專訪《隱龍傳：影蹤》製作人張翰榮：用次世代技術打造橫版武俠遊戲
在2015年7月的ChinaJoy上，用虛幻引擎4製作的國產3D動作遊戲《隱龍傳》首次亮相。這款武俠題材的橫版過關遊戲當時展示了一個頗具亮點的Demo。2017年3月，《隱龍傳》更名為《隱龍傳：影蹤》，出現在PAX EAST 2017展會上，獲得了國外玩家和從業者的關注。
4月24日，《隱龍傳：影蹤》製作人張翰榮參加了虛幻引擎技術開放日，觸樂對他進行了採訪，聊了聊《隱龍傳：影蹤》的遊戲設計、劇情敘事，以及未來的計畫。
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兩年來的進步
觸樂：
與兩年前ChinaJoy上展示的版本相比，《隱龍傳：影蹤》現在有哪些變化？
張翰榮：
兩年前CJ版本只是我們的第一版Demo，所以相對目前已經預備發售的版本來說，差異非常大。第一版Demo我們旨在測試我們的核心玩法是否受玩家認可。而現在的版本中，畫面級別上升了，動作的流暢度也改良了，整體關卡的設計更加成熟了，而我們也大膽地採用了一種以往小團隊都不敢做的敘事方式。
觸：
作為一款橫版過關動作遊戲，與當前的同類產品相比，《隱龍傳：影蹤》有哪些特別的亮點？
張：
《隱龍傳：影蹤》這一代遊戲我們的目標是打造成一款能夠“複刻”以往橫板動作遊戲的作品。“複刻”的意思即用一種更“新”的方式表現出來。這種“新”體現在各方面。從畫面技術方面，包括全3D的場景畫面的PBR與即時光照體系，角色的布料、毛髮渲染，物理切片與破碎，骨骼動畫的融合，IK等等。當然，這些技術指標在次世代遊戲中其實都是最基礎的了，但在橫板遊戲中用的不多。
《隱龍傳：影蹤》目前的畫面表現
而在玩法體驗上，我們基於傳統的橫板動作遊戲做了許多“改良”。首先我們在戰鬥體驗上運用了許多戰鬥特寫攝像機，配以各種PostProcess效果，不是單純的Zoom In&Out；其次我們關卡中加入了縱深和轉向，讓原來橫板的關卡體驗不只是局限在單純的左右兩個方向上；第三我們拋棄了傳統的“彈框式文本”，而用了即時渲染動畫的劇情表達方式。在各個方面玩家都可以找到許多經典橫板動作遊戲的影子，但又是用不同的手法表現出來的，是一種全新的體驗。
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用電影敘事講武俠故事
觸：
《隱龍傳：影蹤》是武俠題材，在劇情和設定方面有哪些特別之處？你們是劇情為遊戲機制服務，還是反過來？
張：
整體來說，我們嘗試去詮釋一種“熱血”和“黑暗”的武俠定位。白金工作室的製作人曾經在GDC做過分享，他認為動作遊戲的劇情不適合太複雜，要給玩家簡單明瞭的目標。我們非常同意他們的觀點。即使《隱龍傳》有數十萬字的故事背景，但這一作遊戲只能講述“一小段”。
《隱龍傳》藝術設定圖
遊戲機制包括核心機制和其他機制。我們的遊戲核心是動作遊戲的體系，因此保證戰鬥體驗是最重要的，屬於Emergence Design，這個方面幾乎跟劇情編排無關。而角色的成長，關卡的節奏，物品、道具獲取這些，屬於Progression Design，就需要跟劇情強相關。但是呢，後者這部分又會在某些程度上影響著前者。舉個例子說，遊戲去到最後一章節了，我們有個Boss叫“二師兄”，這個Boss被編排在這裡必然是跟劇情進展相關的，所以Boss的設定也要符合故事的定位，他是用劍的，就不能用刀；他背後有什麼故事的，打法策略都跟他的背景故事有關。所以並不能單一說是哪方面為哪方面服務，而是互相統一成一個整體。
BOSS戰場景
觸：
