世界盃背後的裝備 影像世界盃最佳陣容
編輯：劉念、姬睿 圖：王穎、王嘉樾、郝弈、劉暢、蔣國清、馬赫、張悅時、崔凱 文：耕三、CHRIS 鳴謝：海濤旅遊
6月流火，裡約世界盃如約而至。然而與此同時一個關於影像器材的世界盃也在悄然進行，此次我們選擇把測評地點選在了舉辦中超比賽的北京工人體育場，通過對4款專業可換鏡機身、4支長焦鏡頭以及4台大變焦便攜機的現場測試，為準備奔赴裡約的讀者推薦一套最適合他們的拍球裝備。
影像世界盃候選陣容
本次影像世界盃最佳陣容測試賽共有8台相機4支鏡頭參賽，包含了單反、微單以及長焦系統的重要機型，希望些器材的現場表現能夠讓人滿意。
中前場候選陣容
中前場球員需要精准的射門腳法，瞬間提速的爆發速度，連續帶球過人的球技，影響世界盃中前場候選陣容中的四組專業級機身與鏡頭，在操控性、對焦與連拍性能上，能否滿足職業攝影師的專業拍攝需要，勝任影像世界盃中前場陣容角色呢？
極限鋒線 高速連拍下的過人盤帶
開場後國安立刻展開攻勢，前鋒外援運球直指對方禁區。在迅速奔跑的畫面中，4大可換鏡系統通過高速連拍記錄下這一過程，孰優孰劣一覽無遺。
運動主體連拍對比
14張/秒的超高速連拍
在足球比賽的過程中，每一次進攻都可能會給比分帶來變化，通過高速連拍，可以記錄下從運球到射門的全過程。參與本次測試的4大可換鏡系統，在高速連拍功能上有比較大的差異。佳能EOS 1DX憑藉14張/秒的超高速連拍功能，依然具有不可撼動的地位。即便是新推出的尼康D4S也難以望其項背。而奧林巴斯E-M1的10張/秒的高速連拍也令人印象深刻。
攝影師王穎點評
佳能EOS 1DX的高速連拍，可以用“爽！”這個字來形容。儘管推出的時間已接近兩年，但目前看它的各項指標仍然保持在一線水準。快門聲音乾脆俐落，尤其對於新聞報導來說，14張/秒的連拍速度對於拍攝重要的決定性瞬間畫面起到了強大的輔助作用。
精准中場 對焦系統鎖定爭搶瞬間
球場中奔跑的球員非常考驗相機的對焦能力，對焦效果與相機的機身、鏡頭兩方面都密不可分，良好的對焦效果是保障畫面出色的制勝點。
群組區域AF模式領先
在拍攝運動題材時，對焦系統尤為重要，對焦速度、精度兩方面都會影響到畫面的效果。而這不僅是由機身所決定的。鏡頭內置的馬達也對速度與精度有所影響。而4組可換鏡系統中，EOS 1DX與D4S的競爭最有看頭。兩款產品機身均採用了目前各自品牌頂級的配置，配以各自的超聲波馬達鏡頭，可以達到最佳的對焦效果。其中，佳能1DX在“61點高密度網狀陣列自動對焦感應器”、“10萬圖元RGB測光感應器”的基礎上，輔以“自動對焦補償、光源檢測感應器”、“搖攝檢測、陀螺儀感應器”，利用共4種感應器的資料進行對焦的系統。而D4S採用了高級場景識別系統利用兼作精密測量感應器的91000圖元RGB感應器，能夠研究每一個拍攝場景的亮度、對比度、顏色、高光分佈。然後應用這些資訊實現優化場景分析，在釋放快門前盡可能準確地分析每一個要拍攝的圖像場景。兩款產品在拍攝比賽爭搶畫面時，均達到了完美合焦的效果，難分伯仲。而由於A7使用轉接環轉接A卡口鏡頭，或多或少使得對焦速度有一定的影響，奧林巴斯E-M1在長焦端則有跑焦的現象。
尼康D4S在對焦速度與精度上表現優異，新增加的群組區域AF模式對於拍攝體育題材表現出色
對焦效果對比
EOS-1DX搭載了對焦時使用自動對焦點數量和範圍不同的6種自動對焦區域選擇模式。能夠從“定點自動對焦”、“單點自動對焦”、“擴展自動對焦區域：上下左右4點”、“擴展自動對焦區域：周圍”、“區域自動對焦”和“61點自動對焦”中選擇。根據不同的場景可設置對焦範圍。
