《臨終：重生試煉》：在中國，做一款主機VR遊戲
“全世界也只有不到4000人可以走出這間屋子。”
在QQ空間還流行的年代，有個Flash遊戲被瘋狂轉載——因為上面這個極富煽動性的標題。
這款遊戲原名《Crimson Room》，更廣為人知的名字叫“深紅色房間”。遊戲中，玩家被困在封閉的房間裡，需要思考的只有一件事：如何逃出去——沒錯，就是“密室逃脫”遊戲。雖然遊戲沒劇情、純解謎，但第一人稱視角、“偽3D”場景，讓遊戲玩起來仍有著很強的沉浸感。
羅翔宇也玩過《深紅色房間》。他是鈴空遊戲的CEO，由他們團隊所製作的恐怖解謎遊戲《臨終：重生試煉》，已在全球各大PSN商店上架。官方對這款遊戲的定義是，“第一人稱視覺”“密室逃脫體驗”。
“《深紅色房間》這樣早期的Flash密室逃脫遊戲，也是我們遊戲的參考物件之一。不過在故事氛圍上，會更貼近《寂靜嶺》。”
殘破的房間，詭異的魚頭人
從2011年鈴空成立以來，他們面臨過若干次抉擇，但每次選擇他們都走得斬釘截鐵：我們要做密室逃脫，我們要做主機遊戲，我們要做VR遊戲……而支撐他們每個選擇的，都是這款名為《臨終：重生試煉》的遊戲。
因為遊戲的Demo，鈴空遊戲成了國內最早一批和索尼簽約的遊戲廠商，早到PS4當時都還沒有國行；因為遊戲的素質，他們成了國內最早一批拿到PS VR開發機的團隊，遊戲單獨製作的VR版，還成了索尼PS VR全球範圍的首發遊戲；而遊戲發售後，《臨終：重生試煉》目前仍是國產主機遊戲中銷量最好的遊戲。在他們之前，國產主機遊戲也好、國產VR遊戲也好，似乎都沒有特別成功的先例。
“我們就像是來開荒的。”
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先來聊聊遊戲本身
對於《臨終：重生試煉》，我傾向於將PS4版和PS VR版分開討論——他們更像“異卵雙胞胎”，只是“看起來很像”，體驗卻有著本質差別。先來聊聊PS4版吧。
PS4、PSV版本包含六個章節的完整遊戲劇情
劇情方面，《臨終：重生試煉》算是典型的懸疑劇本架構，其中能看到不少作品的影子：因為收到失蹤妹妹的來信，主角隻身來到一個曾是旅遊勝地的海灣小鎮（《寂靜嶺2》）；意外遇襲後，主角醒來，發現自己被囚禁在一個晦暗破敗的房間中，而唯一的可對話物件，都在一台老舊的電視裡（《電鋸驚魂》）；在一個電視裡神秘男人的行動指示下，主角在這個廢棄的雙層家庭旅館裡遊走，逐漸拼湊出老闆一家三口的故事（《咒怨》）……當然，實際劇情肯定和上述援引的作品有很大差別。
主題畫面的“魚頭人”，遊戲封面也是“他”
玩法方面，由於遊戲封面的誤導，我此前一直以為，這是款玩家手無寸鐵、周圍鬼影幢幢的“潛入”或“逃生”遊戲。但實際玩下來，遊戲沒有任何戰鬥內容，也沒有任何需要躲閃的“敵人”，甚至刻意的“驚嚇”橋段都很少。更多時候，玩家只需要全身心地在場景中探索，收集道具，合成道具，嘗試這些道具能被使用在哪些地方，最後破解各種密碼——對，就是正統“密室逃脫”遊戲的做法。喜歡解謎又怕鬼的玩家應該都可以愉快遊玩，為“恐怖”而來的玩家則可能要失望了。
遊戲道具介面，部分道具需要合成才能使用
操作方面，傳統“密室逃脫”遊戲多為2D、偽3D，也多出在PC端、移動端；遊戲一般都允許玩家滿螢幕點擊，隨意調查場景，同時會採用限制玩家移動、固定旋轉視角、點擊放大局部場景等手段來減少玩家多餘的操作。
遊戲場景的可探索空間不小
而《臨終：重生試煉》在採用全3D場景後，仍允許玩家自由移動、調查，“強制過場動畫”以外的時間都未做任何限制。優勢當然是夠“自由”，劣勢在於，玩家是使用手柄、而非滑鼠／手指遊戲，部分時候對操作精度有一定要求，比如對門使用鑰匙，如果不在特定距離內點擊，或是未將鑰匙對準鑰匙孔，都會提示“沒有任何作用”——在部分可探索空間較大的關卡，玩家或許會受到一些困擾。
焦點為紅色時表示可“調查”，但若要成功使用“鑰匙”，必須對準鑰匙孔