《隱龍傳：影蹤》會如何展示遊戲劇情？橫版動作類遊戲通常強玩法而弱劇情，隱龍傳在這方面的設計如何，遊戲機制與敘事是如何結合的？
張：
我們主要以即時渲染動畫的方式來表現劇情。學術上較為符合“電影敘事法”，將遊戲關卡的戰鬥拼排跟一些Cinematic動畫，再融入劇情相關的探索元素，按照合理的情感神經曲線來設計。作為動作遊戲，我們不希望在劇情上給玩家帶來過於複雜的邏輯，例如“決策”在我們劇情中是沒有的。相反，我們會以較為明瞭的方式去告訴玩家他完成了某一個目標，下一個目標是什麼。我們的劇情動畫都有較高的觀賞性，比方說是在你很困難通過某一個區域，或者擊敗某個敵人之後，給你非常爽的特寫動畫。而這個時候，你可以調整緊張的情緒，享受這一段動畫。
觸：
在講故事方面，你們有沒有做一些比較特別的嘗試？
張：
我們遊戲全方位都在講故事，從最簡單的Loading介面，到每一個武器、道具，再到場景中的某種設計，敵人的設計定位，都跟故事有關。而對於我們小團隊來說，我們認為最大膽的，還是採用了全即時渲染劇情動畫的這種“看起來高成本”的方式。
《隱龍傳》角色設計圖
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今年夏天登陸主機平臺
觸：
用虛幻引擎4開發一款主機遊戲，在這兩年裡你們遇到過哪些困難？是如何解決的？
答：困難挺多的，包括資金、人員、市場等等。資金方面，本身主機遊戲就不是很熱門的一個領域，因為目前在這裡還沒有一個非常成功的國產遊戲案例。在有限的資金情況下，想做出自己心目中的那種作品是不可能的，所以我們做了橫板動作這麼一個看起來“保守”的類型。但我們又是用現世代一些標準技術去做的，還要是虛幻4引擎，因此也可以說很“大膽”，帶來的人員招募問題也很頭痛。可能是跟“情懷”有關的一些原因吧，我們最終還是找到了不少同志，並且磨出了屬於我們團隊的一套研發流程，積累不少的技術，為我們未來的作品奠下了基礎。
觸：
在PAX EAST 2017上，《隱龍傳》新加了“影蹤”的標題，這是否意味著這是一個系列遊戲？如果是一個系列，你們對這個系列的預期和規劃是怎樣的？
張：
其實在遊戲定名的時候，就已經加上了這個副標題。《隱龍傳》的背景故事很長，做一代遠遠不夠。說到預期，我們還是希望做出自己的原創特色吧，並且希望這會是一個代表著我們團隊成長的系列遊戲。
PAX EAST 2017上外國玩家試玩《隱龍傳：影蹤》
觸：
在PAX EAST上，你們收穫了怎樣的用戶回饋？
張：
其實這次PAX EAST準備挺不充分的，因為是第一次海外參展，我們沒有預約媒體，沒有提前做鋪墊，就連展位的設計、周邊物品的準備都很不充分。不過我們還是得到了不少的關注，有些玩家通過口頭方式傳播給他們的朋友、親人都來試玩了，現場的試玩回饋都非常正面。有的Blogger回去後寫了分享，有Twitcher也來直播。甚至有一日中午我跟一對老外父子拼桌吃飯，他們還提到了我們的遊戲。我想這不僅僅是國外玩家對我們遊戲的一種認可，也是對中國文化的一種認可吧。
觸：
目前遊戲設計的劇情流程有多長？是否包含多人模式？
張：
單純的劇情流程，一周目大約在4-6個小時就可以通關。但如果想要挑戰全成就或白金獎盃的話，不僅需要通二周目，還要以某種特定的打法去擊敗某些Boss，還需要進一步對我們的關卡進行探索，去發現隱藏區域。二周目的難度會截然不同。目前沒有多人模式的計畫。
觸：
遊戲預計會在什麼時間發售？上哪些平臺？
張：
發售時間會大致定在今年的夏季，具體日期還不能透露。平臺我們會優先登陸PS4和Xbox One兩大主機，然後是Steam。
兩年來的進步
用電影敘事講武俠故事
今年夏天登陸主機平臺