漫畫推薦：大海是我們的故鄉 - 黑白魅力之二十七《海獸之子》
星。
星辰的。
海是母親。
人是食糧。
天空是遊樂場。
這段有些文藝的話是來自一部特別的漫畫，這部作品便是今天要推薦的五十嵐大介的《海獸之子》。
名字：海獸之子
原名：海獣の子供
作者：五十嵐大介
連載地：《IKKI》
連載時間：2006年2月——2011年11月
單行本：5卷完結
《海獸之子》是五十嵐大介（Igarashi daisuke）2006年開始，在小學館旗下雜誌《IKKI》上連載的漫畫，這也是他第一部中長篇漫畫，此前的《魔女》等幾部作品都比較短，到2011年完結，總計5卷單行本。實際上《海獸之子》更像是一篇散文，雖然有著大概的故事情節，但其表現方式卻比故事內容更為讓人稱道。首先從畫風上，五十嵐大介拋棄了漫畫家普遍使用的G筆，而使用類圓珠筆線描的形式，使得整個畫面的人物和背景更具有文藝氣息。
五十嵐大介1969年出生於日本琦玉縣熊穀市，從初中時期開始，就時常拿著鉛筆嘗試畫各種漫畫。當時的他思想上受押井守的作品的影響比較多，在後來創作上，更注重一些想法的表達。由於本身很喜歡畫畫，高中的時候就已經在學校美術社裡表現出色，之後報考大學，選擇了多摩美術大學的油畫系就讀，學習專業的繪畫技巧。正是因為有了這種專業功底，才能夠讓他的畫風顯得淩亂而又細膩，充滿著藝術感，對美術有一定鑒賞能力的人就會發現其美術功底的強悍之處。而他在大學的時候，認識了前輩沙村廣明等人，正是他們的影響下，五十嵐大介之後才覺得漫畫也是挺不錯的一種表現題材。
當他大學畢業後，不願意去上班，選擇了邊打工邊畫漫畫。由於當時覺得少女漫畫雜誌應該會比較自由點，題材也比較多樣。所以他的初次漫畫投稿就寄給了白泉社旗下的《LaLa》，可惜未能入選。受到打擊的他決定把投稿對象放寬，最後他向青年漫畫雜誌《Afternoon》投稿，結果這部短篇漫畫獲得了1993年主推新人的四季獎，從此開始了他的職業漫畫家道路。
在成為漫畫家後第一部作品是《故事說不停》，以各種小短篇彙集而成，在1996年完結。但沒想到他在完結這部漫畫後，選擇一個人跑去旅行，幾乎逛遍了日本。在後來某次採訪中，他說到這次的旅行是走到哪裡就畫到哪裡的一次體驗，在采風畫場景的同時，會有一種融入當地的感覺，並且這也是一種磨練自己畫技的鍛煉。而且他在這次的旅行中對自然與人類有更多的想法，這些都在後面的作品裡體現出來。
《故事說不停》的封面。
當他旅行完畢後，想更貼近大自然，覺得種田應該很有趣，就又跑到日本東北岩手縣衣川村（現奧州市）這種鄉下地方，自給自足過起了在農村種田的生活。不過在這期間他還是有陸續創作一些短篇作品，斷斷續續在《Afternoon》上刊登。就這樣白天種田，晚上創作漫畫，堅持過了3年。據他本人敘述，當時他作為一個城市裡長大的人，對農活完全不懂，當他急衝衝地跑去種地，結果卻連地裡的草和稻米都分不清，後來是靠四處向鄰居討教學習，才逐漸適應了種田，最終平時吃的米飯與蔬菜都是自己種植的。
之後2002年五十嵐大介把他的這段經歷改編成漫畫，創作出以女性為主角的《小森林》（リトル?フォレスト），把自己的真實體驗為原型，講述一位闖蕩過東京的女生厭倦了大都市里的浮躁，回到自己的岩手縣老家，過著日出而作，日落而息的農家生活，裡面出現的不少功能表都是五十嵐大介本人自己創作的。這部作品後來在2014年，被導演森淳一改編成真人電影，由橋本愛主演，並分為《春秋》與《冬春》上下兩部，以一年的四個季節變化，來講述這種悠閒而恬靜的田園時光。
在田地裡種蔬菜的五十嵐大介。
在他創作《小森林》的時候，還同時開始了《魔女》的連載，不過連載的雜誌放在了小學館的《IKKI》上，而他也憑藉著這部作品，獲得了第8屆文化廳媒體藝術獎漫畫部門優秀獎。2005年《魔女》完結，而在這幾年期間，他斷斷續續畫了不少自己愛貓的短篇漫畫，最終集結成冊。到了2006年，五十嵐大介正式開始創作《海獸之子》，他本人也靠著這部作品獲得了第13屆文化廳媒體藝術獎漫畫部門優秀獎，連續兩部作品都能獲得文化廳的藝術獎，這也是對五十嵐大介的一種肯定。
