明式黃花梨羅漢床之美

明式羅漢床以三圍獨板、攢鬥幾何紋飾及整板透雕最為經典。攢鬥的幾何紋飾常見的有曲尺紋、十字方環、福壽紋和各種規則的幾何紋等等。尤其以蘇作為代表的短材攢接，井然有序的圖案組合，既有文雅而簡約的文人氣息，又不乏志存高古的閑遠之意。

黃花梨羅漢床

兩依藏黃花梨方套環圍子羅漢床，是其中經典而較為稀見的一款。中間略高兩側略低的山形圍子，以直材攢接成方形或長方形相互套接，簡潔而明快的組合排列，揭示古人不求奢華，唯想從容，趨於淡泊而心存高遠的心境。

傢俱造型，多源自建築屋宇的結構。明式攢接圍子的做法，與古代建築的圍欄極為接近。我們很容易在古代繪畫中找到這樣的實例：

床面邊抹寬厚，方足直落，幹練而勁挺。矮翹的馬蹄落於菱形的承足之上，至為罕見。這種菱形在唐代盛行，古珠、淨瓶等多有此造型，俗稱“唐八棱”。這樣的承足，瞬間使得簡樸的傢俱高貴起來，卻依然是看似不經意的低調。

其他極少的相似例子，卻未見有此制法。比如美國明代傢俱集團舊藏，以及2006年紐約蘇富比曾經上拍的相同圍子的羅漢床：

不難發現它們還有一個共同的特徵，就是異常寬厚的床面邊抹， 方形攢接圍子的變化，還有一種形式相對更為規則。

清雅宜人的明式羅漢床，攢接的圖案異彩紛呈，是古人留給我們的珍貴遺存。而今市場上最為多見的，只有一款“曲尺”羅漢床，源自王世襄先生舊藏的鐵力床身紫 檀圍子羅漢床，蓋因其太有名吧。