佳能、尼康、索尼 70-200mm f/2.8 鏡頭橫評
前言
一提起黑、粗、長，大家首先想到的是什麼？
對想歪了的同學們表示抱歉，作為一個嚴肅的相機測（zu）評（lin）網站，我們是不會隨便亂開車的。實際上，70-200mm f/2.8這個規格的鏡頭，說是普通攝影愛好者平時會用到的最黑（白）粗長的鏡頭應該不為過。什麼？你說你日常掃街用200mm f/2？土豪留個微信可以麼，評論區就行……
長焦大光圈有三個好處，一個是暴力的背景虛化，一個是長焦的空間壓縮感以及窄視角對構圖帶來的便利，再一個就是拿出去顯得很厲害的樣子。正因為如此，這個規格的鏡頭往往都被傾注了各家大三元當中最先進的技術、最好的材料和最高的定位，而且更新頻繁，佳能從70-200/2.8（小白一代）開始先後更新了IS版本和II代，尼康更不必說，一堆80-200和兩支70-200/2.8，近期又更新了新的電磁光圈E版本——但是還沒有上市，所以本次評測仍然以AF-s 70-200mm f/2.8G ED VRII（大竹炮）為准，待新鏡上市之後我們將再做相應的單品評測，屆時可與本文當中的資料進行參考和對比。
外觀對比與點評
首先是裸鏡狀態：
三支鏡頭從左到右分別是佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM（以下簡稱小白兔或者70200IS等），尼康AF-s 70-200mm f/2.8G ED VRII（以下簡稱70200VR、大竹炮等） ，索尼FE 70-200mm f/2.8 GM OSS（以下簡稱70200GM等）。三支鏡頭都採用內對焦內變焦設計，整個使用過程中鏡頭的長度不會發生任何變化。
值得一提的是，70200GM應該是索尼第一支用上傳統雙環帶耦合的SSM超聲波馬達的E卡口鏡頭，在不通電的狀態下照樣可以擰對焦環手動對焦，同時擰到最近對焦距離或者無限遠的情況下會明顯感覺到限位器的“哢噠”一下。而佳能和尼康的鏡頭一直以來都是這樣的設計。傳統超聲波馬達相對於DDSSM/線性馬達來說最大的優勢就是推力（扭矩）大，可以實現安靜快速的自動對焦能力。但缺點就是對於無反上常用的CDAF（反差式對焦）相容性不太好，因為超聲波馬達的反復啟停相對來說較為困難而且振動頗大。但是隨著索尼無反系統片上式PDAF（相位對焦）的普及，輔以演算法優化，這點上不再成為什麼太大的問題。索尼這次採用大扭矩的傳統SSM，也從一定程度上體現了索尼對於這支鏡頭乃至整個系統的定位——沒錯，在追求高速的道路上，無反不會比單反差到哪裡去。
不過白璧微瑕，用了SSM之後沒順便把對焦距離窗也加上，有點可惜。
戴上遮光罩看一下日常使用時候的樣子：
不得不說索尼這次的70200GM足以用“漂亮”二字來形容，純白色鏡身+純白色遮光罩給人一種驚豔的感覺，不像佳能70200IS的米白色配黑色遮光罩的傳統感，也不似尼康70200VR全黑色的穩重感，70200GM的配色突出的就是一種清新飄逸——而且鏡身的磨砂手感也非常棒，拿在手裡會有一種兩萬塊沒白花的感覺。如果索尼有佳能100D這樣精心設計的白色小機身就好了，可惜呀。
順便提一下70200GM的原廠遮光罩是唯一一個設計了濾鏡旋轉開口的，方便大家在不摘遮光罩的前提下使用偏振/可調ND，好評。
但是這也帶來一個問題（尤其是對於我司這種租賃商來說）：這種白漆的抗磨損性能怎麼樣，是一個需要長時間觀察的事情，尤其是純白色（內壁黑色植絨）的遮光罩，會不會帥不過三秒，實在是很讓人擔心啊，黑色遮光罩至少劃幾個道子不會很明顯，白色麼……
上機狀態：
