《少女與戰車 劇場版》專題之人設

作者：mjn

本片的人物設計兼總作畫監督杉本功是1967年出身的老牌原畫師，除了《少女與戰車》系列，最近還擔當了《爆音少女!！》和《電波教師》的人物設計，經歷豐富，不過擔當劇場版動畫的人物設計和總作畫監督還是第一次。

首先《少女和戰車》的人物設計是有原案的，島田フミカネ做初步的人物設計，再由杉本功改良成可以投入動畫製作流程的動畫人物設計。除了本片之外，島田フミカネ還負責過《強襲魔女》系列動畫的人物設計原案。

劇場版《少女與戰車》入場特典的迷你色紙。島田フミカネ繪製。

這次劇場版相對TV版新增加的人物裡面，最重要的就是大學選拔隊的島田愛裡壽。

島田愛裡壽的人設圖。

作為大boss般的存在，充滿了神秘的味道，雖然表情不豐富，但是並不代表本人沒有情緒，如何含蓄表達感情、表達性格這點是苦惱了杉本很久。雖然和冷泉麻子一樣屬於天才加情緒不顯於外的類型，但是性格方面卻有很大差別。

另外側邊的頭髮是魅力點之一，是儘量還原原案的。

而知單波隊的人物設計是前幾年《少女與戰車》活動的附送小冊子中，已經做好草稿了。這次就只需要考慮如何把他們動起來。

包括新人物的對比圖。

但是無論如何本片的出現人物都是遠遠多於普通動畫的，雖然杉本儘量是根據腳本和分鏡把角色各個情緒下的表情確定好，但是不免產生不得當、或者沒畫到的情況，不過多虧了參與的主要原畫師普遍實力比較強，能靠自己的想像力調整。所以這方面讓總作監杉本輕鬆了很多。

問到杉本有沒有特別費勁的鏡頭。回答當然就是那種一個鏡頭裡面基本上把全原塞進去的畫面，比如下面這個澡堂鏡頭。因為這個場景是非常重要的福利，必須一個一個的設計每個人的形象演技。

另外在訪談中也提到，本作中的很多neta並不是在腳本分鏡的時候就已經決定的，而是在分鏡討論甚至在錄音編集的時候水島努突發奇想加的。比如在討論的時候，就會提到“停車場裡面停什麼車好？”，“一年級學生在釣魚，那麼想釣什麼魚好？”，就是趁這樣的機會，把neta一個個塞進去。

談到水島努作為監督對作品有什麼特別要求，就是特別注重鏡頭中的內容，盡可能多一點。比如戰車內的鏡頭，對於原畫來說肯定是鏡頭近一點，背景內容少一點容易畫，因為戰車內的東西比較多，鏡頭一遠需要把各種各樣的車內部件畫進去，增加了工作量，此外很多構圖水島監督也提出了類似意見。

杉本最滿意的鏡頭就是片尾西住姐妹相會的鏡頭，因為劇場版的工期很長，很多鏡頭到後面想想都是不滿意、可以改進的，所以到了全片最後能畫出以前沒能畫出來的表情還是非常滿足的。

另外作為總作畫監督還負責了一點非作畫的任務，就是3D組在做中彈痕跡效果的時候，請杉本來調整一點，因為中彈角度不一樣，痕跡是不一樣的。而且哪裡中彈不至於坦克直接報銷退賽也是有講究的，也需要和軍事監修一起商討。

也正是因為這樣，也能讓杉本覺得這份工作值得做，有成就感，同時直言發揮了自己能發揮全部的能力；也絕對有信心能給觀眾看到一部“有趣”的作品。