索尼A7具備相位和對比檢測的混合對焦系統，而且A7所具備的感測器整合的相位對焦模組和對焦演算法都是索尼經過修改完善的，對焦速度在硬體和演算法上都得到了保證了。對焦範圍也有所擴大。
設計師為 E-M1創造了史無前例的高速高精度混合超高速自動對焦DUAL FAST AF系統 ，包含“對比度檢測對焦”和“相位差檢測對焦”。在當使用M4/3鏡頭進行連續自動對焦和跟蹤對焦時，相位差檢測對焦和對比度檢測對焦還可以疊加作用，最高連拍可達6.5張/秒。當僅以第一張合焦開啟高速連拍時，最高連拍張數可達10張/秒，如果主體前後移動則會失焦。
攝影師王嘉樾點評
雖然尼康D4S在對焦點數量上仍然為51個，但它新增加的群組區域AF模式非常好用，尤其是在拍攝體育攝影題材上看，能夠讓畫面具有很好的對焦精度及減少對焦時間。全新的反光鏡箱使得D4S在11張/秒連拍時可以即時追焦。
前鋒素質 鏡頭大光圈營造的乾淨畫面
足球比賽畫面的顏色多、現場人多，使得畫面顯得雜亂。使用鏡頭長焦距、大光圈來營造乾淨的畫面是很多攝影師使用的技巧。在最大光圈下，4組可換鏡系統的表現又如何呢？
F2.8恒定實力不凡
大光圈在拍攝足球比賽過程中，不僅可以提高拍攝時的快門速度，同時也能夠使拍攝的畫面看起來更為乾淨，令背景虛化的更為完美。在4組可換鏡系統中，佳能1DX搭配了400mm F2.8的定焦鏡頭，在最大光圈上佔有優勢。其餘三支鏡頭在長焦端的最大光圈值為F5.6。因此在虛化效果上看，顯然1DX這個組合所拍攝的畫面更加乾淨。而相對于可變焦鏡頭而言，定焦鏡頭在焦內成像上也具有優勢，尤其體現在畫面中心銳度與邊緣畫質的衰減上。在拍攝體育項目時，遠射定焦鏡頭的畫質固然出色，但局限性更多，尤其面對遠近移動的被攝主體時，經常會出現主體移動到畫面外的現象，因此使用定焦鏡頭拍攝技術要求更高。
攝影師劉暢點評
雖然M4/3系統與全畫幅相機相比在感測器尺寸上不具有優勢，但也同樣避免了在鏡頭畫面周圍的畫質衰減，雖然這支75-300mm鏡頭的最大光圈值並未達到F2.8，但換算後的焦段達到了600mm，在很大程度上彌補了光圈值的缺憾，同樣能夠營造出極具視覺效果的畫面。
中場速度 高感光度暢拍綠茵場
為了提升拍攝足球時的快門速度，當光圈值已經不允許再度提高，那麼只有提升感光度這個辦法，4組可換鏡系統中，誰能夠讓人放心地使用高感光拍攝？
降噪效果差異不大
前文中提到利用淺景深效果體現畫面的純淨度，而畫面純淨與相機本身的降噪性密不可分。參加本次測試的4組可換鏡系統在圖元數量上均不算超高級別，因此在控噪能力上都不容小覷。其中，尼康D4S採用了1623萬圖元全畫幅CMOS感測器，最高感光度可擴展到ISO 409600，另外採用了全新的EXPEED 4影像處理器，針對高感優化。佳能1DX採用1800萬圖元全畫幅 CMOS感測器，感光度涵蓋ISO100-204800，使用高速處理能力雙Digil 5+影像處理器，當然佳能控噪能力足夠強是肯定的。索尼A7的感測器通過數模轉換前後兩次的降噪處理，得到清晰潔淨的影像和優秀的背景虛化效果。該機採用了全新的BIONZ X影像處理器，具備全新改良的區域降噪技術。可以在對影像進行分析後，對每個區域應用相適應的降噪處理。而在畫幅尺寸上不佔據優勢的奧林巴斯E-M1內置了TruePic VII新型影像處理器，讓其擁有ISO100到ISO25600的感光度範圍，在第七代TruePic影像處理器下可以更好地控制畫面暗部噪點。
