☆禁☆戲。主要是根據來球位置，通過手臂、手腕對拍頭進行細微調整，通過降拍頭來選准擊球點，進而最大限度地把擊打的準備工作做好，否則，下一步的擊打就會失准。

“轉句”是前兩句的移形和換勢。從某種意義上講，它是一首詩後半部的起勢，與“合句”共同構成了詩的高☆禁☆潮部分，往往是詩的要義所在。所以，這一句的成敗關乎全詩整體，其重要性不言而喻。雖是轉，卻要把握好與前句的關係，以求無刀削斧斫之痕。

擊打是擊球的核心。雖是動作與引拍完全相反的方向，但要在上述動作蓄勢聚力的基礎上，蹬地轉體、反彈向上，順勢而出、全力而發，達到無縫過渡、心手相應。

“合句”是全詩的收起。要收得住，收的漂亮。一個好的“合句”或是全詩的主旨，或是全詩的彩筆，甚至會成為全詩流傳的“功臣”。

隨揮是擊球是否成功的標誌之一。只有前三個環節得到正確的執行，隨揮才可能成為全部動作合理性和完善度的一個有機組成部分。隨揮不是孤立的刻意而為，而是上一個動作能量的自然釋放，一似水到渠成的順勢流出。