視覺和感知是照明的一體兩面 孰重孰輕？
OFweek半導體照明網訊 2017年春節期間參觀詹姆斯·特瑞爾回顧展和上海雙年展，最大的感悟就是＂見·所未見＂。這裡包含了兩層意思：一是＂見＂，看到了全新的視覺表現方式；二是＂所未見＂，感知到了視覺以外所蘊含的意味。＂見＂（視覺）和＂所不見＂（感知）是照明的一體兩面，孰重孰輕？
為方便敘述，本文以上述兩個展會的作品作為主線，結合一些類型接近的作品進行分類比較，探尋美妙的＂見·所未見＂。
一、特瑞爾《全域裝置》、童音智《傾斜》、依凡娜·弗蘭克《迷失月臺》
1、特瑞爾《全域裝置》用光營造的幻像，完全模糊了感知。看是一面牆，不過是光的魔術，再走一步就掉到光幕背後的空洞去了。門內門外也是一樣，身在何處，永遠是個謎。特瑞爾對光的理解和運用，對空間的分割和營造，對觀眾心理的把控和引導，通過韻律變動的光線和不時更迭變化的色彩，很容易把人帶進迷幻和冥思的狀態。
兒子看完後說：＂想不到光還會騙人。＂我說：＂光不會騙人，光還是原來的光，甚至特瑞爾也沒騙人，他只是利用了我們的錯覺，真正騙人的是自己的眼睛。＂
2、第四屆廣州三年展印尼藝術家童音智作品《傾斜》，本來是一個聲音裝置，但我更願意把它看成一個燈光裝置，因為這個作品對我視覺的衝擊遠比聽覺要大得多（可能因為我是照明從業人員，對其他人另當別論）。在一個純白色的全封閉展廳內，只在頂部安裝白光的螢光燈管（色溫約6000－7000K），營造了一個沒有參照系的純色世界。
毫不誇張地說，我在頭幾分鐘完全處於一種美妙無比而又無法形容的暈眩狀態，有點跳樓機的失重感覺，說是＂白日夢＂也不為過。以前看到一件精彩的燈光或夜景作品，經常會用＂富有視覺衝擊力＂來形容。但在這裡，視覺已不重要，視覺以外的感受才是重點。
3、雙年展克羅埃西亞藝術家依凡娜·弗蘭克的《迷失月臺》，設置了三個獨立的場景。我對其中的頻閃燈場景印象最深，別說睜開眼睛，就是閉著眼睛，也能感受到穿透眼皮的頻閃光，埋頭於手臂才能堅持久些。頻閃究竟主要是通過＂見＂還是＂所未見＂來發揮作用，值得好好深究。
為方便敘述，本文以上述兩個展會的作品作為主線，結合一些類型接近的作品進行分類比較，探尋美妙的＂見·所未見＂。
一、特瑞爾《全域裝置》、童音智《傾斜》、依凡娜·弗蘭克《迷失月臺》
1、特瑞爾《全域裝置》用光營造的幻像，完全模糊了感知。看是一面牆，不過是光的魔術，再走一步就掉到光幕背後的空洞去了。門內門外也是一樣，身在何處，永遠是個謎。特瑞爾對光的理解和運用，對空間的分割和營造，對觀眾心理的把控和引導，通過韻律變動的光線和不時更迭變化的色彩，很容易把人帶進迷幻和冥思的狀態。
兒子看完後說：＂想不到光還會騙人。＂我說：＂光不會騙人，光還是原來的光，甚至特瑞爾也沒騙人，他只是利用了我們的錯覺，真正騙人的是自己的眼睛。＂
2、第四屆廣州三年展印尼藝術家童音智作品《傾斜》，本來是一個聲音裝置，但我更願意把它看成一個燈光裝置，因為這個作品對我視覺的衝擊遠比聽覺要大得多（可能因為我是照明從業人員，對其他人另當別論）。在一個純白色的全封閉展廳內，只在頂部安裝白光的螢光燈管（色溫約6000－7000K），營造了一個沒有參照系的純色世界。
毫不誇張地說，我在頭幾分鐘完全處於一種美妙無比而又無法形容的暈眩狀態，有點跳樓機的失重感覺，說是＂白日夢＂也不為過。以前看到一件精彩的燈光或夜景作品，經常會用＂富有視覺衝擊力＂來形容。但在這裡，視覺已不重要，視覺以外的感受才是重點。
3、雙年展克羅埃西亞藝術家依凡娜·弗蘭克的《迷失月臺》，設置了三個獨立的場景。我對其中的頻閃燈場景印象最深，別說睜開眼睛，就是閉著眼睛，也能感受到穿透眼皮的頻閃光，埋頭於手臂才能堅持久些。頻閃究竟主要是通過＂見＂還是＂所未見＂來發揮作用，值得好好深究。