我們將4組可換鏡系統設定為同級別的感光度值進行比較。使用ISO3200與ISO6400分別進行降噪測試拍攝。從得到的結果上看，當感光度達到ISO3200時，四款相機在畫面降噪控制能力上均有不錯的表現，其中索尼A7的降噪效果最為出色，這可能與其內置的雙重降噪功能有很大的關係。此外佳能1DX與尼康D4S的降噪效果表現相當。而奧林巴斯E-M1在ISO3200時，噪點相對多些。但畫面細節並未受到影響。
小微單降噪效果令人吃驚
我們將感光度進一步提升，當感光度升至ISO6400時，4組可換鏡系統的噪點也有不同程度的提高。其中索尼A7在ISO3200時仍然保持了不錯的純淨度，但當感光度提升至ISO6400時則畫質下滑，但相對噪點控制能力較好；同時奧林巴斯E-M1也出現了畫質下滑現象，噪點相對明顯。此外另外兩款全畫幅單反相機也不同程度地出現更多的噪點，不過相對而言色彩保持的相對不錯。對於體育場的環境而言，由於具有場內燈光，其實感光度在ISO3200之下完全夠用。然而由於鏡頭焦距大，鏡頭進光量受到影響，在拍攝體育題材時，由於需要保證快門速度，會不可避免的會使用到高感光。這對相機的降噪能力是一種極大的考驗。因此通過測試，我們可以看出，相對於佳能1DX與尼康D4S而言，具有雙重降噪功能的微單相機索尼A7的表現也能與之比肩，同時還提供了更高的圖元輸出。索尼A7的表現力也令參與本輪測試者們感到吃驚。難以想像如此小巧的機身仍然具有出色的高畫質輸出。
索尼A7的全畫幅感測器
攝影師郝弈點評
作為一款微單相機，索尼A7的降噪能力出乎我的意料。在如此小巧的機身內安裝了全畫幅感測器，使得這款小機器可以獲得與高端單反相機相當的畫質，這是非常令人振奮的事情。 拋去連拍速度不說，單憑高感光降噪性能與1/8000秒快門，足夠滿足體育攝影報導需求。
後場候選陣容
後場陣容對於球員要求事全面的技術，良好的耐力和隨時補位元的應變能力，影像世界盃後場候選陣容中的四台長焦相機，因為外形和單反相機比較類似，因此也吸引了不少攝影愛好者的喜歡，然而除了長得和單反差不多之外，它們究竟還有什麼特點？
後衛控場能力 角長焦畫質爭鋒
長焦相機往往都覆蓋了廣角到長焦全焦段，究竟它們的廣角畫質優秀還是長焦畫質出色，比賽前我們在工體附近的銀河SOHO和三裡屯來了個PK。
廣角端畫質鏡頭優勢顯現
由於這四台機型的廣角端基本上都等效於35mm相機的24mm焦距，因此廣角端畫質對比中我們選擇拍攝的是朝陽門附近的銀河SOHO商業區，經過100%的圖片放大之後我們可以發現除了松下FZ200之外的其他三台機型的白平衡都較為準確，而松下FZ200拍出的照片明顯色溫偏低。但是從畫質上來看，由於松下FZ200採用的是一顆恒定F2.8的徠卡認證鏡頭，因此在細節畫質上看松下FZ200的畫質要稍好於其他幾個機型。
長焦畫質較為均衡
這四台便攜機中，除了松下FZ200之外，其他四台均為50倍光學變焦，最大焦距達到了1200mm，在長焦端的畫質測試中，我們儘量讓攝影師使用最長1200mm手持拍攝，天氣晴好的光線下，四台相機的成像都表現的比較穩定，雖然沒有特別出色的機型，但是作為不到3000元的大變焦比相機來說，它們的畫質表現還是比較令人滿意的。細節表現還算比較豐富。
長焦端畫質的表現但從畫質上來看，變焦倍率雖然更小但是松下FZ200的畫質要更加細膩一些，其它幾台機身的解析度會稍有下降。但是由於四台相機採用的均為1/2.3英寸的CMOS感測器，因此在光線條件良好的白天似乎並不能分出勝負，這也讓我們更加期待晚上在工體現場它們究竟表現如何。
攝影師蔣國清點評
