怎樣製作一款沒有槍的《俠盜獵車手》
很多遊戲設計師追求創新，將製作與眾不同的遊戲作為理想。對於移動遊戲工作室Luderia的聯合創始人兼首席設計師Felipe Dal Molin來說，一直以來，他都希望製作一款“沒有槍的《俠盜獵車手》”。
近日，他在Gamasutra的一篇文章中談了談在這方面的一些想法，並以《極限巔峰》《看門狗2》《我是麵包》等遊戲作為案例，探討了拋棄戰鬥元素做開放世界遊戲的機遇和挑戰。
觸樂對原文的主要內容進行了編譯，原文標題為
《Steep, Watch Dogs 2 and the GTA with no guns》
。
自從《俠盜獵車手3》（GTA III）發售的那一天起，我就夢想能玩到一款沒有槍的《俠盜獵車手》。《俠盜獵車手3》很可能是我體驗的首款3D開放世界遊戲，當時我想，如果我不願做一個黑幫分子，那會怎麼樣？
聽起來也許有點奇怪，但電子遊戲似乎很難回答這個問題。
那時候電影《上帝之城》（City of God）剛剛上映，我很難不把它和《俠盜獵車手3》進行比較。《上帝之城》向觀眾展示了美麗而又深受困擾的里約熱內盧，包括遍佈裡約的貧民窟和一群讓人難忘的角色。雖然電影的虛構世界也像《俠盜獵車手》一樣充滿了無休止的暴力，不過主角男孩並非一個持槍惡棍，而是一位攝影師。
在那之前，我玩過《精靈寶可夢快照》（Pokémon Snap）一段時間，少年時的我認為如果《俠盜獵車手》“禁槍”，那麼它肯定是一款開放世界觀的攝影遊戲。你會去許多地方，參加許多活動來拍照；你可以接受雜誌邀請，拍攝10種不同的狗、5部法拉利，或者是萊奧·迪卡尼奧和安吉麗娜·朱莉約會；當你進入攝影師名人堂，你可以借用各種車輛。遊戲差不多就是這個樣子：沒有槍，但很有趣。
幾年後，我又在一篇文章中談了談我的想法：“有勇氣成為遊戲設計師的人應當打破常規，跳出固有的思維模式。有偉大想法的傢伙們不能再當懦夫，他們應該去製作遊戲。”當時的我太自信，有點翹尾巴了。
如今我已經成為一名遊戲設計師，在試圖做一款無戰鬥的開放世界遊戲遭遇了失敗。我認為設計一款好遊戲很難，遠比擁有“偉大想法”更複雜。
幾個星期前，遊戲開發者Brie Code寫了一篇題為
《電子遊戲很無聊》
（Video Games Are Boring）的文章。她認為當代開發者大都面向白人男性玩家設計遊戲，遊戲中經常出現劍、戰鬥和龍等元素，而這令遊戲行業顯得無聊且狹窄，並因此失去了許多潛在玩家。
我完全贊同她的說法。有人認為Brie沒有意識到近幾年敘事探索遊戲崛起的趨勢，但無論如何，那篇文章所引發的探討仍有價值：為何其他媒體能夠衍生出如此廣泛的類型，唯獨電子遊戲始終為類似的受眾群體提供類似的體驗？
在過去幾年，我很難清楚地表達我的想法。人們有很多辦法反駁我，例如可以說：“你忽略了手機遊戲，你忽略了體育遊戲、冒險遊戲和視覺小說”，或者“你無視敘事探索類遊戲的崛起” “你是個反暴力主義者，我會殺了你”。沒錯我不想談論其他話題，但我覺得問題還沒有得到解決。
要想找到解決問題的辦法，前提是知道如何表達問題。幾周前，育碧的湯米·弗朗索瓦（Tommy Francois）在BAFTA會議上做了一次演講，他談到有朝一日，有人將會創作一款沒有槍的《俠盜獵車手》。