目前從玩的角度來說，PS4版完成度很高，遊戲體驗也很不錯，但從劇情角度基本只能摸到一個輪廓：主角在沒有解釋的情況下，數次從昏迷中醒來；曖昧的故事時間線；不確定是否存在的超自然要素；旅館本身都仿佛獨立于現實之外的空間；費盡心機打出來的隱藏結局也意味不明。——或許因為這只是系列遊戲的第一部。
遊戲中可收集的資料，是推測劇情全貌的途徑
另外，遊戲有“白金”獎盃，一周目就能輕鬆獲得，對獎盃黨來說倒是非常好的消息。
說完PS4版，就要來說說“簡直不像一個遊戲”的VR版了。
事實上，玩VR遊戲最大的問題始終是“暈眩感”。關於玩VR遊戲為什麼會暈，主流的說法是因為“模擬器綜合症”，簡單來說，就是當你眼睛看到的，和你身體的感覺不一致，就會感到不適——比如明明身體沒動，眼睛卻“告訴”你，你在飛行、你在轉向、你在前進後退。而眼睛裡運動的速度、頻率越快，畫面的延遲越高，人就會越不舒服。當然，這種“不舒服”的程度因人而異。
就像目前市面上多數的VR遊戲一樣，《臨終：重生試煉》的VR版本並沒能很好地解決這個問題，相反，因為嘗試去解決，反而在遊戲體驗上帶來更多不足。
VR版刪除的開場動畫中，本有這樣一個“躺”在床上的仰視角度
比如，由於VR模式下不宜播放“過場動畫”，以避免“動畫鏡頭強制切換”可能帶來的眩暈，遊戲去掉所有涉及劇情的動畫內容，甚至在遊戲開場時明確地說，玩家不是在“經歷”劇情，而是通過VR模式“回溯”曾經發生過的事件。於是在劇情沉浸感方面已經打了折扣。
同時，也因為設備限制，為避免玩家的移動“超出遊玩空間”，遊戲一方面允許玩家自行移動和轉身，一方面仍可使用搖杆來移動或切換視角——但為了避免暈眩，遊戲降低了玩家的移動速度。於是在個別移動空間較大的關卡，玩家在往返於幾個房間時會強烈地感受到“慢”，這個來回移動的枯燥感，又沒有其它方式來減緩。
在VR版本的英文標題中，已經注明是“Cut Edition（剪輯版）”
加上為了玩家能順利遊玩，遊戲相比PS4版，精簡了地圖、部分謎題的難度，甚至去掉了一半的章節，就目前的版本來說，的確比PS4版本差了不少。在官方的修正補丁推出前，我更推薦想嘗試VR的玩家購買價格優惠的“多版本同捆包”，而非單買VR版。
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為什麼是密室逃脫
鈴空成立於2011年，座標武漢和洛杉磯。相比其它開發團隊，他們最值得一說的或許是資歷。
“7個創始人，2個美籍，5個中國籍，都有10年以上的遊戲開發經驗。”羅翔宇說。
他們的首席運營官Troy Dunniway，曾在EA和微軟擔任過首席製作人，參與過《帝國時代》《命令與征服》《紅色警戒》的製作；首席技術官Chris Yuan，曾在暴雪和EA擔任技術總監；羅翔宇本人也供職過育碧。
由於團隊的特殊性，他們一直都是跨國網路辦公。為了做事方便，洛杉磯那邊的夥伴都將作息調整為“北京時間”，不定期還輪換到武漢來工作。
遊戲最初的主題介面
羅翔宇說，從2011年到2014年，維持公司運轉的基本都是創始人自己的錢，因為在國內做主機遊戲，想獲得融資是非常困難的事——他們並不想做開發週期短、能快速變現的快消遊戲，也不太接受當時國內資本所推崇的“遊戲免費+道具收費”模式。
因此，一開始他們鎖定的發行平臺是索尼的掌機PSV。基於當時的開發能力和預算，他們決定以“獨立遊戲”而非“3A”的標準，製作一款全3D、寂靜嶺風格的恐怖解謎遊戲。也因為遊戲體量原因，他們從一開始就沒考慮過加入戰鬥相關的內容。
“2012年立項時，市面上的同類遊戲基本都是2D或偽3D，當時《寂靜嶺P.T.》也還沒出來——對於做這樣的遊戲市場反應會如何，我們心裡根本沒底。”
最初版本第一關的場景設定——目前的完成版相比之下，畫面好了不少
但在設計之初，他們就完成了龐大的劇情構架，計畫以若干款遊戲來打造《臨終》系列品牌。