松下FZ200雖然變焦倍率沒有其它三台相機那麼誇張，因此也將畫質控制在比較出色的範圍內。因為F2.8的光圈確實會在拍攝中給我許多的幫助，特別是在長焦端拍攝的時候，長焦相機帶來的景深效果也是十分明顯的。所以從畫質上來看，我對這台松下FZ200的表現還是比較滿意的。
後衛穩定防禦 防抖性能一枝獨秀
這四台最長達到1200mm超長焦的便攜機在沒有三腳架的情況下防抖效果表現如何，能否達到人肉“斯坦尼康”的效果呢？
五軸防抖效果明顯
手持超長焦鏡頭拍攝，如果在沒有防抖系統的支援下是很難保證照片拍攝清晰的，好在這四個機型都具備一定的光學或機身防抖性能。
但在它們之中有一款機型的防抖性能是最為出眾的，那就是具備五軸防抖功能的富士FinePix S1，通過對感測器的俯仰、左右、水準、垂直和旋轉五個方向的穩定修正，從而達到畫面的高穩定性。當然五軸防抖除了在拍攝照片時可以發揮重要作用之外，在拍攝高清視頻的時候也有十分出色的表現，可以讓畫面的穩定性大大增加。
除了富士FinePix S1之外，其他幾台相機的防抖效果表現也算正常，在半按快門進行對焦之後都能明顯感覺到畫面的抖動減少，如果是在是沒法攜帶三腳架進行拍攝的話我們更推薦使用有五軸防抖功能的富士FinePix S1進行現場拍攝。
攝影師張悅時點評
我是用的這台富士FinePix S1內置的五軸防抖功能，在我使用長焦段拍攝的時候效果十分出眾，最明顯的表現就是，當我還沒按下快門進行對焦的時候可以明顯從液晶屏中看到畫面在進行抖動，一旦我半按快門進行對焦之後，畫面立刻變得平穩起來。這也是提高對焦精度的一個重要幫助。
後衛突破技藝 連拍素質不可或缺
雖然參與本次測試的四台均屬於民用長焦相機，相比專業單反的連拍速度雖然要差不少，但合理使用的話依然可以拍攝到讓人滿意的賽場瞬間。
13張/秒連拍媲美單反
單純從連拍張數上來說，本次測試中表現最穩定但也是最沒有特色的佳能SX50 HS終於展示出了自己的強項，依靠著強大的DIGIC 5影像處理器和HS SYSTEM的協作，讓佳能SX50 HS輕鬆的達到了最高13張/秒的連拍效果，拍攝門將發球瞬間，連拍捕捉還是比較理想的。
攝影師崔凱點評
雖然用小相機SX50 HS連拍還不是特別的適應，但是好在它們都使用了佳能自己研發的DIGIC影像處理系統，效果也比較放心。
後衛遠調表現 對焦困難但仍可用
想要在看臺上捕捉到飛奔的球員甚至是它們腳下的足球，對這四台長焦相機來說似乎是個十分困難的任務，對這些小相機來說完成精准的對焦就是成功的一半了。
掌握對焦技巧提高精度
對焦性能可以說是此次測試中最困難的一個環節，因為這四台相機的對焦表現都比較一般。這四台相機在長焦端拍攝的時候，初次對焦都需要進行大概1秒左右的合焦動作，但是如果焦點找准之後在不改變焦距的境況下繼續拍攝，對焦表現就要好的多了。如果想要像用單反一樣抓拍對焦瞬間，目前來看對小相機來說還是個不可能完成的任務。
攝影師馬赫點評
我使用的奧林巴斯SP-100EE這台配備了“鷹眼”瞄準器的長焦機，由於奧林巴斯SP-100EE光學變焦倍率太大，所以在長焦段拍攝的時候非常考驗手力，用“鷹眼”瞄準器進行對焦拍攝，確實方便些。
後衛速度極限 弱光畫質有待提高
高感光度的畫質同樣是我們關注的重點，所以我們還在球賽結束之後在三裡屯附近的酒吧內對這四台小相機進行了一個極限弱光測試。
大光圈優勢顯現
