才不是新海誠第二呢 - 週末補片之十七《動畫革命東京專場》
作者:213/Anitama 封面來源:《Coluboccoro》
某個領域但凡有了一位即便是路人都熟知的標誌性人物，那麼再之後出現的人，總會被冠上“某某某第二”的標籤，日本的獨立動畫領域在這幾年也是如此。在現今已成為一面大旗的新海誠之後，許多個被外界稱為“新海誠第二”的動畫人或動畫作品也接連面世。暫不論這個稱號本身意義如何，至少還是有助於讓更多的獨立動畫人進入到大眾的視野之內。
懷著對人才青黃不接的憂慮，以及在新海誠的《星之聲》給日本動畫業內帶來巨大激勵的大背景之下，有一個致力於原創動畫製作支援的機構在2005年正式成立，這就是“動畫革命東京”。動畫革命東京設立的目的，是為了在全日本範圍內發掘和培育動畫領域的創作者，為他們提供製作30分鐘左右動畫的資金援助，因而入選對象基本上都是獨立動畫人或小製作團隊。區別於商業動畫流水線上的從業者，能夠進入到支援名單中的動畫人，絕不是僅僅擅長某個環節的工作就能入選，而更需要的是有成為多面手的潛力。
在確定成為動畫革命東京的支援作品後，1年左右的時間內要做出試播集的版本，之後根據試播集來招募合作夥伴加入，再進行正式版本的最後製作和宣發經營工作。由於動畫革命東京與動畫人簽訂的是LLP（有限責任合夥）形式的契約書，使得製作動畫的一方可以不為作品的虧損與否負責，最大程度上消解了外界對創作者意願的干擾和影響。所以說經由動畫革命東京支援的作品，最大的特點就是都回歸到動畫最原本的趣味，不用迎合大眾觀眾不用考慮市場反應，好看、有趣就好。
雖然構想很美好，不過可惜的是在2008年動畫革命東京終止了支援活動。停止的原因也是眾說紛紜，實在讓人惋惜，在這三年內確實支援了十幾部優秀的動畫短片作品，也因此挖掘出一批優秀創作人。相比較後來的“Anime未來”（青年動畫製作者育成計畫），動畫革命東京在國內的關注度要小一些，這也是本次推薦的理由——希望這些有意思的短片能被更多人看到。
《Cencoroll》——宇木敦哉
經由動畫革命東京之手誕生的作品中，知名度最高的非宇木敦哉監督的《Cencoroll》莫屬。
如果說宇木敦哉在幾年之前還只是關注日本獨立動畫的人才會比較熟悉的名字，從2015年的數碼寶貝新劇場版《數碼寶貝大冒險tri.》上映之後，關於幾位元主角長大之後造型變化的爭論，讓擔任人設的宇木敦哉開始更廣為人知起來，不過比較少人知道早在2012年的時候，他就曾經擔任過《釣球》的人設工作。
僅僅是看表面的履歷，宇木敦哉與新海誠還有點相似之處，即是在動畫監督之外都有過畫漫畫和插畫的經歷，不過宇木敦哉卻是真的身兼著動畫監督、漫畫家、插畫家的多重身份。而在這多重身份之中，最先做出成績的是漫畫部分，從2002年和2003年，他接連拿下講談社旗下漫畫雜誌《月刊アフタヌーン》四季賞的夏佳作、春佳作，到2005年更是捧走四季大賞。緊接著的2006年，就是動畫革命東京開始物色支援作品之際，也成了宇木敦哉由漫畫人轉向動畫人的契機，《Cencoroll》理所當然的成了第一期支援名單裡的一員。
《Cencoroll》的中文名被譯作了《千子》，是對片中的萌物怪獸“センコロール”的昵稱“センコ”的直白翻譯，所以如果只看中譯名，可能會對本片一頭霧水。講述的故事其實很簡單，少女雪發現了少年哲能夠操控怪獸千子的秘密後，對有百變能力的千子燃起了旺盛的好奇心，緊接著就被捲入到人與怪物的戰鬥當中。
要說這部短片讓人印象深刻之處，首當其衝的必須是極有辨識度的人設和明快的色彩，動作場面也十分流暢漂亮。被挑刺的部分大多都集中於劇情，但《Cencoroll》做到了短時間內就讓觀者輕鬆的接受這個異世界，並且還有餘力將注意力放在對主角性格的討論上，在敘事上已經可以算是沒有什麼大遺憾。在時間有限的前提下，類似這樣日常生活中的非日常要想展開來很不容易，常見的方式也是如片中一樣直白講述不多加以其他評述。當然如果能由短片延伸為長篇動畫，將世界觀再做細化，想必依然會是一部可看性十足的作品。
如今看來，《Cencoroll》其他方面的配置也是豪華陣容，有森本晃司友情協力，主要聲優則有下野紘、花澤香菜、木村良平。音樂部分交給了由同人轉向職業音樂創作的代表人物ryo，他也將負責《Cencoroll 2》的音樂。不過《Cencoroll 2》目前只有PV發佈，在延期之後還未確定新的公佈時間，現在能做的也就只有繼續保持期待了。