做一款“沒有槍的《俠盜獵車手》”——這就是我的想法。在這樣一款遊戲裡，你可以直接控制角色，在充滿生機的世界自由地探索和行動；遊戲採用非線性敘事，最有趣的是它會讓你沉浸其中，為你提供無窮樂趣。在遊戲中，你既不是大開殺戮的黑幫，也不再是員警或戰士。
這並不容易。從傳統上講，電子遊戲始終會讓玩家做事情。雖然我喜歡《看火人》《維吉尼亞》和《到家》等遊戲，但說實話，玩家在這些遊戲中可以做的事情不多。某些開發團隊採用了一種不同（或稱為勇敢）的方法，為不同受眾群體製作遊戲——這是巨大的進步，不過它們仍然不屬於“沒有槍的《俠盜獵車手》”。
在遊戲設計層面，我們的絕大部分創新與慣例都不能脫離讓玩家做動作。例如跳躍、射擊、穿越、踢、加速、躲閃、搜集、升級、建造……所以若是在一款第三人稱動作遊戲中，你將槍從角色手中拿走，那麼就不得不面臨一個難解的問題：玩家還能做什麼？
《極限巔峰》（Steep）是育碧最新的一款開放世界遊戲，由Annecy工作室開發，已於上週五發售。這是一款大膽的遊戲，你在遊戲裡操控一個男人或女人探索阿爾卑斯山區。玩家在玩《極限巔峰》時會體驗到探索開放世界的挑戰和樂趣，不過玩家所扮演的角色不是刺客，而只是一個普普通通的人類。
這不是第一款運動題材的開放世界遊戲，但我的一些朋友說，雖然他們並非極限運動愛好者，卻喜歡“像這種類型的遊戲”。原因是它沒有戰鬥、開放、自由而有趣，比市場上的其他遊戲更有人情味。
你看，育碧似乎也在試著做一款沒有槍的《俠盜獵車手》，弗朗索瓦在做演講時甚至說，整個行業都在為此努力。“我們想做些不一樣的事情，那就是創作一款不將科幻或奇幻作為題材，沒有槍支、沒有敵人和死亡元素的RPG。”如果這樣的遊戲與《刺客信條》或《孤島驚魂》同樣讓人愉悅，那麼無疑會吸引到更多玩家。
《極限巔峰》和《看門狗》都有朝著這個方向演變的趨勢。
《極限巔峰》擁有頂尖視覺效果，開放式、具有可擴展性的玩法，育碧似乎希望為玩家提供一種無縫的社交體驗。與開放世界賽車遊戲相似，《極限巔峰》模擬了人們所熟悉的滑雪、空中滑翔跳傘等行為。遊戲中沒有任何戰鬥，所有活動都不會讓玩家感到陌生。
當我談到怎樣製作一款“沒有槍的《俠盜獵車手》”時，過去我總是傾向於將體育遊戲排除在外，不過從某種意義上講，戰鬥和射擊與足球、網球等現實世界的體育運動有相似之處。
《俠盜獵車手》《極限巔峰》《刺客信條》《火爆狂飆》《孤島驚魂》《正當防衛》《落日超馳》《喪屍圍城》和《托尼霍克滑板》的共同點是：它們都知道怎樣將空間“遊戲化”（playify）。與敘事探索和冒險類遊戲所不同，在這些遊戲中，虛構世界就是玩家們玩耍的遊樂場——玩家做動作就能獲得樂趣。
作為遊戲設計師，我喜歡將動作遊戲中的緊張系統（tension system）與《Flappy Bird》做比較。在《圖元鳥》中，一支小鳥從半空墜落，你需要在它撞到水管前以適當的力度點擊螢幕飛過水管，緊接著它又將再次墜落。
這就有點像你被一個敵人瞄準：如果等待太長時間，你會被擊中；你需要在正確的時機扣動扳機，射殺敵人。如果能一槍爆頭就更好了，那將會讓你迅速感到解脫和滿足，然後再迎擊下一個敵人。
在道路擁擠的洛聖都高速駕駛一輛偷來的車，或者是在《極限巔峰》中試圖一次跳躍展示最多的技巧，都會讓你體會到類似的感覺。
從抽象角度來講，這些遊戲中似乎存在一個無形的計時器，要求玩家在限定時間內最大限度地發揮技巧。“計時器”存在的變數越多，留給玩家的反應時間越短，那麼遊戲的動作性就越強。通過這種做法，遊戲需要玩家學習和提升技能，並在這個過程中享受原始的興奮感——就跟一個人學騎車時，在陡峭的路面維持平衡一樣。
