NHK動畫之“新氣象” - NHK製作人土橋圭介、米村裕子聊近期播出動畫
作者:izumi/Anitama 封面來源:三月的獅子
NHK台16年秋季開始或即將放送的幾部新番各有特色。有執導《阿松》的藤田陽一監督的最新作《Classicaloid》；還有根據日本國民級人氣漫畫家羽海野千花的原作改編、由新房昭之出任導演的《3月的獅子》；此外，庵野秀明領軍的Khara首次擔綱製作的TV動畫《龍的牙醫》也將於17年2月開播。那在幕後統籌策劃的NHK資深製作人眼中，上述作品又會是一道怎樣的風景呢？12月號《NewType》採訪了NHK製作人土橋圭介、米村裕子，聽她他們講述作品背後的軼事。
土橋圭介
NHK編成局所屬。參與過《強盜的女兒》、《團地友夫》等片的策劃製作。
對記者關於把《3月的獅子》放在NHK綜合台播放，以及定檔在23點的做法是否屬於全新挑戰的提問，土橋給出了否定的回答。他先舉了較早期的《未來少年柯南》（78年）、《飛虎奇兵》（《モンタナ?ジョーンズ》94~95年）在綜合台播放的例子。雖然，此後大約十年間，動畫節目基本移師NHK的教育頻道（Eテレ），但自打04年恢復了周日19：30的經典欄目“NHK動畫劇場”之後，陸續播出了《火之鳥》（04年），《名偵探波洛和馬普爾小姐》（04~05年），《雪之女王》（05~06年）。2011年，連續兩周在23:00點檔放映了《如果高中棒球隊女子經理讀了彼得·德魯克》。其後12~14年，在週六9:30播映了《向銀河開球》、《團地友夫》。到了去年，更是在每週三深夜0:40檔播放了《英國一家，吃在日本》。近十多年，為迎合不同受眾群的需要，NHK綜合台推出了分屬不同時間檔的細分動畫節目。
在看過《3月的獅子》企劃後，土橋明白這是一部初、高中生乃至成人向的作品。經過權衡，最終將之定檔在更便於成年觀眾收看的週六23:00點檔。
土橋說，此次NHK並未介入《3月的獅子》（以下簡稱：《3月》）的具體製作，只不過是買下播出權放送而已。早在漫畫開始連載的階段，就有很多企業在為《3月》的動畫化開展各種動作了，其中包括這次《3月》的主製作承接方Aniplex Inc。其實，土橋11~12年的時候還在NHK ENTERPRISES（以下簡稱：NEP）任職，當初，他和現在NEP負責《3月》運作的野島一起，就作品動畫化事宜拜訪了白泉社，也談了和Aniplex Inc如何合作的一些事情。因為土橋覺得，不僅是與主人公年紀相仿的高中生，就連他這樣40多歲的中年人在閱讀原著後都能產生極大的共鳴，應該將作品朝成人向動畫改編。又因為土橋聽說，羽海野千花老師曾經表態說很贊成動畫版在NHK播出，所以，他向白泉社闡述了NEP願為此事盡綿薄之力的想法，只可惜當時未能如願。等到2年前，在Aniplex Inc的岩上、白泉社的友田以及NEP的野島3人的牽頭斡旋下，終於促成了動畫化的再次啟動。說到此處土橋不無感慨，虧得那幾個人沒有放棄，也證明了上天不負有心人。
另外，他還講起在《3月》第1話播出前，羽海野老師特意發推說“NHK台能讓全國觀眾在第一時間同步欣賞到作品，簡直太棒了”，看到老師如此賣力吆喝，土橋心中滿是欣喜。
米村裕子
NHK編成局所屬。經手作品有《忍者亂太郎》、《境界之輪回》、《反鬥小王子》等。
說完了《3月》一波三折的漫改動之路，再來談談另一部名為《Classicaloid》的原創TV動畫。該片NEP方面的擔當仍舊是野島，而米村裕子則擔任NHK方面的製作人。據米村回憶，當日她收到了來自SUNRISE想要製作古典樂題材動畫的提案。SUNRISE方面的觀點是，時下《Love Live!》之類的音樂類作品熱度正旺，他們社便考慮何種音樂類型更加適合NHK台來做，而得出的結論是：古典音樂與NHK教育台的風格十分匹配。但故事方面並不是直接介紹古典音樂，而是將古典樂要素融入情節，讓觀眾體會到樂趣。
