最高逼格的越獄片告訴我們，吃窩邊草的人最可憐
如果你喜歡美劇[越獄]
如果你喜歡[肖生克的救贖]
那麼！
你應該看看這部片
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它被稱作越獄片的鼻祖
前面提到的兩部作品中
許多地方都是從這片中借鑒來的
▲[肖申克的救贖](上)、[越獄](下)
對比越獄題材鼻祖
這部片就是
法國大導演雅克·貝克
生前遺作[洞]
這部片在豆瓣評分9.2：
IMDb評分8.5：
這部影片曾獲得第13屆坎城電影節主競賽提名，1962年英國電影學院獎最佳影片、最佳外語片男演員雙提名。後來，法國《電影手冊》還將[洞]評為十大佳片之一。
小編相信，這麼高逼格的影片一定適合你的胃口~
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看到這裡估計有人要問小編了：為何突然推薦這麼古老的片子，儘管它看起來非常不錯。
主要是寶強的前妻出軌事件引發了小編的不自覺聯想，噓~不要多問，看圖~~：
片中男豬腳的經歷，簡直就是翻版寶寶之妻馬蓉，兩個人都一樣是婚內出軌，熱衷吃窩邊草的“典範”：
▲男主的確頗有一番姿色
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“溫馨提醒”
儘管此片畫面黑白
但它的精彩之處
卻勝過99%的特效大片
所以接下來我們一起看看
本片究竟講了什麼
憑什麼得以稱之為
越獄片之始祖
影片故事發生在1947年的法國，是根據吉恩·凱樂蒂(片中羅蘭德的扮演者)的真實故事改編，就像片頭說的那樣：
“大家好，這是我的朋友雅克·貝克根據本人一段不為人知的經歷改編的電影”。
那一年，法國正處於政治變動，經濟崩潰(通貨膨脹率上升43%，老百姓都不願意出門，因為出門就花錢)。家裡都快鬧饑荒了，法國雷諾汽車廠的工人們索性就掀起了一次罷工浪潮。
也可能導演是急性子，前面話剛說完就把鏡頭切到了監獄。
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這個叫蓋斯帕德的囚犯拒絕進食48小時：
典獄長就問，咋了嘛？為啥不吃東西啊，食堂不都這樣難吃嘛！
小夥這才說明，他是無辜的，他想通過絕食來引起法官的注意。
可現實是，法官才不管你吃不吃。就像你到麵館向老闆娘要一碗牛肉麵，叮囑老闆娘不要蔥花，不要香菜，多加肉，多加面。等老闆娘回頭，還不是會跟廚師說，一碗牛肉麵？！
所以，蓋斯帕德的出現只有一個目的，就是為了說明監獄裡面有罪犯，也有無辜的人。這種小人物的悲劇與宿命感在往後的影視作品，像[肖申克的救贖]跟《女子監獄》中都有體現。（關於女紙版監獄風雲，且看：這部美劇，不僅走腎，而且走心）
▲同樣屬於監獄題材的[女子監獄]
更像是部監獄中的浮世繪
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緊接著我們故事的主角馬蓉就出現了，不對，是蓋斯帕德。
記住這張臉，因為這張臉會在影片結尾帶給你前所未有的反轉，並勾起你前所未有的憤怒。
蓋斯帕德因為在褲兜子裡私藏鍍金打火機，被典獄長叫去談話。但典獄長看他長得還行，襯衫外面套著羊絨衫，說話也溫文爾雅，有些書生氣質，就讓他回去了，還補了一句“好孩子”。
也不知道是典獄長故意為之，還是真的監獄裝修，反正蓋斯帕德被轉移到另外一棟樓的6號房。
對於這個陌生人的突然到訪，室友是拒絕的，因為他們已經在謀劃一個大事件，越獄！
雖然電影裡沒一一解說這些囚犯們都犯了什麼罪，但從言行舉止來看都是隨和的人。
