圓谷百一十年史（二十三） - 辛・哥吉拉（四）特攝總會做到的

作者:阿迪/Anitama 封面來源:奇想天外社出版的《哥吉拉》小說封面（著：香山滋）

“圓穀百一十年史”，即圓谷英二誕生的1901年到圓谷製片廠成為FIELDS子公司的2010年。

第三部 至哉坤元：1948~1963

第二十三章 辛・哥吉拉（四）特攝總會做到的

上回我們說到田中友幸製片人開始考慮《哥吉拉》的情節和腳本怎麼處理了，他去找東寶文藝部的松下忠。松下給出了個主意，說你不是香山迷嗎，去找他啊。香山指的是小說家香山滋，這位主要擅長寫兩類小說，奇幻和偵探。

一九四七年偵探小說的雜誌《寶石》第一回募集懸賞小說，香山把他的出道作拿去投稿應募，就入選了，之後長期在這個雜誌上發表作品。我們說過田中畢竟是個專業的企劃者，他可不會僅僅因為自己平時喜歡看香山的小說，就真這樣去找他了。第一，香山寫小說時本來就喜歡創作些現實中不存在的怪物，當時江戶川亂步也長期在《寶石》上發表作品，他就把香山的一堆作品稱作動物怪談。第二，香山在少年層中很受歡迎，這會大大有助於新電影的宣傳。

今天的哥吉拉身為人氣角色，早就成為一個商材一個品牌了，光說要出新作其他什麼都不說，也會有一定的觀眾群無條件奔向電影院。而當時當然不是了，完全新作怎麼把人動員到電影院裡去買票啊，有利於宣傳的要素多一個是一個。在那個時代，還沒有大規模發售關聯商品的經營模式，電影就是電影只是用來上映的，電視節目就是節目只是用來播出的。所以影視作品並不重視著作權，畢竟這些通常是一群人的勞動成果，而很難精確只歸功到一人或幾人的頭上。但就算在這種時代，影視作品中也經常有必要有個人掛個頭銜叫原作者，原因就在於出片前需要一定程度的宣傳效果。我們這裡就不說太多了，詳細點的可以看隔壁連載的啊你她媽的東映禦三家專題，第四回的末尾部分。

我們說過企劃是四月開始的，田中親自拜訪香山的日子在五月十二日，帶著松下等人直接闖到他家裡去了。後來《哥吉拉》臨上映前，一九五四年十月號的《偵探作家俱樂部會報》裡，香山描述了這天的事。一開始簡直一臉懵逼，說什麼要讓象徵著氫彈的大怪物暴動這什麼鬼啊，但後來話談著談著香山就被攻略了，變成自己主動想幹了，另外田中給香山的印象是屬於比較寡言的。

從現在可以公開的香山的日記中，能抽取與哥吉拉有關的部分。

五月十二日（三）晴。東寶文藝部、荒木書房來訪。東寶請求協助一個用障眼法拍攝的怪獸電影，感覺很有意思的樣子我就允諾了。

五月二十一日（五）雨。今天起開始考慮東寶電影《哥吉拉》，名字是把大猩猩和鯨合一起得來的。

五月二十二日（六）雨。《哥吉拉》寫了二十六頁。

五月二十三日（日）小雨。《哥吉拉》剩下的二十四頁寫完了，以及後期檢查。

五月二十五日（二）晴。下午三時在澀穀的旅館菊亭跟《哥吉拉》的相關人員碰面討論。出席的有田中製片人、圓谷攝影技師、村田腳本執筆者、本多監督、文藝部的松下氏。晚上就在這裡過夜了。

五月二十六日（三）晴。在菊亭宅了一天，修改《哥吉拉》的稿子。晚上住這。

五月二十七日（四）晴。正午起跟前天的同樣成員集合，商討《哥吉拉》的原作，大體都通過了。

六月四日（五）晴。傍晚起在成城學園的某旅館思考《哥吉拉》的臺本草案。坐末班車回家。

六月七日（一）雲。傍晚起在成城學園的叫柳生的旅館裡接著思考《哥吉拉》的臺本草案。晚上在這裡過夜。

我們來看有哪幾點要說的，首先是障眼法拍攝電影這個說法。這是我們在第十四回提過的，特殊攝影技術這個概念民間還沒普及前，就管這個叫障眼法。裡面出現的人名，基本上全是熟人了，就有一個村田，萬一沒反應過來可以提醒一下。就是第二十一回裡提到的那個《飛出的星期日》的監督，其實從這年起村田便沒有自己拍過片了，以後專職做腳本家。然後成城學園這個地方，在世田谷區的成城，東寶砧攝影所也就在成城，世田谷區與澀谷區也相鄰。

還有要寫的究竟是什麼，我們來理一遍解釋一下，總共有四個階段。首先是五月下旬寫的那個，那是情節大綱，重點在劇情表述清楚就行了。不是完整的東西，還不叫可以用來當原作的東西，表現形式呢當然是一般的小說那樣的。而田中所委託的原作還追加了一個特別要求，要臺本風格的。所以五月底開會商議，把大綱給各位看過，各方面都修改完大家都同意了之後，再來開始寫訂單裡要的這個原作。就是香山所寫的臺本草案，這裡面已經加進了開會的各位的意見，稱為G作品研討用臺本。到這裡香山的工作就完成了，下一個階段是攝影用臺本準備稿，這時開始不用他再操心，畢竟不是專業的腳本家。接手來詳細執筆準備稿，以及最後一個階段，正式腳本最終稿的，主要就是村田了，並且可以大量修改或增減劇情。

