戰隊的輿論風波 - 美版戰隊歷史回顧（八）

作者:MA/Anitama 封面來源:《恐龍戰隊》

八、戰隊的輿論風波

俗話說“人怕出名豬怕壯”，一個事物在出名的同時也難免遭受輿論的非議，而美版戰隊系列也難逃一劫。在超凡戰隊火速成名的90年代，即便有了無數擁護者也不可避免有了一些反對者，就像光和影一樣，針對戰隊系列的輿論批判也隨著收視率的火爆逐漸多了起來。超凡戰隊在成名初期就遭遇了形形色色的非議，就像特攝片最初不為歐美電視臺接受那樣，超凡戰隊在正式播出以後更是遭到了一些主流媒體的批評。

雜誌封面的《恐龍戰隊》

率先冒頭的是針對戰隊劇集表面上的質疑，在馬來西亞，戰隊的標誌性變身臺詞“It’s Morphin Time”就被扣上了不良宣傳語的帽子，當地有關部門堅持認為“Morphin”這個詞是影射毒☆禁☆品嗎啡（Morphine）。當地電視節目審查部門甚至認為劇中頻繁出現的這一變身臺詞會導致青少年對毒☆禁☆品的錯誤認知，讓兒童觀眾覺得這些超級英雄就是靠著嗎啡獲得了超能力，即使事實並非如此。

在美國本土，雖然戰隊沒有遭遇諸如此類對變身臺詞的誤讀，但社會輿論更擔憂的問題是特攝劇中的打鬥場面，這些媒體稱之為“暴力鏡頭”的畫面被渲染成鼓動青少年暴力傾向的導火線。總有一些家長在擔心自己的孩子會因為看了戰隊電視劇而沉迷暴力，而這些家長眼中看見的格鬥場面即是催使兒童熱衷於打架來解決問題的“洪水猛獸”。

傑森大衛弗蘭克與道館學員。

事實上，超凡戰隊的崛起讓更多的青少年認識到了真正的武學和暴力的不同，片中主角們各自掌握的格鬥絕技也都是不同國家引以為豪的國術，譬如空手道，巴西戰舞，少林功夫等等。在劇中所宣傳的也並非是傷害他人而是捍衛弱者，超凡戰隊的英雄們帶給青少年觀眾更多的是自強和自律。擔任1996年恐龍戰隊電影版製片的蘇珊娜陶德（Suzanner Todd）就公開駁斥過一些媒體關於戰隊系列的非議，她斬釘截鐵的否認了戰隊是渲染暴力的工具，即使在一部分人眼中戰隊的動作鏡頭非常逼真，但在拍攝過程中的每一個打鬥動作都是借位完成，除此以外他們也盡可能的剪掉了日版中有暴力嫌疑的鏡頭。

聚集超高人氣的傑森大衛弗蘭克則是另一個有代表性的正面形象，靠著劇中角色湯米的號召力使他在戰隊系列裡做出了對武術精神的完美詮釋。傑森用自己從小習武的經歷帶動了青少年熱愛上這項運動，除了戰隊本身的影響之外，他自己名下的武館更是吸引了美國各地的青少年加入習武的行列，通過他的指導和教育才讓越來越多的青少年乃至成人認識到習武強身、鋤強扶弱而非仗勢欺人。傑森自己也從來沒有質疑過超凡戰隊是否存在暴力渲染，他對戰隊系列的熱愛正是源於他自身對武學的熱情，比起暴力他更在乎的是把正確對武學的認識帶給觀眾。

大衛與少年版演員。

傑森在看日版超級戰隊的時候就已經意識到了原版的暴力畫面會在美國本土引起不適的問題，當然這也是塞班在引進最初就意識到的，身為主演的傑森也多次表達了他是在演出面向兒童的英雄劇集而非暴力動作片，而整個劇組上下更是格外明確這一點，因此他們才拍攝出了“和諧”的美版超凡戰隊。

塞班在製作超凡戰隊的時候毫不留情的剪掉了日版裡那些他所認為的“過激鏡頭”，最後保留下來的以及本土原創的劇情都是兼顧了搞笑和英雄主義的戲碼，塞班本人非常清楚一部好的兒童節目需要哪些關鍵要素同時又需要去除哪些不利因素。對於劇組演員和塞班而言，在暴力問題上戰隊系列毫無疑問是清白的，他們花了如此多的努力去塑造一個健康的英雄形象，可即便是這樣也無法讓輿論平息，就像那句老話——你無法讓所有人都滿意。

戰隊動作場景的拍攝。

戰隊系列的聞名很快引來了針對其非議的專題節目討論，在1994年ABC就針對超凡戰隊的暴力傾向問題展開了專項報導，約翰斯通賽（John Stossel）擔任起了這一報導的主要記者。也許這個議題在戰隊系列的主要觀眾群兒童身上得不到太多關注，但這些青少年的家長卻是非常固執的認為超凡戰隊就是引發孩子暴力傾向的罪魁禍首。在斯通賽的報導中有家長就直言不諱超凡戰隊對青少年的吸引力源於片中的打鬥場面，就是這些直白的畫面使得青少年產生了用暴力來解決問題的想法。相對的，戰隊粉絲都極力反對這種不負責任的看法，大多數戰隊觀眾都支持塞班的觀點，由此來反對斯通賽節目中一些長輩莫須有的擔心，更何況在日常生活中並沒有如此多的衝突和暴力誘因，在戰隊粉絲眼裡斯通賽此舉無疑是在加劇戰隊迷和家長群體關於超凡戰隊系列片正當性疑問的矛盾。