聽上去也許有點反直覺，不過在遊戲裡，玩家的“動作樂趣”來自緊張感而非槍械。開發者需要設計底層的緊張系統，並將它融入到遊戲的虛構世界中。
我不相信之所以玩《俠盜獵車手》或《看門狗》是因為我們喜歡當殺手，這些遊戲的玩法系統引人入勝，只不過它們仍然採用傳統玩法元素，試圖迎合那些已經習慣了殺壞人的玩家。
別誤會。我並不是說我們找不到新的玩法。
《我的世界》風靡全球，玩家在遊戲中的主要動作只是建造，不過它仍然依賴于傳統的緊張系統（怪物會在日落後出沒）；《請出示證件》（Papers, Please）講述了海關檢查人員查證的故事，但玩法只適合遊戲的特定情境。
《QWOP》《外科模擬》《我是麵包》和《章魚奶爸》採用了另一種更普遍的做法，（在遊戲中）它們讓玩家很難完成現實生活中的一些動作，從而讓人感受到壓力。這些遊戲的玩法往往挺滑稽，但問題是固有的高難度和古怪感成了它們講好故事，吸引普通玩家的門檻。
VR在這方面有額外的優勢，因為VR能讓玩家身臨其境地與遊戲交互，加強體驗遊戲時的緊張感。
《看門狗2》通過駭客玩法，距離無戰鬥、有趣的玩法又近了一步，不過它的絕大多數環境謎題仍然缺少《極限巔峰》中斜坡的物理性和不可預測性。《看門狗2》裡的那些小工具是武器的備選品而非替代品，如果將遊戲裡的戰鬥系統拿掉，那麼會讓人覺得缺乏動作感。
這就是我為什麼說育碧在嘗試，但他們仍然不敢冒險，製作一款完全基於駭客玩法的遊戲。這就是年輕駭客Marcus Holloway隨身攜帶一把3D列印的突擊步槍，並偶爾會使用它的原因。
這也是為什麼每隔幾年當一款新的《神秘海域》推出，我們都會重新開始一次不和諧的辯論——《神秘海域》系列總是將敘事和謎題設計提升到新的高度，卻始終不允許敵人在門口停留。
事實上除了射擊和殺戮，遊戲還可以讓玩家在做其他動作時感受到無形的“計時器”所帶來的緊張感，玩家需要在充滿變數的環境下決策和操作，而他們的對手也並不一定是全副武裝的敵人。與體育遊戲一樣，開發者可以在當代都市、科幻或歷史背景下創作遊戲，讓玩家不再控制以殺戮為唯一重任的主角。
更重要的是某些新的動作或許會像“跳躍” “射擊”或“擊敗”那樣，在遊戲史上留下印記，當開發者想通過遊戲講述新的故事時，他們將能從更多的基本玩法中進行選擇——而不再局限於砍殺或點擊式玩法。
如果我們試圖做一款沒有槍的《俠盜獵車手》，我認為問題的關鍵在於：開發者可以用哪些新的行為替代已經成為慣例的戰鬥，並“遊戲化”玩家周圍的環境，要求玩家在某些存在變數的緊急情況下發揮技巧。
在現實生活中，哪些活動既能夠讓人有緊張感，同時又可以被運用到遊戲中？也許是我少年時的夢想：攝影？也許它是塗鴉，在社交媒體上發帖，或者與陌生人對話？在除怪物之外的其他限制條件下建造房子？跳舞？又或者一些隻在數字平臺出現的新活動？
如何在遊戲的文化界限之外探索遊玩的藝術，製作一款沒有槍的《俠盜獵車手》，讓它變得像一個浪漫喜劇，一次適合全年齡段玩家的冒險，或者是一部令人心碎的戲劇？我們能否找到通用的辦法？
遊戲行業也許距離找到一座“沒有槍的《俠盜獵車手》”的金礦已經很近了。在未來幾年，行業也許需要它來講述更多樣化的故事。我認為這首先是一個系統問題，我們需要相信在數位交互領域，更多的豐富性和多樣性尚有待發現。