《海獸之子》講述的是居住在海邊的初中生琉花，是個性格率直脾氣卻有些火爆的女生。在社團活動中，她因為不滿隊友的挑釁和小動作，直接還以顏色，導致她被社團開除。在這個尚未開學的暑假，無所事事的琉花認識了兩位元奇特的少年。這兩位名為海與空的少年跟常人不同，據說他們從小就生活在海裡，是海中生物儒艮將他們養大的，所以他們兩人的器官跟正常人不同。而且因為從小呆在海中，皮膚害怕陽光的直曬，必須時常避開陽光直射，還要保持皮膚的濕潤。在跟海與空的交往過程中，琉花逐漸接受了他們的身份，但這時候空卻把一個奇怪的隕石讓琉花吃下去。而空本人卻自願在海中被各種生物吞噬，琉花通過隕石的關係，見到了空消失前的最後一刻畫面。為了調查空神秘消失的原因，琉花與海還有天才博士諾拉一起，來到海洋的深處，用海與空心靈相接的便利，找尋空走過的足跡。
既然是描寫海之子的故事，自然少不了海中魚類的描寫。而藍天，白雲，純淨的大海，潔白的沙灘，微風吹拂，給人一種自然和諧的氛圍，充滿著寧靜的氣息，使人在觀看的時候總是不忍破壞這份氣氛。每個人都能在作品中感受到一種自然之美，那是只有對大海充滿著喜愛與崇敬的心態，才能畫出來的畫面。實際上五十嵐大介為了畫這部作品，跑去海邊居住了一段時間，並且觀看了大量的海上照片與資料。正是他這樣的勤懇敬業，才能把海中各種生物畫的栩栩如生。也是因為此前在日本各地旅行以及住鄉下的經歷，讓五十嵐大介特別喜歡大自然，在思考人類與自然的相處之道時，就會把自己的一些想法通過漫畫表現出來。當初會選擇做漫畫家，有一點就是覺得單幅畫比較難表達自己所要傳遞的情感，而加上對話和場景的的故事漫畫，能夠很好地表達出來自己的想法，這就是他選擇進入漫畫行業的原因。也是因為他喜歡自然，在後來創作的《小森林》、《魔女》裡面，出現大量的森林場景。這些森林中的植物與花草，都是他去現場取材拍攝照片後，根據照片畫出來的。
也許很多人將這部作品當成環保漫畫，雖然也出現了捕殺鯨魚，海魚自殺，土著拜神等畫面。但在五十嵐大介的筆下，這些場景既沒有矯揉造作的呼籲環保，也沒有醒世警言地勸告人類。他只是以一種旁觀者的角度，平鋪直敘地將這些地球中出現的畫面表現出來。沒有批判，沒有警告，也沒有冷漠，只是告訴你這麼一個事實而已。但正是這種旁觀的方式，卻能讓人更加感受到海中生物的掙扎，還有人類的貪婪與對神秘事物的畏懼。那些沒有生長在海邊的人從這部作品中感受到那濃烈的大海氣息，雖然沒有親身體驗，卻能從中感受到大海的不同。這是五十嵐大介的功力，也是只有他的作品，才能透露出這種氣場。
對於人類說來，大海是神秘的，就算經過了好幾千年的發展，就算以現在的科技水準，還是很難完全探索清楚大海中的一切。那些居住在小海島上的土著們，因為一直依靠著大海為生，延伸出了具有大海特色的各種神話。在這些神話中，最廣為流傳的就是把整個世界比喻為一個神，不管是大海還是天空，只是這個神的一部分。在這個創世神話中，人類就是從大海誕生而來，能夠在海中自由呼吸。這種原本存在於神話中的生物，卻時常會在那些海員或者水手中傳出看到過的傳言。在大海與沙灘的交界處，猶如生與死的邊界，人類的死亡到了大海這邊反而是生。所以當空被各種海魚吞噬掉後，卻依然能夠用自己的意識影響到琉花，以另外一種形態存在。
傳言在大海那充滿黑暗的無盡深處，還存活著一些數萬年前的物種。這些生物一直生活在大海深處，只有那些能夠在海中生存的海之子們才能夠見識到。它們等待了數萬年，就是為了相見的這一刻，唱著古老的歌謠一起迎向未來的光明。雖然經過多年的進化，人類已經擁有了超脫於其他生物的智慧與文明，但卻失去了跟其他生物交流的能力。而只有那些在精神力上天生超脫普通人的人，才能夠有機會用腦部的精神跟各種生物交流。人的靈魂跟精神力有沒有關係？能不能夠但存依靠精神力存活？靈魂之間能不能直接交流？這些一直困擾著人類的科學家與哲學家們。
對於《海獸之子》裡所傳達出來的理念，都是五十嵐大介在多年人生經驗下，所包含的各種思考，也是他心靈的一次探索，他喜歡自然，喜歡這個世界，喜歡漫畫的創作，所以他願意把所有背景都自己一個人來畫，也願意住到鄉下與世隔絕，就算後來搬出來，也選擇綠化比較多的鐮倉。如果想要瞭解五十嵐大介是怎樣的一個人，也許你看完這部《海獸之子》就能夠知道了。
【參考資料】
五十嵐大介日文維琪百科
自然と人のつながりを描く 五十嵐大介
散歩の中で考えたことを、漫畫という表現手段で
『ムシヌユン』都留泰作＆『海獣の子供』五十嵐大介、史上初の特別対談！
浦澤直樹漫勉之五十嵐大介