為什麼看國產劇老尷尬，終於被我找到病根
如果你的朋友圈，最近沒有出現過這三部國產劇，很有可能，你被遮罩了。
《人民的名義》《外科風雲》《擇天記》
尤其是《人民的名義》，它以近年來少有的大尺度迎來超高收視和持續討論。話題從腐敗貪官、達康書記表情包一直到中國當代的階層固化。
全國熱議。
就連昨天Sir在回家的路上，都沒能避開它的光芒。計程車司機一邊開車，一邊用手機看——
坦白講，《人民的名義》確實精彩，但絕非無懈可擊。
某種程度上，這三部劇多多少少暴露出今天國產劇共同的困境——人物互動。
這是一個今天99%國產劇（片）繞不過的災區。
《人民》裡陸毅趙子琪的對戲，就是一難。
用網友話說：沒臉看。
作為一對夫妻，他們二人交流的關鍵字是，正義、正義、還是正義。
睡覺之前，兩人一人一個手機，從暴力拆遷拽到網路流言。
現在網上真是沸反盈天……
洛杉磯的小玲說：……
巴黎的老周還說：……
沸反盈天這個詞，Sir必須承認，第一次認識。
廚房炒菜，聊發小，趙子琪又來了，義正言辭要求丈夫杜絕發小的腐蝕，陸毅很配合，堅決表示自己絕不會丟棄原則。
書房裡，兩人又從國家的高度聊到腐敗的危害性以及如何杜絕腐敗。
但是你也別忘了，因為黨的反腐勢力還有我們反貪部門的奮鬥犧牲，這種傷害是終究會停止的。
態度之剛正，用詞之考究，Sir懷疑他們，下一刻就要掏出《八榮八恥》，當場朗誦。
Sir並不懷疑一些公務員家庭，私底下相處會偶爾代入工作狀態，但時時刻刻端著裝著，一開口，就是官腔報告。
這合法，但不合情、合理。
換言之，這些話，不是人物會說的，是編劇需要他說的。
如果說《人民》的尷尬來自突如其來的正義，那《擇天記》的問題則是，突如其來的幽默。
表妹告訴Sir，她是當喜劇看的。
先給小白觀眾擼一遍故事背景——
中土大陸，人妖魔三族共存，人族妖族世代交好，魔族邪惡，妄圖一統三族，太淵初年，魔族侵伐，太宗與妖族聯手禦敵。
是的，在它的設定裡，人、妖，大部分都是善良的。
劇中的互動，基本秉持一個原則，那就是，抖機靈。
鹿晗要攀爬到絕壁取劍，按照師父曾志偉對這條路線的描述，是“過了一個坑，還有一個坎兒”。
然後我們看到的是，一面由豎直線組成的梯牆。
請問，坑長這樣？坎，又在哪？
長生擔憂自己命不久矣時，師兄是這樣安慰他的——
長生你別難過。
就算你走了，很快我和師父，也會渡劫飛升。
到時候，我們又可以在天上見面了。
師兄啊，渡劫飛升是成仙，死了是死了，死了和成仙，是一回事嗎？
更別提長生跟龍這場驢唇不對馬嘴的對話。
改命真的很難，就算再難，我也要堅持下去。因為西寧鎮的豬頭肉，切成薄片，再蘸了紅油和岩鹽，真的很好吃。
如果編劇想表達一種舉重若輕，想用幽默來消解生死的沉重，那Sir想對他說，你誤解了幽默。
好的幽默，得顧大局。
即使無厘頭，也不只是天外飛仙的搞笑。
同樣一坨屎，《喜劇之王》裡，它被扔到“死跑龍套”的尹天仇臉上，還抹了一圈；顯然，這是一種絕望的自嘲，是對“我還能更慘嗎，能”的命運的反抗；
而《惡棍天使》，我們看到它被主動蘸了一下，然後放入口中。顯然，屎在這裡被當作一個惡趣味的低俗玩具，也僅此而已。
幽默是智慧的結晶，不是無知的分泌物。過剩的“幽默”，更是對劇力的抵消，對故事的瓦解。
沒有比強行搞笑更不好笑的事了。
再看白百何主演的《外科風雲》，它的問題則出在，突如其來的抒情。
每當手術時，慢動作，音樂起。
醫生媽媽因為用錯藥被開除，但她覺得自己是被人陷害。
兒子看到她寫信上訴，便問了一句“媽媽，你真的沒打錯藥嗎”。
接下來不得了了。
媽媽怒目圓睜，然後以“你怎麼能說出這種話虧我養了幾十年你居然連我也信不過”作驚天霹靂狀控訴。
我怎麼可能打成青黴素呢？
整個過程伴隨著悲情音樂，生怕觀眾不知道這兒是淚點。
傅院長打電話給白百何，希望她能留在醫院繼續幹，兩人話都還沒說一句，那頭白百何就淚水一眼眶。
音樂又起。
生怕觀眾不知道這也是淚點。
需要活得這麼用力，這麼戲劇嗎？
是不是一切國產職業劇，最後都只能回歸苦情倫理劇。
我們常說，看國產劇、國產片，容易出（尷）戲（尬）。
尷尬說白了，就是一種無所適從的狀態，它超出了我們對正常行為的心理預期。
你不知道什麼時候就撞上了突如其來的正義、幽默，和抒情。
前不久，《毒舌》採訪林家棟，他就看不懂一些電視劇的橋段。
比如兩人共處一個小空間，沒理由說話之前要先叫對方名字；再比如，獨自一人打電話，對方沒接，也不可能自言自語，“咦，怎麼都不接呢？”
還是沉下心來，體驗下真正沸騰的生活吧。
去年，Sir推薦《七月與安生》，很多毒飯不理解，認為這不過是一部稍微出色的青春片。
Sir無意扭轉別人的看法。
拿電影和電視劇相比有點欺負人，但七月與安生那場火車站分別戲，Sir以為，甚至值得某些億級大片學習。
Sir給你們拉拉看——
嚮往冒險的安生要走，七月問，“你真的要去找那個吉他手啊？”
安生的回答是，“因為這個地方太小了，我早已經厭倦了”。
看出來沒，答非所問，這暴露了什麼，暴露了安生的走並不是主動選擇，是被動逃避。
也許是逃避她可能介入七月感情的“意外”，也許是逃避見證，七月因為一個男人，離開她。
“你愛他嗎？”七月又問。
安生再一次答非所問，“他挺合適的”。
嗯，合適，但是不愛。
最虐心是這一句，當火車即將開走，“其實不想走”的安生終於忍不住喊了出來，“如果你留我，我會留下來的”。
這時，安生脖子上掛著的家明送的玉佩掉了出來，七月看到了，於是，她沉默了。
這是一個致命的誤解，最終把兩人真正推開，而誤解，也成為她們命運糾纏不清的預言。
在這場戲中，兩人的互動，僅僅是牽手擁抱，連一句“我捨不得你走”都欠奉，但我們卻看到一種更殘酷的離別。
說白了，殘酷不是大開大合，殘酷是血肉相連的曖昧現實，極致的相愛，也是相殺。
這才是真正來勁的互動，這才是我們想要的互動。
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