其實無論是裸鏡對比（見上上圖）還是搭載相應全幅機身的對比，索尼的體積相對於CN兩家來說都存在一定的優勢。但還是有個不大不小的問題：
從放大的局部圖當中可以看到，70-200GM前鏡片到鏡筒邊緣的距離相對于另外兩支鏡頭來說都來得淺，這怎麼看怎麼都有種安全隱患的感覺——CN的鏡頭拍嗨了甩一下磕到可能也就鏡筒外環磕一坑，70200GM搞不好就會磕碎鏡片了……在這個基礎上做到的長度最短，總是會讓人覺得有點雞賊。嗯我不是為了把70200GM批判一番，畢竟這確實也給實際攜帶帶來了一定的方便。在這裡需要提醒大家的是，使用70200GM的時候務必要更加小心or遮光罩不要摘or擰一個UV上去，多一份小心總是沒錯的。
理論畫質測試——MTF50解析度
這次的畫質測試部分我們試行一下新的圖表和呈現方式，分辨率部分單獨拿出來並且更改了切入方向，其他參數放在一起並且刪減不太重要的一些變數。對於新圖表和舊圖表的比較，大家可以在文後的投票當中給予選擇，如果大家都覺得還OK就繼續用新圖表，覺得不好的話就恢復舊圖表的表現方式。
還是按照老規矩，統一接/用Metabones IV接環轉接/用Novoflex F-FE接環轉接到索尼A7R2上以方便做橫向比較。無壓縮RAW轉無壓縮TIFF出圖，所有銳化和降噪選項均設為“0”或關閉。
本環節所有測試均為MTF50解析度（50%還原度下的截止空間頻率），單位LW/PH（線寬每圖高）。
參考標準：
70mm焦距
從70mm端的解析度上來看，佳能70200IS和索尼70200GM各具優勢，前者的最佳光圈在f/5.6，全像場的均勻性表現較好。後者的最佳光圈在f/4，突出的優勢在於中心畫質。從這類鏡頭日常使用環境來看，70200GM明顯在拍人像特寫之類的環境下會更具有解析力上的優勢。而且稍微收一點點光圈就可以得到最佳畫質，實用性上相當好。至於尼康70-200VR，無論是大光圈還是小光圈畫質都落後於前兩者，希望E版（電磁光圈版）的新品可以帶來更好的畫質。
100mm焦距
100mm焦距相對於70mm焦距畫質變化不大，比較大的一點區別就是索尼70200GM的像場均勻性開始反超佳能70200IS，從中心到常用的構圖三分點均能領先一定程度的解析力。70200GM的中心畫質最佳光圈依然是f/4，靠邊緣一點的話則需要f/5.6才能達到最佳水準。70200IS則是中心畫質最佳光圈f/5.6，邊緣最佳光圈f/8，看來拿小白兔拍風光的人這麼選擇也不是木有道理呀~至於尼康70-200VR，最佳光圈散佈在f/5.6~f/11，不太穩定。這支鏡頭確實在現在新品的對比下，也到了該更新的年紀了。
135mm焦距
135mm焦距下佳能70200IS再次反超索尼70200GM，而且這次有優勢的是邊緣畫質。最佳光圈方面幾隻鏡頭都沒有什麼變化，尼康的表現依然是有點不盡如人意，但是相對之前的焦段表現已經是好多了。
200mm焦距
到了200mm長焦端已經是佳能70200IS全面領先的趨勢了，70200GM則顯得有些頹勢。70200VR則再次雄起失敗。
理論畫質測試——色散、暗角、畸變與通光量
對於解析度之外的測試我們把它放到單獨的環節來進行，同時只給出最大光圈下的資料。
色散
色散在畫面中一般會表現為高反差邊緣的紫邊或綠邊。一般可以後期消除，所以只要不是太嚴重或者超廣角鏡頭的長曝使用（此時樹枝之類高反差邊緣的搖動拖線會導致色散花掉，難以後期消除），都不是太大的問題。
色散方面其實根據焦距的不同變化也比較大，佳能仍然保留了越長越強的特性，而索尼和尼康都是中間焦距最強。不過三支鏡頭的色散控制都屬於良好到優秀的水準，不會對實際使用造成太負面的影響。