“我們都很喜歡《寂靜嶺》，很希望能寫出那種壓抑灰暗的遊戲故事。”
他們的劇本創作方式，是由三個編劇一起討論劇情脈絡。先由武漢這邊完成中文劇本，翻譯後交給洛杉磯那邊進行潤色和修改，再反過來修正中文劇本的語句。因為主創都喜歡B級片和邪典電影，因此在故事安排上也加入了一些比較重口的橋段。
由於《臨終：重生試煉》的故事僅選取了原始大綱中相對獨立的一個短篇，也因此，玩家即使打通遊戲，哪怕是打出了隱藏結局，仍有許多謎團沒能得到完整交代。
“這是實驗性的一作，雖然也希望能有更豐富的劇情表現和感染力，但當時的團隊規模不足以駕馭，也就只能在過場動畫、劇情文本和NPC的數量上盡可能做減法，故事的舞臺也被嚴格控制在一個家庭旅館裡。”
2013年，遊戲曾嘗試推出IOS付費版，並適配了觸控式螢幕操作
2013年，為了測試市場反應，羅翔宇以《Dying: Sinner Escape》為題，在App Store上架了前兩關的付費版。令他們欣慰的是，不僅遊戲在多個區獲得蘋果推薦，媒體和玩家都給到了很多正面評價，收入也很可觀。
我問：“遊戲在國區有上嗎，有沒有做中文當地語系化？”
“都有。但是發售當天就被破解了，盜版下載量大概幾十萬吧。我們90%的銷量都來自美國。”
“當時遊戲在國區的定價是？”
“人民幣18元。”
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為什麼是主機
“其實在做PSV版的時候，工程一直在Unity上，我們並沒拿到PSV的開發機和測試機。”
羅翔宇說，是iOS版良好的成績引起了索尼的注意。在PSV版製作過半的時候，索尼和他們正式建立了聯繫。然而這中間也有些波折。
“2013年那會兒，索尼那邊還沒辦法和大陸開發商簽協議，郵件裡說是沒有這個先例。”
為此，羅翔宇不得不在香港新註冊了個公司，才得以和索尼亞洲簽訂開發者協定，拿到PSV的開發機和測試機。
不知通往何處的通風管道
2014年，在PSV版接近完工時，索尼又向羅翔宇建議，同時推出PS4版本。
“當時PS4的國行還沒進來，在國內做主機遊戲研發就是開荒。但那會兒，PSV感覺已經快退出歷史舞臺，我們也的確擔心光靠PSV版，銷量會成問題。”
當時，儘管PS4還未發佈，但主機遊戲佔據了38%左右的市場份額，在海外地區，主機玩家仍是使用者活躍度最高、付費意願最強的那一批——但如果要上主機，原來PSV版本的內容就有些太簡單，無法滿足主機玩家對遊戲的高要求。在這種情勢下，羅翔宇咬咬牙，為了對應PS4，美術資源全部重做，遊戲流程和玩法也做了相應的修改，原先PSV版本也不得不進行相應的升級，甚至加入了全程英文語音。遊戲因而推遲了發售時間。
2015年3月20日，PS4國行在中國大陸發售。
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為什麼是VR
根據索尼官方公開的資料，截止今年2月19日，發售不到半年的PS VR，已在全球賣出了91.5萬台，是競爭對手Oculus Rift和HTC Vive銷量的總和。這或許是因為PS VR價格相對低廉，也或許是因為PS VR無需擔憂硬體設定，僅要求玩家有一台PS4——PS4用戶超過4000萬，人人都是潛在購買力。
然而，至今PS VR的遊戲內容依然十分貧乏。儘管官方對外宣佈在開發中的VR遊戲超過220款，已經能玩到了已超過100款，但當你真的打開PSN，巡視一圈這些VR內容，卻會發現真正可以作為完整遊戲來玩的，寥寥無幾——但索尼對VR領域的確十分上心。
遊戲國行提供的是簡體中文版
早在2014年，索尼就問羅翔宇，對Project Morpheus——也就是PS VR的前身——感不感興趣。
是的，還是《臨終：重生試煉》，這次在PSV和PS4之外，索尼還希望他們追加VR版本。
