相愛相殺！藝術家和他們的繆斯

欣賞眾多西方畫家的作品，你會發現，女性通常是他們青睞的主題，而畫中人通常是他們的女友、妻子或情人。從標題上是看不出來的。畫家喜歡用“縫紉的女人”、“浴女”或“安睡”來掩蓋自己與模特間的真實關係，但如果稍微瞭解一下畫家的歷史，就會發現畫布後面其實隱藏著曖昧的激情。

雷諾瓦：兩個17

歲少女

當萊絲·特裡霍特第一次遇見法國印象派著名畫家奧古斯特·雷諾瓦時，她是個漂亮、豐滿的17歲少女。巴黎郊外的楓丹白露森林是印象派畫家最喜歡的地方，他們喜歡在自然光線下畫真實的身體。但雷諾瓦第一次以萊絲為模特創作的作品並不成功。像莫内一樣，雷諾瓦想把他的情人畫成一個神秘人物——一位裸☆禁☆體的月亮女神，但保守的巴黎評論家不能接受她年輕肉體的展現方式，他們認為“那是一位當代少女，而不是一位永恆的女神”。

雷諾瓦第二次以萊絲為模特創作的《打陽傘的萊絲》(1867)取得了成功。這一次她穿著衣服，回到森林中，讓陽光照在她雪白的肌膚上。從畫上只能看出二人是職業關係，但知情的評論家仍然不免對雷諾瓦對年輕肉體的偏愛說三道四，稱她看上去像一塊“大的軟乳酪”，一家報紙甚至還登出了一幅以此為主題的不雅漫畫。沒有人知道萊絲是否介意自己成為巴黎藝術圈的笑柄，但1872年她嫁給了一位年輕的建築師，並與雷諾瓦徹底斷絕關係。她還銷毀了畫家寫給她的信件和照片，但保留了那些畫。日後當她和畫家的親密關係徹底曝光後，它們給她帶來一筆不小的財富。

費裡達

自畫像

在美術史上為數不多的女畫家中，弗裡達的個性與才華獨樹一幟，她與墨西哥20世紀最負盛名的壁畫家裡維拉的婚戀糾葛也讓她聲名遠播。裡維拉盛讚弗裡達的繪畫：“尖刻而溫柔，硬如鋼鐵，卻精緻美好如蝶翼；可愛如甜美的微笑，卻深刻和殘酷得如同苦難的人生。”

這對戀人對藝術、對政治的共同追求並沒有限制住他們混亂的感情生活，兩人分別擁有情人，卻又深愛對方難以分離。1949年，裡維拉與弗裡達最要 好的朋友瑪麗亞·菲利克斯傳出緋聞，並成為公眾話題，就在這一年弗裡達畫了一張自畫像──她最出色的作品都是自畫像，一共有大約120幅，而這一張的特別之處在於，在肖像額頭上額外畫上了裡維拉的肖像。弗裡達的兩行淚珠似乎在哭訴著裡維拉對感情的背叛，她的長髮繞頸仿佛要將自己勒得窒息過去，與她其他的自畫像一樣，她那烏黑的長髮再一次被用來傳遞情感，而裡維拉的肖像則長了第三隻眼，仿佛全知全能的神，依舊統治著弗裡達的心。

父親的情人（莫内《受驚的

仙女》）

法國畫家愛德華·莫内有“印象畫派開山鼻祖”之稱，他於1861年創作的《受驚的仙女》被公認為一件藝術精品。這幅作品中，畫中人性☆禁☆感的裸☆禁☆體正面用白布遮住，但仍然散發出情☆禁☆欲的召喚。如果你知道這幅畫的模特其實是馬奈的情婦——蘇珊妮·琳霍夫，就不會對這種感覺意外了。

莫内出生在巴黎一個富有的家庭，父親奧古斯特為了培養他和弟弟的音樂素養，專門給他們請了鋼琴教師蘇珊妮。蘇珊妮是個漂亮的荷蘭女人，她不久就成為奧古斯特的情婦，年輕的莫内也沒能抵擋住她的魅力，與她保持了長達10餘年的情人關係。1852年，蘇珊妮生下一個男孩，沒有人知道他究竟是奧古斯特的，還是馬奈的，但可以肯定的是莫内以這個男孩為原型創作了多幅作品。1862年奧古斯特病逝，第二年莫内就將蘇珊妮正式迎娶入門。遺憾的是，結婚後莫内不再用她當模特了，原因可能是她的體形變得肥胖了。

埃貢·席勒

《穿黑色長襪的

女子》

奧地利畫壇鉅子埃貢·席勒曾為模特問題而煩惱。當姐姐葛爾蒂放棄給她當裸☆禁☆體模特後，他在維也納就很難找到模特了。這時他遇到了17歲的少女瓦萊莉·紐齊爾，後者與他同居並兼作他的模特。後來在輿論壓力下，兩人不得不離開維也納，來到他母親的出生地，但不久他們又被當地居民趕出城。1912年，席勒還因“引誘未成年少女”而被送上法庭。

在席勒的作品中，瓦萊莉一直以“瓦莉”這個名字出現，例如《穿黑色長襪的女子》(1913)，這幅畫在當時被視作色☆禁☆情作品。瓦萊莉與席勒的關係也沒能善終，後者決定娶一位受人尊敬的姑娘為妻，卻還希望與瓦萊莉保持情人關係，瓦萊莉憤然離他而去。席勒傷心欲絕，將痛苦發洩到《死神與少女》上。