即使矛盾處於白熱化，福克斯電視臺也沒有向媒體低頭，一如既往的堅持播放塞班的戰隊節目，但另一方面也引來了一部分國家對他的制裁。加拿大就率先做出了對兒童節目戰鬥片段的裁定，規定戰隊劇集每集的戰鬥場面強制性縮短30秒，以此安撫當地輿論對該劇暴力問題的抗議。

《恐龍戰隊》電影報導。

在斯通賽的報導裡還提到了一個極端案例，挪威的惡性暴力殺人事件，受到這個事件的影響使更多的成年人相信超凡戰隊是暴力行為的誘因。事件本身是一個5歲女童遭到6歲男童毆打致死的惡性案件，由於6歲男童喜歡觀看超凡戰隊於是媒體便把犯罪誘因聯繫到了戰隊上（最後警方調查下來並非如此）。斯通賽便借題發揮以此來佐證了一部分人對於戰隊暴力傾向擔憂的合理性，也引發了一批家長和教師聯名抵制超凡戰隊。挪威和紐西蘭更因為這一惡性事件的影響禁止了超凡戰隊的繼續播放，雖然最後該事件沒有影響到美國本土的戰隊劇集播放，但對於戰隊劇集的批評輿論不絕於耳，戰隊系列的口碑也遭遇兩極分化。

在媒體為戰隊暴力問題爭執的時候，加州大學甚至做了一項有關於戰隊暴力因素的單盲試驗：實驗小組找到了一群學齡前兒童，並以觀看超凡戰隊和不觀看超凡戰隊分成了兩個小組，最後發現看過戰隊的兒童比另一組表現的更富於攻擊性。加州大學的教授對此還做出了專門解釋：兒童相對于動畫人物更容易接受真人電視的印象。教授還做過真人特攝和動畫對兒童影響的試驗對比，因為動畫的誇張手法阻止了兒童的暴力衝動，讓孩子確信片中的打鬥也好傷害也好都是虛構的，但真人劇集中回饋的打鬥場面卻會誘發兒童模仿的欲望。另一個實例就是在超凡戰隊之前成名的動畫忍者神龜，同樣是紅極一時的英雄戰隊也同樣是靠武術元素作為亮點，但媒體眼中忍者神龜對青少年造成的負面影響就遠遠沒有超凡戰隊來的那麼大。

戰隊動作場景的拍攝現場。

然而在斯通賽的報導最後，他也沒有確認超凡戰隊所謂的暴力因素對青少年的直接影響，只不過是以各種現象闡釋了戰隊的熱播給青少年所帶來的狂熱和爭相模仿的效應，但要說那就是負面影響有點言過其實。不久之後，弗羅裡達州的當地報刊又發起了關於戰隊節目是否暴力的投票活動，以此來做一個關於戰隊暴力傾向的民意調查，結果只有極少數讀者選擇了禁播，活動便不了了之。

關於美版戰隊暴力與否的問題似乎就這樣懸而未決一直延續到了今天，而這個疑問也始終沒一個讓所有人都滿意的答案，隨著時間的推移有關這個問題的爭論日漸冷卻，家長也不再過多的糾結戰隊的暴力問題了。索性超凡戰隊也就這樣堅持了下來，畢竟有了一定的人氣才會帶來一定的爭議，這些矛盾本身也變相炒熱了戰隊劇集的關注度。

傑森大衛弗蘭克與道館學員一起。

對兒童來說，接觸到戰隊的那一刻起就給予了他們勇氣和希望，戰隊更多的是給了孩子一個精神上的寄託，一個幫助他們克服恐懼的英雄，這才是塞班所想要看到的。戰隊成員所具備的不僅僅是一身功夫也是一種品格，塞班通過劇集傳達給兒童的是習武之人的正義感和責任心，就如同蜘蛛俠中所說的“能力越大責任也越大”，這才是淩駕於所謂“暴力”表相之上的意義。面對媒體的質疑，塞班還強調他的節目不是對兒童的說教，也不是刻意去分辨什麼是暴力什麼是和諧，而是給觀眾呈現他們想看的娛樂節目，並且保證這個節目的內容不會越界。瑪格麗特勒施站在了塞班的統一戰線，同時福克斯電視臺始終沒有向輿論低頭，勒施一直強調著戰隊是一部偉大的動作冒險節目，誠然主演們都是功夫好手但劇組明確這是一個科幻故事，如同其他漫畫英雄一樣特攝英雄也是青少年的榜樣而不是暴力的工具。

塞班和勒施也許不曾想到在度過了艱難的策劃、製作之後迎來的是輿論媒體爭議的挑戰，也因此越挫越勇而沒在輿論的批評聲中倒下，克服重重困難才生生不息的超凡戰隊是值得每一個戰隊迷所感激的歷史。

原文: m.anitama.cn/article/3fc433f19cd36481?utm_source=taobao