暗角
暗角在畫面當中一般表現為邊緣失光，但適當的邊緣失光可以渲染畫面氣氛，所以也不能完全一概而論。但有一點，後期雖然可以校正暗角但需要硬吃感測器的寬容度，對於畫質會有一定程度的損失，而後期加暗角則沒有什麼限制，所以這一項還是越低越好。
暗角最嚴重的是索尼70200GM，其次是尼康70200VR，控制得最好的是佳能70200IS。
畸變
畸變在畫面當中表現為直線的彎曲，分為桶形畸變（+）和枕形畸變（-）兩種。後期可以幾乎無損（需要丟失一點銳度）的校正，所以也是只要不太嚴重，就無需過分關心。
三支鏡頭都是從廣角端的桶形畸變（+）過渡到長焦端的枕形畸變（-）。最嚴重的是索尼70200GM（只在135焦距段具有最好的表現，應該是變化過程當中過零點的原因）。不過都不算太誇張，校正之後幾乎不會有什麼額外的影響。
通光量
通光量在測試當中以T制光圈來進行表示，需要注意的是我們測試的只是過鏡頭光心的通量，鏡頭的暗角問題並沒有考慮在內，所以對於整體曝光的影響，還需要結合上面的暗角測試來綜合判斷。
通光量最大的是索尼70200GM，其次是佳能70200IS，最暗的是尼康70200VR。
機械性能測試
實際焦距
其實在2010年當時尼康和佳能相繼更新自己二代70200鏡頭的時候，坊間就有一種傳聞說尼康的焦距其實不足額，實際拍出來200端比佳能要廣一些。我們針對這個傳言也進行了測試，測試方法很簡單，用鐳射測距儀測量鏡頭成像的對焦距離和視場對角線距，然後解三角形，計算出實際的成像視場角，並換算成物理焦距值。測試過程中鏡頭對焦於無限遠，光圈收到最小以獲取清晰的成像邊緣。
從測試結果上來看佳能和索尼都沒有什麼太大的問題，索尼70200GM稍微短一點點，但基本是同一水準上，對於成像的實際視場角影響幾乎可以忽略。而尼康相對來說就短了不少，甚至不用測量，同焦距AB實拍對比當中就能發現尼康這支鏡頭有問題。怎麼說呢，這個問題實在是不應該出現，說小了是個問題，說大了有點涉嫌虛標欺詐的嫌疑。也希望尼康剛剛更新的電磁光圈版70200E能解決掉這個問題吧。
對焦速度
與以往的測試方法相同，佳能70200IS搭配佳能5D4機身，尼康70200VR搭配尼康D810機身，索尼70200GM搭配索尼A7R2機身進行測試，均採用中央對焦點。對焦範圍無限遠到3米，計量時間3次取平均值，環境照度200lux。
最快速的是尼康70200VR，僅需0.48秒就可以合焦拍攝。搭配了暴力SSM馬達的70200GM配合帶PDAF的A7R2跑出了0.53秒的好成績，這一成績甚至領先于作為單反系統且擁有更高電壓電池的佳能70200IS。不過實話說，主觀上三支鏡的對焦速度都是飛快級別，完全可以滿足日常的使用需求。
成像風格測試
色彩
還是老辦法，打出色卡圖並疊加在一起看它們之間有沒有色彩上的顯性差異。
三張疊加之後可以看到除了9、15、17（紅色/粉色）色塊之外其他色彩還原都幾乎一致（沿著邊緣和中心連線的區別只是明度差異不是顯性特徵）9、15、17三個色塊偏差最大（最靠外）的三個圓是尼康70200VR，也就是說在拍攝紅色時會更紅（粉）一些（說好的尼康黃呢）。佳能和索尼發色傾向基本一致，較為靠近的兩個圈圈裡，實一點的是索尼70200GM，虛一點的是佳能70200IS，大家可以在上圖中自行比對參考。
焦外
從焦外表現上來看最好的是佳能70200IS，在光斑圓度和虛化程度上都有不錯的表現。尼康70200VR由於物理焦距縮水（上面給出了測試），顯得虛化程度不足，而索尼70200GM則存在較為嚴重的檸檬光斑口徑蝕問題。一支長焦出現“旋焦”這種情況實在也是第一次見到，不知道為什麼會這樣。但這種效果對焦外平滑度會造成比較大的影響，這也算是索尼70200GM的一個減分項。