Cencoroll
《Coluboccoro》——糸曾賢志
如今提到糸曾賢志，更多人想起的應該是有生之年不知還能否見到的今敏遺作《造夢機器》，他原本應該在其中擔任演出的職務。但要說到糸曾賢志自己作為動畫監督的作品，由他獨立執導的第一部動畫就是入選了動畫革命東京第一期支援名單的《Coluboccoro》，除了監督之外，他還包圓、腳本、企劃、動畫製作的工作。
在動畫革命東京支援過的動畫人裡，糸曾賢志應當算是比較有從業資歷的一位。早年在大學期間，他就已經參與一些商業動畫的製作，而後通過了吉蔔力的招募，進入到“東小金井村塾”研究班跟隨宮崎駿學習，在日本著名導演大林宣彥的電影裡和多部音樂MV中負責過動畫部分的製作。比較引起注意的作品要算2014年上映的《聖誕老人公司》，也被日本政府和作為聖誕老人發源地的芬蘭政府推薦，由於《聖誕老人公司》的實體發售遠遠早於《Coluboccoro》，大多數國內的觀者更早接觸到的都是前者。這兩部作品都曾在美國的眾籌平臺kickstarter發起過眾籌，雖然現在早已超出時限不能掏美元支援，不過在專案頁面上還能看到包括人設圖、手繪線稿等相關資料的展示。
《Coluboccoro》的主題跟吉蔔力的作品們很相似，在講故事之餘，還講了一番人與其他物種共生共存的道理：繼承了來自母親的女巫血統的14歲少女鈴，偶然與本該被封印的精靈“コルボッコロ”（Coluboccoro）相遇後，發現了整座城市的秘密，也知道了自己背負的命運到底是什麼。鑒於本片還受到過日本前環境大臣小池百合子的表彰，稱為一部“環保番”應當是名副其實。劇情在現在看來雖說是有些許老套，體現世界觀的畫面還是很有看頭。宗教與文明共存，普通的日本街道與科幻的機械城市混雜，糸曾賢志本人就曾說本片的構思受過一點《新世紀福音戰士》的影響。
片中的兩個主要人物鈴和精靈的聲優，都是由因《幸運星》和《化物語》被人熟知的加藤英美裡擔任，本片可以說也因此變成了“加藤英美裡精分專場”。
Coluboccoro
《TAILENDERS》——ピコグラフ
之前兩部動畫若是還算是清新自然一派的話，動畫革命東京第五期支援作品《TAILENDERS》給人的第一觀感就十分霸道有氣勢了。
這部賽車題材的作品是一部集合了速度與浪漫的SF王道動畫。賽車手巴士郎一直夢想超越傳說級別的車手Looser King，卻在一場意外中差點沒命，憑藉迷之美少女科學家禦神樂的人造心臟“TOMOE Drive”才奇跡生還，即便如此他依然決定再次參加比賽，也終於見到了那位“傳說中的賽車手”。
作為製作者的“ピコグラフ”（PICOGRAPH）不是一個人，而是由北海道教育大學美術科的幾個畢業生在2001年成立的一家小公司，現有成員共四人，分別是太田真、カワハラマサル、mebae（廣島祐介）、佐佐木尚。關於幾人中最知名的mebae，與宇木敦哉在大學時是同一個研究室出身，因此還做過《Cencoroll》的製作協力。此外P站常客和V家愛好者或許也會覺得這個名字有點耳熟，他確實就是常畫EVA同人圖和初音未來CD封面的那一位，加上最近正火的漫畫《罵到少女》，想要和《TAILENDERS》的人設聯繫起來確實難度不小。
說起“賽車全靠非人意志力”的動畫，不能不提還有另外一部小池健的《
Redline
》。mebae在採訪中感歎過，小池健先生也畫了這個，想來果然是能成為很有趣的東西啊。不過兩者之一的上映期與另一部的試播集雖說處在同期，但除了大背景都是SF和賽車之外，內容上還是有很多差異，在此並列提出只為說明，如果喜歡其中一者，另一個也一定不要錯過。
從公佈企劃到實體發售，《TAILENDERS》用了4年多的時間，一路可以說是歷經坎坷。2007年開始企劃，同年成功入選支援名單得以進入到真正的製作期，做了2年完成能夠公開的試播版，再到2011年才出BD和DVD。雖然在原本的計畫中是13話TV動畫，現如今大概也只能記在“有生之年”的名單上了。
TAILENDERS
在這個小專場中，以上三部作品皆是因為比較容易在國內找到觀看地址才被選入，而動畫革命東京所有的支援作品總共有12期之多。實際上日本的獨立動畫人是一個很大的群體，遠遠不止上述幾位，推廣獨立動畫的管道更不只有曾經的動畫革命東京一家。獨立動畫掀起的革命，這裡，才僅僅是個開始……
原文: m.anitama.cn/article/a0589aca52f3253a?utm_source=taobao