其中吉奧就是懶懶的，卻甘願為愛獻出一切的人。他問蓋斯帕德家裡有衣櫥嗎，其實就是在問蓋斯帕德和老婆關係怎麼樣。
於是，蓋斯帕德就故作悲傷地講起了他憋屈的故事(出軌史)。
蓋斯帕德是一個汽車銷售員，正如小編在前面提到的，那時候法國人民消費能力低下，誰會有閒錢去買個喝油的大怪物？！所以在婚姻結構裡，蓋斯帕德是那個沒錢，需要老婆飼養的人。
萬萬沒想到，這個靠老婆養活的小白臉卻跟他老婆的妹妹，十七歲的小姨子上了床。
蓋斯帕德吃牢飯是因為他奪槍時誤傷老婆而被控訴，一級謀殺未遂。
PS:一級謀殺指特殊情況的謀殺，例如政府官員、多重謀殺、折磨或極端可憎的謀殺。性質等同於中國的直接故意殺人，是量刑最重的一種。
像蓋斯帕德這種人應該不是極端謀殺，所以他的老婆極有可能是政府高官。不過，既然是未遂，蓋斯帕德還是會被判處10~20年左右的監禁。
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時間緊任務重！這群越獄犯在一番糾結之後，還是決定把越獄的事情告訴這個新來的。他們必須要試著信任這個好孩子，只要這個“好孩子”也是個重罪犯，就能完全依賴他們。
團隊之間的信任問題終於得到了解決，蓋斯帕德決定加入越獄團隊！
於是這個高級越獄團隊開始了他們的越獄演練！
專業越獄三十年的羅蘭德用牙刷、鏡子碎片和繩子做了一個“倒車鏡”監視獄警。
他們傳送“物資”技巧，也是很牛呢：
羅蘭德還卸了鐵床架的一個腿當作鑿子，用勺子柄撬開地板。剩下的工程就趁著監獄有噪音的時候，將地板鑿穿。
到了晚上，他們又用紙殼、布袋繩子做了兩個假人騙查寢的大叔：
然後用一根鋸條拉斷鐵欄杆。有過類似經歷的小編知道，摩擦過程中產生的高溫非常燙手
地下通道遇到獄警，也機智地躲過！
再次碰到獄警，看到獄警在用小蟲子喂蜘蛛(據說這是影片中最恐怖的表情，也是寓意最深的鏡頭，似乎囚犯就是那個小蟲，而蜘蛛網就是監獄 )
通關到監獄下水道的兩人，發現兩邊的出口完全被水泥封死，他們不得不“曲線救國”，鑿一個大洞繞過水泥牆。
他們甚至還用了兩個試劑瓶和沙子做了個古法計時器：一小時是個X，集齊六個X就必需要回到牢房內：
總之，最後他們打通了下水道，真正地進入到市區的下水道，越獄演練全線成功！
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然而就在看到勝利曙光的時刻。蓋斯帕德的妻子突然撤訴，典獄長與這位“好孩子”意味深長地交談了兩個小時。
就在大家精心打扮一番準備奔向自由的時候......
哈哈哈哈，至於後面到底發生了什麼反轉，良心小編就不劇透了~~
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“
[洞]與[肖申克的救贖]不一樣的地方在於，[洞]是通過一個個鮮活的人物角色展露人性。比如，明善惡的樓長，貪婪冷漠的典獄長，偷東西的水管工，甚至是想做“好孩子”的蓋斯帕德。
描繪法國各階層人民的生活，是導演雅克·貝克對電影的追求與定位。從他在二戰中被德軍俘虜的經歷到[大幻影]跟[鄉間一日]這些作品就能看出，[洞]是一部很雅克·貝克的電影。
▲導演雅克貝克拍攝照片
[洞]之所以被稱為越獄片鼻祖，除最早接觸越獄題材之外，還在於它用記錄的形式展現越獄的全過程，用特寫鏡頭與故意放大的聲音展現人物性格。
這些技法影響著很多電影創作。比如，[諜影重重]中伯恩匆忙逃離員警視線時，鴿子的叫聲與轎車的鳴笛都被放大，緊張感劇增。
當然，所有的技法都是導演自我表達的手段，對於角色命運的悲歎才是後味，正如羅蘭德最後的那句“可憐的蓋斯帕德”。
人的本性是不會變的，欲望與貪念同樣如此。
來自看電影全媒體平臺