現在的動漫主角比過去變得不思進取了嗎？

作者：謝楓華

封面來源：《風之穀》

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宮崎駿的《風之谷》於1月13日晚在NTV“金曜ロードSHOW！”節目播出。雖然這已經是《風之穀》上映後33年裡第17次在電視上播出，但仍然拿下了12.7%的平均收視率，基本維持了三年前的第16次播出的高收視率水準，令人不得不感歎名作不會因時間褪色的魅力。

隨著《風之穀》播出，日本網友也紛紛在推特上進行實況。“金曜ロードSHOW！”節目的宣傳大使斯坦利、撰稿人のざわよしのり、影像研究家葉精二等人都在推特上對電影進行了同步解說，講述電影製作的一些幕後故事，葉精二還介紹了各鏡頭的擔當原畫。由於篇幅有限，這裡就不逐一羅列了，感興趣的讀者可以自行閱讀。

畢竟33年的時光過去了，當年在《風之穀》中大顯身手的作畫監督小松原一男、美術監督中村光毅、色指定保田道世、原畫金田伊功、二木真希子、筱原征子、聲優納穀悟朗、永井一郎、宮內幸平、家弓家正等人，如今都已不在人世，這也引來了不少觀眾的感慨。

動畫人磯光雄說，在他那一代，感覺大家公認《風之穀》漫畫才是本體，動畫版和漫畫相比，各種方面都顯得不足。然而到了幾年前，他發現，似乎以某個年代為界，這種認識逆轉了，人們覺得動畫版比漫畫版好了。磯把這個分界線稱作“垂直型世代和水準型世代的界限”。

磯解釋說，垂直型說的是故事的展開也好，與遇到的人的關係也好，都是垂直方向的，同比自己強的某人為敵或者為伴，向著與自己的地平線不同的高度移動的作品。這一類的代表作品就是《龍珠》，昭和時代的故事基本上都是這一類。

而水準型中登場的都是同一視角高度的人物，故事展開也是水準移動。如今的日常類作品就大多都是水準型了。磯認為“寅桑”（《男人之苦》系列影視劇？）是水準型的代表。

磯說這一番話，倒不是為了厚古薄今罵現在這一代人沒出息，而是想說，享受故事的方法因人而異。只不過最近的作品實在是水準型太多了，他偶爾也想看看筆直的垂直型故事。

輕小說作家笹本佑一看著《風之穀》，覺得裡面登場的蟲子也好滑翔翼也好垂直起降機也好飛艇也好，從科學的角度來講都太不現實了。有人說娜烏西卡他們其實都是小人族，巨神兵是人類的尺寸，笹本覺得這一說法很可信。

當然，動畫終歸是動畫，肯定是要有誇張的地方。但是這種用各種離奇理論來給這種誇張表現加上理論基礎，就是狂熱愛好者們的樂趣所在嘛。也說不定《風之穀》裡的蟲子啦滑翔翼啦飛艇啦運輸機啦裡面都有什麼反重力功能呢。

《風之穀》的話題到這裡結束。漫畫家岡本倫這周給《人渣的本願》和《南鐮倉高中女子自行車部》兩部動畫畫了應援圖，不由感歎：動畫正在播出中的漫畫家，推特好像過節一樣，真好啊。然而等節日結束之後，那種空虛感也是非同尋常。

岡本發了自己的當年寫在漫畫《極黑的布倫希爾德》單行本後面的感言：

《極黑的布倫希爾德》動畫化的時候，給我介紹了許多的工作人員和聲優。為了把我的漫畫拍成動畫，要動用這麼多的人，這令我十分感動，甚至感到有些惶恐。而後我作為原作者，出現在錄音現場和活動現場之類的地方，大家也多少給我面子。

但是這部漫畫的動畫結束之際，為數眾多的工作人員和聲優就都移動到別的作品去了，只有我一個人留下來畫這部漫畫。

這令我不由感到諸行無常。然而我還是會一如既往地一個人繼續畫這部漫畫。

時過境遷。如今《極黑的布倫希爾德》漫畫也已經完結了。再看這條評論，那種寂寞感也翻了不知道多少倍。

熱心的讀者紛紛前來安慰岡本，還有人說“再畫《極黑的布倫希爾德》的續篇吧，然而再動畫化”。岡本回答“沒賣到能出續篇的地步”。

氛圍更加悲傷了。

聲優小清水亞美感歎，賽璐珞的動畫就是好。雖然數碼動畫是很漂亮，但是不知道為什麼總有種黏糊糊的感覺。感覺手繪的曲線也很重要。能讓她就算看了幾十遍，也還是想看，連音樂和音效也是不管聽了多少遍還是會感到雀躍的動畫，大多都是賽璐珞時代的作品。

另外，小清水還覺得，最近動畫裡外表和年齡一致的女性角色也太少了。她左思右想，得出了一個結論：大概如今動畫裡的角色也和現實中的人一樣，拍了照片都是要用Photoshop之類的上一層修正裝甲吧。