雖然這四台相機均採用了1/2.3英寸的小尺寸感光元件，但是如果經過處理器的高性能降噪還是可以達到比較好的降噪效果的。但是在室內弱光條件下，我們看到其實這幾台相機的降噪性能都還有待提高，特別是在感光 度達到ISO 800的情況下有些機型就已經出現明顯的噪點了，只能說如果用這些相機拍攝弱光環境只能勉強使用。但是在本輪測試中松下FZ200的表現還是相對來說比較出色的，這得益於它F2.8的大光圈帶來的優勢，配合徠卡認證的具有9個非球面表面組成的5枚非球面鏡片以及3個ED鏡片的鏡頭，才讓它的弱光拍攝性能得以提高。
攝影師蔣國清點評
松下這台FZ200的恒定F2.8大光圈鏡頭是最吸引我的地方，所以我才選擇用這台相機來完成這次拍攝。因為它即使是在進行最大4倍光學變焦的時候依然可以使用最大F2.8光圈進行拍攝，這也就意味著我可以使用更高的快門速度來捕捉運動的主題，所以無論是在球場還是室內都可以較好地完成抓拍。
松下FZ200採用了5片非球面鏡片和3片ED鏡片保證了畫質的相對出色。
後衛個人能力 招牌性能舍我其誰
拍足球只能拼命按快門嗎？當然不是，其實用好機內濾鏡或者其他創意功能一樣可以玩得盡興，我們的攝影師也在場內進行了一些大膽的嘗
試。
看球也能玩創作
雖然在球場看球和記錄是主要目的，但是也不妨礙我們隨手創作一些“藝術大片”來玩玩，奧林巴斯的機內濾鏡依靠微單相機讓越來越多的人瞭解，而這次這台SP-100EE也內置了不少有趣的藝術效果，包括：Vivid、Natural、Muted、魚眼、閃耀、倒影、碎片、濃郁色彩、柔焦、淡化及增亮、懷舊顆粒、針孔、立體、戲劇，一共多達14種藝術濾鏡可供選擇。微縮效果就是很有趣的一種。
模擬移軸效果讓球場看起來更像玩具世界
24小時全天候記錄
富士FinePix S1這次除了創新性的加入了五軸防抖技術之外，還為FinePix S1增加了全天候拍攝的功能，一體化鏡身構造以及針對約70個元件區域的密封性設計可確保在現場拍攝時不會受到天氣、季節或一般拍攝環境中的常見問題的影響。
一體化鏡身的防塵防水滴設計保證了我們隨時隨地拍攝的要求。特別是由於體育以及旅行拍攝多在戶外進行，擁有強大的防塵和防水滴的設計對相機的使用則有更大的便利。
同時，富士FinePix S1也是此次測試用唯一一款採用防塵防水滴設計的機型。
攝影師張悅時點評
除了全天候拍攝之外，富士FinePix S1這次還在機身上加入了Wi-Fi傳輸功能，配合富士的手機用戶端可以很方便的把照片傳到手機當中，這對於喜歡分享照片的人來說十分有吸引力。
影像世界盃最佳陣容
比賽結束，最終北京國安以1：0戰勝了江蘇舜天，與此同時在影像世界盃最佳陣容的綠茵場上我們也選出了本次測評的最佳陣容。
編輯點評
使用長焦相機拍攝足球比賽雖然是最廉價的一種拍攝方式，但是還是需要掌握一定的拍攝技巧才能夠更好的捕捉場上畫面。但我們還是希望廠家能夠推出對焦更快、防抖更強的真正能夠滿足需求的產品。 ——姬睿
想要拍好賽場，又不能進入內場，你真的需要一台畫質夠好、焦距又長的相機。當然如果作為發燒友來說專業單反相機配合長焦鏡頭是不二選擇，但是你如果不想給自己太大壓力，長焦相機足矣。 ——劉念
拍攝運動畫面固然重要，但是還是希望朋友們別讓自己壓力太大，看球的同時多帶點娛樂精神。多用相機濾鏡拍點照片，也許你會發現本來無聊的比賽拍攝也能變得有趣起來。 ——劉東
選擇使用長焦相機的就一定不是專業攝影師嗎？如果你瞭解一定的攝影技巧使用這些長焦相機也能達到媲美專業攝影師所拍攝的照片。而且不要忘了，在世界盃的賽場上，很多長焦“大炮”可是不能帶進觀眾看臺的，只有小相機才能帶入。 ——劉可為
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