這部日版《我愛我家》大電影，差點把我笑岔氣
前段時間
大家玩瘋的表情包
紀春生“葛優躺”
沒錯，就是這樣
作為一個懷舊
其實是歲數大的小編
感到無比親切感動
這部1993年的情景喜劇
《我愛我家》終於被翻牌
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而最近小編看了一部影片
簡直可以稱之為日本濃縮版
[我愛我家]的大電影，它就是
山田洋次導演的[家族之苦]
裡面橋爪功飾演的爺爺
就相當於《我愛我家》裡
文興宇飾演的傅明老爺子
從頭到腳都是戲啊！
▲文興宇式沙啞嗓音：咳咳……
聽說有人想跟我拼拼演技？
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那麼問題 來了
今天推薦的[家族之苦]
它究竟什麼來頭？
怎麼能媲美《我愛我家》
[家族之苦]其實算是喜劇版[東京物語]。因為它是由翻拍過小津安二郎[東京物語]的山田洋次再次用原班人馬打造的。
▲[東京物語]海報
他的翻拍作品[東京家族]不僅取得了不錯的口碑，且這次原班人馬再次打造[家族之苦]也再次獲得好評，如同劉鎮偉拿王家衛[東邪西毒]的演員拍了[東成西就]，況且山田洋次是一人包圓兒，實在令人稱奇！
▲[東京家族]海報
儘管片名叫[家族之苦]，但大家千萬不要被這個片名唬住哦！它確實不是一部苦大仇深的家族悲劇，而是一則晚年感情危機的喜劇小品。
▲[家族之苦]海報
這是個三世同堂的七人大家庭，生活著爺爺、奶奶、大兒子、小兒子、大兒媳還有兩個孫子。女兒和女婿住在外面，做調音師的小兒子交了個美麗善良的護士女朋友。
爺爺在酒館與友人喝酒，老闆娘雖已是半老徐娘卻也風韻猶存。談起自己老婆的最近動向，爺爺是一臉的不屑。
看來，這是位不解女性風情的大男子主義者。
回到家後，爺爺的一系列表現基本坐實了他的“直男癌”屬性。
褲子脫了隨便一蹬扔到地上：
看到創作教室同學在老婆生日這天送了花，才知道今天是老婆生日：
爺爺還不忘邊脫襪子邊嘲諷老婆：
脫完了還將襪子扔到地上，“嘿嘿嘿”的猥瑣笑聲簡直讓人覺得癡漢附體：
至此，一位“老渣男”的形象已躍然銀幕，女權主義者們看到這裡估計早已經恨得牙根癢癢了。
爺爺給奶奶憋的大招找了個好的由頭。這時，隱忍半天的奶奶終於給爺爺來了個“生日驚喜”：
爺爺頓時一臉懵逼：你確定不是在逗我？
結果奶奶平靜而面帶微笑地說：
正應了著名“哲學家”周傑倫先生說過的一句話：愛，像，一陣風，吹，完，它就走，這，樣，的節奏，誰，都，無可奈何。
奶奶關門離去，留下爺爺在房中，空氣裡彌漫著淡淡的憂桑……
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說到家庭劇
你肯定害怕有撕逼大戰的戲碼
但[家族之苦]卻是苦中說笑
就像《我愛我家》
天天鬧騰，但卻爆笑不停
電影中最精彩的群戲，就是那場家庭會議。除了去參加比賽的兩個孩子，住在一起的另外五口人，和女兒女婿兩口人，還有小兒子帶來的未婚妻，一大家子就爺爺奶奶的離婚話題展開了大討論。
其中還摻雜著同樣大男子主義的大兒子與大兒媳的拌嘴、女兒與女婿的拌嘴；為調查爺爺是否出軌，女婿還找了私家偵探去酒館偷拍爺爺和老闆娘，拿出照片後引起全家譁然，簡直亂成一鍋粥。
妻夫木聰飾演的小兒子，他調音師的職業同時暗喻了在家中調停者的角色：
家庭會議時，他所處的位置居於全家正中，從視覺上達到了一種斡旋效果：
奶奶坐在一邊，痛陳革命家史：
爺爺聽完，笑得相當魔性：
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奶奶說的這些
不就是每對情侶或夫妻
生活中雞毛蒜皮的小事
只是有的家庭發生得早
這對老夫妻晚一點
已經是N年之癢了
但要說，要離早該離了，到底發生什麼讓忍了奶奶決定不再忍下去？
要說，可能導火索，應該“怪”奶奶上的那個創作教室，那裡天天教一幫老奶奶寫言情小說，奶奶還認識了新朋友，那位朋友住在田園牧歌一般的大房子裡，問奶奶要不要一起生活。