盲評
計票結果如下：
佳能70200IS：292票
尼康70200VR：468票
索尼70200GM：680票
認為沒有區別：216票
查看計票資訊的話可以發現B組中的B1（索尼70200GM）由於最強的抗耀光性能票數遠遠領先，然而這個可以計入硬素質評價當中，不應該是玄學風格（雖然這一項硬素質難以量化）。
A組中的A3較為明亮（固定參數拍攝下與索尼70200GM通光量最大的理論測試結果一致，然而這個也屬於硬素質作用下的干擾因素）。
再加上本次盲評為了節省時間由3人執行拍攝，機位和構圖都存在一定的偏差，也是一種客觀干擾。
所以本次盲評的效力相對之前都用自動測光做的盲評存在一定的偏差，算是一次不成功的嘗試，僅供參考。
原始圖片參考：
佳能70200IS：A1、B3、C2、D2
尼康70200VR：A2、B2、C1、D3
索尼70200GM：A3、B1、C3、D1。
總結
2010年彈指一揮已經過去6年時間了，然而那時候發佈的佳能小白兔依然不辱佳能白炮之名，在與2016年發佈的索尼70200GM的對決中仍然能佔據一個至少不輸太慘、長焦端還能有些許領先的地位，實在是不容易。考慮到它的價格（京東自營13299元，蘭拓租賃260元/3天，續租每天30元），性價比實在是有點爆炸的意思。而且搭配的佳能機身也是選項頗多（要極致解析力可以上5Ds系，要綜合性能可以買5D4，圖便宜還有6D），上市許久貨源充足，其實是綜合考慮下最佳的選擇。當然索尼用戶也可以選擇用MetabonesIV接環進行轉接，在保留絕大部分自動功能的前提下進行使用。就這支鏡頭的表現來看，感覺佳能近兩年也沒有動力和必要去更新這支鏡頭，再戰個幾年毫無問題，因此完全可以放心大膽購買，不用怕被快速淘汰。
尼康70200VR說實話表現確實不盡如人意，但已經更新、即將上市的70200E卻再次給了尼康用戶以希望。就這支鏡頭本身來說素質不佳、體積最大，好在價格上有一點點優勢（京東自營11299元，蘭拓租賃260元/3天，續租每天30元），不過依然不足以成為選擇它搭配尼康機身（如果你之前沒有買相機的話）的理由。何況還有個確實了的“偷焦距”問題。總而言之一句話，等70200E出來再看一看，到底能不能逆襲。
索尼70200GM發佈的時間也不短了，但近期好像似乎依然沒有解決產能問題，處於有價無市的狀態。某寶上由於缺貨價格已經被炒到了22000+，綜合來看的話對於索尼用戶來說追求性價比的話完全可以選擇佳能70200IS+Metabones IV的組合，便宜好幾大千，還多個接環增加未來的鏡頭選擇。不過單論素質70200GM確實是一等一的水準，除了長焦端稍弱之外其他可謂全面勝出，而且距離全開即最佳的目標又近了一步（最佳光圈在f/4）。不差錢的用戶完全可以購入，早買早享受，預計這個頭的缺貨問題短時間內也緩解不了，如果能以官方價格購入，那確實是墜吼的。順便還有一個原因就是這個頭配上遮光罩之後外觀實在是太帥了，考慮到加上MB4接環的小白兔顏值還會下降一個臺階，這個鏡頭更是撫摸系索尼用戶的絕佳選擇。無論是素質還是顏值，它不會讓你失望的。當然前提是，你願意付出200多張毛爺爺的代價去擁有它。
什麼？沒有200多張毛爺爺？
你懂的，只需要五張毛爺爺哦。（70-200GM租賃價格：500元/3天，續租80/天）
評測涉及其他設備：
索尼 A7R2
Metabones轉接環