香山的G作品研討用臺本中有這些場景，是後來上映的成品電影中沒有了的。

第五福龍丸駛入燒津市的港口，把原子金槍魚廢棄

被運進醫院的患者

魚店貼出佈告“本店商品不含原子金槍魚”

勞動節時街上出現“拒絕氫彈”的示威牌

燕子不再回巢了，兒童對著空巢很寂寞

恐懼輻射落塵，所以好天氣時也打著傘走路的被害妄想的男性

變動最大的是古生物學者山根博士的角色形象，香山的研討用臺本中山根博士對哥吉拉的態度是這樣的。神馬你說要殺掉哥吉拉？哥吉拉可是活化石你造嗎！那可是地球上殘存的最後一頭你造嗎！無可替代的研究材料！老夫會不擇手段阻止你們這幫熊孩子幹掉哥吉拉的！後來他就去了發電所，因為海岸線一帶有防衛隊設置的有刺鐵絲網，上面流通高壓電準備把哥吉拉電死。山根博士盯上了發電所裡那個管開關的，準備一旦哥吉拉真的接近鐵絲網，他就變身成齊天大聖一鐵棒把那人掄成肉餅。

村田很清楚山根博士為什麼會是這種奇葩形象，這是典型的香山風的博士。當時博士簡直就是怪人的代名詞，比如最流行的偵探小說中的博士形象，江戶川亂步的那些博士。黑眼鏡、圓頂帽、黑斗篷或風衣，這些是標配，對對就像杉下右京去洋人地盤度假時那一套刷逼格的行頭。然後住在哪個世外桃源，有一汪湖水當前門或後院的某處小洋房，而且看上去古色古香，還一定有個美人小姐在一起，村田吐槽這這過的到底是個什麼生活啊。所以他反對怪人形象的博士角色，在世田穀的一家飯館裡坐了一整天思考這個事，氫彈都生出大怪物了，相對地博士就應該是更現實的人。村田說，影片裡描述的是什麼氛圍啊，比如因為有了氫彈，魚被染上了鍶元素所以不能吃了，大家會很煩惱，哥吉拉的身體也是有著放射能的，是一個這類完全不可思議的事成為現實的世界。所以這時還給博士不自然的設定是不行的，博士跟我們一樣，要行動要吃飯，有鍶元素也會很麻煩。他就在糾結這個事，博士身上也不能沒有小老百姓的要素，表示在寫腳本的時候深刻地感受到，要描寫得人像個人。

G作品研討用臺本說是臺本，其實主要是說明性的文字，幾乎沒有臺詞，果然還是寫小說寫慣了。由村田加上本多監督助筆，在六月十日左右先完成了攝影用臺本準備稿。村田執筆時的地點，主要也是在成城的一個旅館，這期間英二經常來訪。

寫腳本受到的束縛當然比純粹寫小說要多得多，必須要謹慎考慮現實，這種場景寫出來影像化可不可行。何況是在那個各種技術上都有顧忌的時代，何況這回的片要表現的影像不尋常，所以本多監督也親自參加動筆了，所以村田也要徵求過英二的意見再做最後決定。英二就安慰村田說，什麼場面都不要緊，盡情寫吧，這邊再苦惱，特殊攝影技術總會想方設法做到的。

情節和腳本的事之外，同等重要要考慮的是哥吉拉的長相，這個形象要怎麼設計。五月中旬的時候，香山向田中等人推薦漫畫家阿部和助，說這人他很滿意，而且他的作品在少年和小孩中人氣高。這個阿部是誰啊，是負責過香山小說作品的插畫的人。

這裡要說清楚的是，當初還叫G作品的階段時，田中確實說過初始想法是恐龍，但這時經過企劃的詳細化，已經不是單純的搞個恐龍出來了。確切地描述，應該是從海棲爬蟲類動物進化到陸地獸類哺乳動物的，這中間的一種形態，也就是說不是明確的現實中哪個生物，就是要虛構一個怪物出來。哥吉拉是正式創造了怪獸這個概念的最初的存在，像以前提過的美帝電影《金剛》《兩萬噚來的野獸》，還有這年六月又上映了一個《放射能X》，講的是巨大螞蟻，這些巨大生物電影都是真實的動物巨大化。而哥吉拉以恐龍為發端，最終創造出來是現實中現在和遠古都不存在的生物，脫離了常識的稱為怪獸的生物。

阿部和助設計的哥吉拉

阿部設計了最初的哥吉拉的概念輪廓，他的設計畫上哥吉拉的頭部是蘑菇雲形狀的，在田中眼裡這太露骨了。像我們上面說到的，香山的那麼些直白表現氫彈造成的放射能後果的場景，在後來完成的上映版中都消除了，那這個蘑菇雲的頭要採用也會很為難。其實香山的G作品研討用臺本中，序幕還有一段播音場景寫得不能再更露骨，一九五二年的世界最初的氫彈實驗，以及成為這次電影的契機的比基尼環礁那次實驗，都直接說出來了。氫彈實驗這個詞說了，地點說了，時間的年月也說了，就剩精確日期打了個叉代替數位，當然，這段在正式腳本中不砍掉不行。這裡其實體現的一點是，田中和本多村田這些實際現場的營業者和指揮者，與香山這個純粹的創作者，在思維方式上的差異，就像我們以前說過的專業企劃者田中與純粹技術者英二的思維差別。所以阿部跟香山也一樣，東寶可以參考但不能直接採用，得開始考慮詳細的形象設計再找誰。

劇情和長相都不是英二負責的事，所以整個五月份他就比較閑。那這個時期英二在幹什麼，有天他搭電車，在車上遇上舊知了，我們下回接著說。

原文: m.anitama.cn/article/0a94134253464d83?utm_source=taobao