“廣闊的草坪，紅色的屋簷”，把奶奶弄得五迷三道。甚至錢也不是問題，她寫小說的弟弟阿熏英年早逝，書卻在大賣，那筆可觀的版權費也打入了奶奶帳戶。真是萬事俱備，只差一紙離婚協議書啊！
爺爺的大男子主義固然最為刺眼，但二者心態上的錯位才是問題的癥結所在。奶奶早年照顧孩子，一心撲在家庭上，很多情緒鬱積在心。
晚年終於落得清閒，終於有機會做自己喜歡的事，開始試著學寫小說。兩個人多年缺乏交流，奶奶需要情感宣洩，而學習寫作讓她成為一個情感“表達者”。
奶奶、大兒媳、未過門的小兒媳同處一個畫框，未與男人們分享一個空間，說明她們三人在情感上更易達成共鳴，也為小兒媳之後的調解做下鋪墊。
此時爺爺不僅沒有當好一個傾聽者安撫奶奶的痛苦，反倒越老越頑固。雖然對妻子有深深的依賴和愛，卻不擅表達，成為一個情感上的“失語者”。
爺爺認為，“那樣的話哪說得出口啊，就算我不說，她應該也明白。”
“表達者”和“失語者”的心理錯位，導致一段走過幾十年的婚姻在沉默中崩出裂紋。
幸好，有未過門的小兒媳在，她勸說未來的公公一定要將情感表達出來。爺爺雖表面不願接受，心裡卻默默改變了想法。
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既然是喜劇，就一定
要有個團圓結局咯
至於是怎樣皆大歡喜的
大家不妨自己去一探究竟。
不過，這個結局還是
引起了小編更多的思考
開篇看到大男子主義的爺爺，小編想，這會不會又是一部呼喚女性意識覺醒的“娜拉出走”式女權電影呢？
▲爺爺嘲笑奶奶寫小說，簡直就是個活表情包
結果看到最後，山田洋次還是沒走出大團圓的俗套。
小編想到了小津電影女神原節子主演的一部老片，今年北影節最後一天展映的成瀨巳喜男導演的[飯]，同樣是家庭主婦不堪乏味生活和丈夫冷漠，離家出走尋找自我，看到外界生活的艱難，也看到丈夫對自己並無二心，最終接納現實，以更加樂觀的心態幸福地繼續生活。
▲原節子主演的[飯]海報
[飯]中原節子飾演的家庭主婦三千代和這部[家族之苦]裡的奶奶共同做出回歸家庭的保守選擇，實在太“不反叛”、“不女權”了，甚至有“反女權”的嫌疑。娜拉不出走還叫娜拉嗎？這不禁讓女權主義者們懷疑：山田導演和喜男導演一定都患有嚴重的“直男癌”。
[飯]上映的年代是1951年，戰後的日本還處在經濟恢復期，可能傳統觀念仍是主流。但已經是21世紀的今天，日本仍然拍出了[家族之苦]這種有“反女權”嫌疑的電影，難道山田洋次選擇複歸傳統，僅僅是因為他已是耄耋老人、觀念陳舊？抑或只是日本女權進展太慢跟不上世界（其實更多是中國）潮流？
▲片尾，爺爺在看[東京物語]
也算山田洋次對小津的又一次致敬
其實，隨著時代發展，女性在事業上有了更大發展空間，也越來越能獲得與男性平等的社會資源。經濟獨立隨之帶來了人格獨立，因此，如娜拉般勇敢出走還是屈服于沉重現實，這道選擇題已經慢慢變得沒那麼艱難。
當女性的選擇不再受制於男性，女權自然崛起，而且無比政治正確，就像最近火爆的韓國電影[小姐]，即使女女情愛表現得再生硬，也沒人敢指責這是錯的。只是，那些聽起來讓人“熱血沸騰”的出走故事，在生活中真的是最好結局嗎？
現實比理想有著更複雜的面向。[飯]中的家庭主婦三千代，偶遇了失業還帶著孩子的獨身女友，她才發現曾經為一日三餐忙碌的無聊時光自有其誘人之處；倘若[家族之苦]裡的奶奶無友人（也可能是個騙子）相邀、無弟弟遺產，她還怎樣下決心離婚？
“生活有數不盡的蠢蠢欲動，也有數不清的妥協”。至少她們的丈夫都是愛她們的，只是不擅表達，何況爺爺最後還積極改掉了毛病。
▲爺爺把衣褲襪子都擺放整齊
即使女性在經濟上完全獨立，“出走”帶來的情感傷害可能依然不是一時意氣就輕易撫平。不管做出什麼選擇，只要真正站在女性立場，為她們的終身幸福考量，傳統還是反叛，又有什麼關係呢？日子終究需要一步步走，問題卻無法靠喊口號解決。
“縱然舉案齊眉，到底意難平”。也許，這就是婚姻、這就是人生吧！
來自看電影全媒體平臺