“索尼說，如果能趕上，就能作為PS VR的全球首發遊戲。”羅翔宇說，“我們當然感興趣。”
然而，由於沒有可供參考的先例，在真正開始製作VR版本後，他們自然遭遇了一系列問題，而最終結果是，和完成度很高的PS4版不同，VR版為了流暢運行和玩家體驗，不得不對遊戲內容進行閹割。
“最初進行關卡設計的時候，根本沒有支持VR的計畫，結果是，有些關卡的體驗非常差。”
VR版本中被刪除的酒館關卡
羅翔宇舉了個例子。在第三章的酒吧場景，由於場景狹小但物件很多，PS4版都偶爾會掉幀，而在VR模式下，再怎麼努力優化，也很難讓幀數控制在理想範圍，只要幀數不夠穩定流暢，玩家非常容易眩暈。為此，他們不得不在VR版中，暫時去掉了三個不適合VR的章節——而遊戲一共也就六章。
同時，由於是以“PS4能運行”作為最低標準來製作VR版，他們不得不針對老版PS4，下調貼圖解析度精度，簡化無關緊要的物件貼圖，也不得不刪除許多燈光，把一些動態光也改成靜態光——當然，如果玩家是使用PS4 Pro來體驗VR版，效果會好得多。
為了讓玩家獲得良好的體驗，VR版也不得不修改乃至簡化部分謎題的設計，去掉強制的過場動畫，修改UI和相應的回饋呈現方式。甚至為了避免玩家做太大幅度的行動，減慢角色的移動速度，減少獲得物品的路徑等。
結果是，為了獲得沉浸感，遊戲內容和體驗本身都打了很大折扣。體現到市場反響時尤其明顯：對PS4版本，熱衷解謎遊戲的玩家評價都挺高，覺得謎題設計挺有意思，部分玩家覺得恐怖元素偏弱是個遺憾；相比之下，VR的回饋就差一些了，雖然他們覺得最終呈現的畫面和場景氛圍都挺好，但遊戲內容的閹割和眩暈問題目前仍未找到妥善的解決方案。
在PAX遊戲展會上，體驗遊戲VR版的外國玩家
作為補償，今年3月他們在PSN商店上架了《臨終：重生試煉》的同捆包，“算下價格，VR版基本算是贈品了。”
有意思的是，體現在銷量上，在全球不同地區，VR版本的銷量都略高於PS4版本。
“目前VR遊戲內容的貧乏，的確幫了我們一些忙。”
“所以，你們後續的作品還會推出VR版本嗎？”
“會！”
雖然未透露具體數字，但羅翔宇表示，遊戲的銷量已經超過預期，就他從發行商和索尼那邊瞭解到的情況，他們是目前賣得最好的國產主機遊戲。
“遊戲銷售收入能高於製作成本，這在目前國內做主機遊戲的團隊中，已經很少有了。”
目前，他們在武漢工作室的員工已經擴張至35人，洛杉磯那邊也有11人。而目前正在開發的兩款遊戲，其中一款就是《臨終：重生試煉》的續作。
“目前我們的資金實力和團隊規模，已經達到了一定要求，關卡設計階段也能充分考慮到VR下的遊戲體驗。相信前作沒做好的部分我們都可以解決。”
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未來
主機遊戲市場仍是全球範圍內最重要的遊戲市場
目前各個平臺和部分廠商，對於VR都給予了很大的扶持力度：索尼CEO平井一夫，曾在採訪中肯定了PS VR對索尼公司的重要性，並表示將大力扶持VR開發者；Steam的青睞之光，也給VR遊戲開了“綠色通道”，通過率遠遠高於傳統遊戲。
但是，到目前為止，VR遊戲仍在等待被定義。在當前的設備限制下，如何降低玩家的眩暈感，尋求最適合VR的操作方式，仍是VR遊戲需要解決的問題。可惜的是，做VR遊戲的中小團隊很多，盲目跟風的還是大多數。
對此，羅翔宇也有自己的看法。他鼓勵中小廠商製作純VR遊戲，前提是，開發者“清楚自己在做什麼”。
“大廠考慮到市場和成本，在細分市場的投入和回報不敢保證的情況下，VR版立項可能都通不過。而中小團隊的優勢在於靈活，更適合做細分市場，用VR探索更多玩法上的可能。——現在市場最需要的，不是3A大作，而是真正能在小體量遊戲中，做足‘沉浸體驗’的遊戲作品。從這個層面來看，大廠和中小開發者，站在同一條起跑線上。”
先來聊聊遊戲本身
為什麼是密室逃脫
為什麼是主機
為什麼是VR
未來