“絕色” - 美術監督甲斐政俊談《驅魔少年 HALLOW》

作者:izumi/Anitama 封面來源:《驅魔少年 HALLOW》

《驅魔少年 HALLOW》的製作人片桐秀介（TMS Entertainment）在接受《Newtype Romance 2016 SPRING》的採訪時曾表示，在將《驅魔少年 HALLOW》動畫化時，他會想盡辦法不破壞星野桂老師所描繪的唯美世界觀。片桐的確兌現了承諾，7月《HALLOW》第1話開播就以其華美的視覺衝擊牢牢抓住了粉絲們的心。而片中一幅幅精美絕倫的風景建築離不開背景美術的強有力支持，本劇美術監督甲斐政俊在接受8月號《NewType》的專訪時，談了相關製作的細節。

《HALLOW》的動畫是在甲斐和蘆野芳晴監督為首的“較真派”的領導下展開工作的。在甲斐政俊眼中，漫畫雜誌上原作的彩頁完成品質之高，幾乎讓觀賞者生出想要頂禮膜拜的衝動，其本人作為原著的粉絲，為充分展示作品的特有氛圍，作業時一直以原作的完成度為奮鬥目標。

還需指出的是，除了兩位監督，原作星野桂老師對色彩也有其獨到的見解，星野曾經向甲斐監督提出教團本部畫稿retake（返修）的要求，她將三角屋頂指定為橙色，牆壁的白色也選了更為醒目的白，因此，實際播出的動畫的色彩相較原案更為豐富。

《驅魔少年》的時代背景是19世紀後半期~20世紀前半期，也就是夏洛克·福爾摩斯活躍的那個年代。因而片中的背景必須與歷史高度吻合。例如，現今水藍色的的倫敦塔橋據說建成當初是巧克力色的。並且，由於當年沒有彩色照片，有些就只能依靠文獻記錄或是比照插畫進行作畫。類似這樣的考據需要查閱大量史料，繁瑣而困難。除此之外，當時塑膠尚未發明，建材普遍以木材、黃銅為主。那時的玻璃雖然在透明度上不及現代，設計及製作工藝卻是巧奪天工。另外，日常生活用具的黃金裝飾比比皆是，為逼真再現奢華絢爛的器物，作畫時參考了許多古董品。

用色上，大到陰影色，小到細節部分都十分講究。當然，如果塗成單一色彩，操作步驟肯定會簡化許多，但甲斐卻選擇了頗為費時費力的做法，通過不斷疊加色層，以求達到最為理想的配色。據說為追求心目中理想的顏色，甲斐和蘆野監督多次下達retake。這次《HALLOW》裡的陰影色一律不使用黑色，表現暗部時，代之以多重疊加的鈷藍，以達到一種暗藍色的陰森感。此外，天空的顏色同樣是甲斐高度重視的一項。描繪夜空時，月亮的顏色會隨場景改變。即便是同一地點，黃色月亮與藍色月亮照耀下所顯現的氣氛截然不同。照明方面，考慮到維多利亞時代螢光燈還未得到全面普及，光源以煤氣燈和火焰為主，所以夜間無論街道還是建築的亮度都偏暗。

甲斐特別提到此次背景組的關鍵人物是擔任美術設定的藤井一志。具體顏色和美術樣板（為統一作品的樣式、配色、總體感而製作的背景樣板）由甲斐負責，但在此之前的美術設定都是藤井畫的。藤井的設定畫得相當出彩，甲斐說藤井遵循蘆野監督的指示盡心盡力描繪背景，精確還原原作的各個細節，每根柱子、屋頂接縫等細枝末節都畫得一絲不苟，上色也不敢有半點馬虎。按說初稿只是草稿，但其精細程度絕不同于一般意義上的草稿。

甲斐尤其中意第3話裡的黃昏景致。風景原型是巴黎著名的蒙馬特高地，由於這裡是故事開場階段的主要場景，製作上花了不少力氣。作畫階段，在參照現有照片的基礎上將全體建築物統一到故事發生的歷史年代，上色時，著重刻畫夕陽照耀下建築物表面的漫反射，營造出美輪美奐的色彩效果。監督希望各位一定不要錯過。

談到本作魅力時，在美術製作上傾盡心力的甲斐卻給出了令人有些意外的回答——登場人物。為突顯角色的存在感，監督說自己最喜歡神田，理由簡單粗暴，因為人家長的帥。《HALLOW》裡有不少神田大顯身手的戲碼，監督個人很期待製作神田出場所需用到的背景。甲斐表示，為更好地體現劇中角色的風采，他所率領的背景美術組會用心繪製與時代設定高度匹配的景物，將最考究到位的背景呈獻給觀眾。

原文: m.anitama.cn/article/4736a75a494cfb01?utm_source=taobao