四月第一口碑片，秒殺任何院線電影
Sir錯了。
早該給你們安利它。
這是我2017年至今看過最好的懸疑片——來自西班牙。
好萊塢懸疑片已成高智商套路；日韓懸疑片動不動人性弱點，社會陰謀；而我們這邊，模仿痕跡太重，動不動就生拉硬拽地反轉，上個天臺都能黑化灑狗血，下個跪都能苦情虐戀範……
那這部西班牙懸疑片，絕對給你骨骼清奇的驚豔感。
不賣關子——
《看不見的客人》
Contratiempo
目前豆瓣8.7，好於97%懸疑片，97%驚悚片。
好在哪？
好在它的“高概念”。
整個故事主要場景就局限在一間房子，兩個人，卻將懸念玩得層層遞進，扣人心弦。
對於這種花小錢辦大事的本領，你不得不服。
請相信Sir的自覺，對一部懸疑片任何小尺度的劇透，都不道德。
除非，這部分“劇透”也是“掩飾”。
嗯，我們今天要談的，就是這層掩飾。
故事從一個女律師走入一個大老闆的房間開始。
老闆長相英俊、事業昌盛、家庭美滿，毫無疑問，大寫的人生贏家。
但，他剛剛被控謀殺。
死者是他的情人。
老闆對律師說——
當晚之前，他和情人接到一個神秘人短信，以曝光姦情要脅，讓他們準備10萬歐元，放在某地某房，作封口費。
等待中，老闆莫名被黑影打暈。
醒來後，情人死在浴室，浴室灑滿錢……
房間只有他一個活人；門外，則是員警狂暴的敲門聲。
對，謀殺案慣用的密室謀殺。
百度百科解釋如下——
不可能犯罪的一種……指兇手通過一系列手段，使被害人被殺的證據全部指向被害人所處封閉的空間內。沒有第二者，而又非被害人自殺的殺人方法。
從老闆的口供，我們大概能得出以下三大罪點，解開任何一個，基本就能脫罪。
一，兇手發短信，為什麼要拿他情人的手機？
二，既然兇手為錢，為什麼不帶走一張鈔票？
三，也就是最“重要”的，兇手是如何從密室消失？
《看不見的客人》是一部完全靠對話推動的懸疑片，裡面的每一句對話，你都不容錯過。
表面是律師跟委託人的私密對話，卻帶著法庭交鋒的意味，處處充滿勢均力敵的角力。
聽聽女律師是如何代替觀眾，對老闆發問的。
注意這四句話。
沒有痛苦，就沒有拯救
這句是誘餌，有哲理，倒過來理解就是：想獲救嗎？那就得承擔一些痛苦。
第二句——
而且你並不比我聰明
一個警告，氣勢壓到對手，意思是：大家都是老狐狸，你別騙我。
說完“啪嘰”往桌上扔一份報紙，一則青年失蹤報導。
第三句——
我現在第一次，也是最後一次問你：你是否知道當時誰在房間裡
這句既是詢問，也是威脅，女律師把警告升級了：趕緊說實話，物證（報紙）都在這了，姐趕時間，不想陪你玩。
這時男主面色平靜，眼睛低垂，看著報紙陷入沉思，幅度很小地搖了搖頭。
女律師致命一擊——
咱們一起努力找出真相，如果你想讓我幫你解決麻煩，避免牢獄之災，那麼從現在起，不要再對我說謊
這句更有三層意思。
先是把誘餌具體化，“我們一起”，說明我跟你是一夥；“幫你解決麻煩”，說明我專業，完全可以幫你脫罪。
最後再次發出警告，別耍花樣。
就這麼短短四句，擺態度，說事實、講道理、拋誘餌，一氣呵成——從沒見過這麼會“聊天”的人。
嗯，借此打住，即使目前為止，Sir不過為你們“複述”不到十分鐘劇情。
姜文曾在一次訪談中，談到臺詞的重要性。
在他看來，“臺詞不是敘事、不是問候，是最早讓你實現逃到內心各個犄角旮旯、內心活動的東西。否則可以拍無聲片。但在很多電影裡，光‘你喝杯水吧’的臺詞就推來推去，半天過去了。”
姜文舉了一個例子——
河兩岸有兩個聾子，都聽不見，但不願讓人覺得自己聽不見。
“怎麼著，釣魚去啊？”
“不是，我釣魚去。”
“嗨，我還以為你釣魚去了。”
“為什麼樂，是因為這個對話是不斷掩飾的結果”。姜文說。
《看不見的客人》給你快感，就是這種結果。
它不是靠石破天驚的反轉讓你炸出腦漿，相反，它的邏輯非常順滑平常，它給觀眾提供了一種難得的參與感。
就像玩一盤都是高手的狼人殺，每個人的邏輯都對，問題的關鍵在於，你站哪一方。
再以開篇的好萊塢，日韓為例吧。
好萊塢，《七宗罪》是以一件一件命案發生，一點一點線索揭曉線索，它的順序，是從A到Z。
日韓，《嫌疑人X的獻身》，你很快就知道誰是兇手，但懸念建立于兇手如何做到瞞天過海，它的順序，是從Z到A。
而《看不見的客人》則是把A到Z通通打亂，直到最後一刻，你拼湊起每一個拼圖，我擦，你才發現，原來你是想給我講這種字母。
玩瘋了。
用Sir的話說，這是蜘蛛網敘事。
當然，再聰明的蜘蛛織網，也難免留下結點。
看完結局後，再擼一遍，你會發現，故事早已埋下種種伏筆。
比如，為什麼，電影開篇，導演會給那個女律師過量的出場鏡頭——從計程車下來，穿過酒店大廳，進電梯，對著鏡子整理著裝。
似乎很鄭重其事？
當然還包括種種前後呼應，草蛇灰線的細節。
這些一閃而過，甚至看上去無意義的段落，其實，都在暗攢力量。
最後，Sir想糾正一個可能是大眾對懸疑片的錯誤認知——
通常我們認為，好的懸疑片，是讓你猜不到結局。
其實不是。
好的懸疑片，是真正讓懸疑參與敘事，在對觀眾不保密的基礎上，依靠“羅生門”的敘述，讓你情理之中又意料之外的吃驚。
同樣是吃驚，前者是事故。
後者，是故事。
《看不見的客人》，無疑是後一種。
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編輯助理：吃下水的美人魚