作為日本的國家台，NHK在節目播出的限制、標準上總不免給人管得嚴的印象，那實際情況又是怎樣呢？土橋說，頭一回與NHK打交道的製作公司大都擔心NHK的台規很嚴，但他總會安慰對方說，自己並不覺得NHK比起其他台有什麼特別嚴格之處。當然，使用公共電波的NHK的節目內容肯定不能違背社會基本的倫理道德，這也是電視臺必須恪守的準則。只不過，落實到每一個鏡頭時，監督和作家也有他們各自的考量，因而，很多時候都會具體情況具體分析。比方，《3月》裡，在夜店打工的川本明裡穿著突顯胸部曲線的服裝，也有17歲少年被灌酒後嘔吐的場面，為此製作方特意徵詢NHK的意見，電視臺方面綜合面向成人的播出時間、以及該組鏡頭對男主處境描述的重要性等因素考慮，並沒有簡單粗暴地把“表像”當做評判是非的唯一標準。
米村也說，藤田陽一導演也詳細詢問過她有關教育台的播出尺度問題，並且在她看來，監督似乎是在“不逾矩”的邊緣地帶“玩火”。但米村強調，自己提醒過製作方，本著教導“祖國未來花朵”的理念，不要將女孩子的裙衩開到不必要的高度！然而，一旁的土橋急忙補充，上述情況的判斷“恥度”其實也是因（製作）人而異的，存在迴旋餘地。
接下來提到了即將于明年2月在NHK BS Premium開播的《龍的牙醫》。至於該項嘗試的開端，土橋說，自己在做宮崎吾朗監督的《強盜的女兒》的時候，從製作人川上量生那兒看到了日本動畫人展覽會（日本アニメ（ーター）見本市）的企劃書。在那裡，土橋看到了大量頗具野心的佳作，但按照規定，NHK很難為短篇作品系列安排固定檔節目，於是乎，土橋他們花費近半年的時間製作了一檔名為《庵野和我們的魯莽挑戰》的特別節目（《庵野さんと僕らの向こう見ずな挑戦 日本アニメ(ーター)見本市》），主要介紹了製作的幕後及若干短篇（
Anitama在此前的文章裡有過介紹
）。紀錄片的錄製過程中，土橋不抱太大希望地提議，可否由NHK接手其中一部作品動畫化。
這部日本動畫人展覽會發表的短篇動畫《龍的牙醫》由一位名叫舞城王太郎的小說家編寫獨創劇本，並與鶴卷和哉監督共同製作完成。土橋順便坦白了之所以“假公濟私”挑中《龍的牙醫》的理由，除了其個人對舞城先生小說的偏好外，更大的原因是，土橋是鶴卷監督《FLCL》的忠粉。
另外，考慮到Khara並非主營TV系列的工作室，再加上還要製作“某”部萬眾期待的大作，這回土橋他們可真是超級幸運地在大項目與大項目之間見縫插針地把事情給搞定了。制定動畫時長方面，起先土橋同Khara方面的製作人緒方智幸先生探討過60分鐘*3、120分鐘*1、30分鐘*5等多個播出格式的可行性， 最後為兼顧製作週期、預算等指標，定下了45分鐘*2的方案。
當被問，如今的動畫行業光碟銷售數量成為盈利的考察重點，NHK更加注重動畫的哪個方面時，米村回答，首先希望觀眾能夠觀賞直播，對於那部分沒能看到節目的觀眾，電視臺會採取網路播出或販賣光碟等方式讓大家欣賞作品，現階段只要能讓各位瞭解到NHK的作品其實很有趣，就已經達成很大的目的了。由於NHK一貫“老成持重”的嚴肅形象，長期以來被許多年輕觀眾敬而遠之，因此，米村感覺，以動畫片為契機，或許是一個吸引年輕受眾的好機會。
順著米村的思路，土橋向《3月》製作委員會，在NHK無法全面覆蓋的領域所開展的諸如：車站張貼海報、雜誌刊登消息、在NHK以外的電視臺發佈預告等一系列廣而告之、擴大影響的宣傳手段，表達了由衷的感謝。
不少人誤以為“NHK不關心收視率”，但米村連聲予以否認，並解釋，但凡電視臺，收視率永遠是評價節目好壞的重要指標。
土橋表示，相比大多數節目需要更長製作週期的動畫，要想長期保住現有的播出檔，要求製作人必須預測未來數年的走勢進行製作。要是這一期間出現與在播節目感覺相近的作品，則會繼續放在同一時間段播放，如果新作的差異性較為明顯，則會重新指定時間檔。
而一檔長時間播出的節目，會培養相對穩定的收視習慣，直到新番《Classicaloid》開播的今年10月以前，NHK教育台傍晚5:30檔一直在播《境界之輪回》。因而，米村希望，這一面向中小學生的動畫播出檔能夠長期“存活”。
參考資料：
12月號《NewType》
原文: m.anitama.cn/article/13b40bc61fa5ce73?utm_source=taobao