我近期最想安利的是一部冷門劇
今年春天的日劇，有人獨愛《四重奏》（比如表妹），有人中意《東京女子圖鑒》。
但如果你問Sir，哪一部最值得追？
Sir的選擇是——
《媽媽，不當你的女兒可以嗎？》
お母さん、娘をやめていいですか？
這是一部讓人五味雜陳的冷門劇，故事在一個懸疑片的框架裡，慢慢揭開一個家庭的陰暗秘密。
看似離經叛道，但細想之下，其實指向一部分人無法述說的痛楚。
它是現實、倫理、懸疑一次難得的合體。
海報就隱隱亮出它的氣質——壓抑的不安。一對緊緊抱住的母女，媽媽的眼神憐愛但空洞，女兒小鳥依人，但神情又似在求助。
女兒叫美子（南波瑠 飾，有日本桂綸鎂之稱），是一名25歲的中學英語老師。
她是我們常聽到的，“別人家的乖乖女”。
從小努力上進，從不逾矩，乖到，連出門穿個鞋，都讓媽媽決定。
媽媽摸臉頰 = 媽媽伐開心。
為了不讓媽媽摸臉頰，她事事順著媽媽。
媽媽叫顯子（齊藤由貴 飾），某種程度，也是“別人家的媽媽”，非常疼女兒，會說出“這種時候與其說教，不如成為她的朋友”這種明事理的話。
在媽媽眼裡，女兒既是“戀人”。
也是迷你版自己。
針織衫 + 碎花連衣裙 + 剪刀手，她的娃，就是她的分身
如果不追究為什麼劇中爸爸淪為人肉背景板的話，這是一個外人看來完美的家庭，從來沒有吵過架。
但，一個不吵架的家庭，是健康的家庭嗎？不吵架，是因為彼此之間絕對和諧，還是有人有著難言的苦衷。
這不是編劇井上由美子第一次探討家庭倫理了。
2014年的神劇《晝顏》就出自她手。
恰如《晝顏》不走尋常路，把一出沾滿狗血的出軌大戲拍出純情。
這部《媽媽》同樣克制。在處理她的人物時，井上由美子有著一種介於深情與殘忍，溫暖與清冷之間的微妙關係。
她煞有其事地構建一個陽光和睦的家庭，卻又在不易察覺的角落，亮出霹靂。
這是一種高級的、不動聲色的懸疑。
比如，當媽媽說要成為女兒朋友時，注意她手上的動作，正在刻一具人偶。
原來，媽媽的一大愛好，就是人偶。
家裡人偶無處不在。
像打扮人偶一樣打扮女兒。
甚至，像對女兒一樣，對人偶說話。
其中這個畫面更讓人細思恐極。
媽媽一開始極其不想女兒嫁人，害怕她離開自己，後來又極力推薦一個男人成為未來女婿。
為什麼，注意看男女主的身後。
《媽媽》中，還有戲份不重，但出場即亮的老太太，她是顯子的母親，也就是美子的外婆。
一開始，我們只知道她是一個住在養老院的“孤寡老人”，慢慢發現，她的孤寡，咎由自取。
毒舌、記仇、自戀。
當然還有同樣對下一代、下下一代過分殷勤的期盼。
現在小美是我唯一的希望之星了
控制在這個家族的兩代之間，形成一個恐怖的閉環。
如果說讓女兒美子成為老師，是媽媽顯子的心願，為了彌補她的年輕遺憾。那老太太對顯子百般挑剔，逼她考大學，又何嘗不是實現自己未曾實現的“夢想”。
我沒上過大學，至少要讓女兒……
“我沒……，至少要讓女兒……”，這個句式成為了上一代對下一代的詛咒。
“背叛”，也成為彼此的心結。
美子逃離媽媽，跑去跟男朋友住，她知道，這是背叛。
媽媽費盡心思找到美子，脫口而出：
小美你背叛了我
如果你夠細心，這個詞其實在第一集就被老太太掛在嘴邊。
把年老的母親拋在一邊
只顧著和女兒過開心的日子，真狡猾
你背叛了我
目前看來，曾經的外婆、今天的顯子，甚至女兒美子，最終都將疊化成同一個人——一個渴望擁有絕對控制權的暴君。
井上由美子把一段畸形的親子關係講得觸目驚心，又合情合理。
不得不說，養成真是日劇永恆的主題。
前有《賢者之愛》把仇人的兒子當情人調教，今有《媽媽》把女兒當配偶栽培。
但，比起《賢者之愛》中高舉高打近乎荒謬的戲劇性，《媽媽》裡暴君式的親子關係，你隨手一搜，身邊不乏這些例子。
彈幕：我家外婆就是這樣，我表示很能理解這部劇
還有網上這些求助帖。
最有名的，莫過於豆瓣上的#父母皆禍害#小組。
小組成員12萬+
如果說養育的精髓是放手，爸媽養大你，教你是非對錯，之後你做什麼選擇、過什麼人生，活成什麼樣子，不強求。
那養成的核心，就是掌控，父母按照自己的喜好、意願把控你的人生，把你捏造成他們想要的樣子。
被養育大的是獨立的人格，而被養成的只是父母的人偶。
多久了，沒有這樣一部關於原生家庭父母影響的作品。
說到底，還是那句老話，一部真正值得我們注目的作品，除了那些擺上檯面的明星、話題、收視率，它必須以自己的方式介入到現實，洞察當下正在發生的希望與隕落，照亮這個時代一部分人的困厄與苦痛。
它不該只是讓你徒增智商優越感的消費品，而是能觸碰到你內心深處，勾起你反思的醒腦劑。
這也是Sir推薦《媽媽》的地方，如果論好看程度，它絕對排不上號，但論現實意義，今年春季檔的中日韓劇，Sir首推它。
這也是今天國產劇最該慚愧的地方，為什麼我們的生活只能在別人的劇集裡看到。
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