【流木計畫】——從色彩和細節分析造景（下）

運用色彩當成設計項目,我們前面探討了運用色彩來提供空間透視（濃淡遠近）法。

色彩也以許多其他方式運用于水族造景之中。色彩能夠傳達某種情緒，用於提供對稱性或節奏，並且支援某個聚焦點。在「流木計畫」這件作品之中，我感受到了黃色和綠色特別引我注意，而且給我一個大大的震撼。這兩種是最佔優勢的色彩。為了證實此事，我在下圖中強化了黃色。請注意到當我增加了黃色的飽和度後，水族造景中黃色增豔的區域。

我也想知道明暗對於圖像的作用。我把圖像轉成了黑白的，所以能看見整個水族造景內所有顯示非常淺色（鮮亮）的區域。我們能夠從下圖看到，鮮亮黃色似乎從作品的頂部延伸至幾乎底部。在頂部有大量的黃色，而且過渡至中景並觸及底部。這是融合色彩的一種不至於令人不安的方式。這一點和荷蘭式水族造景相反，荷蘭式水族造景蓄意要營造高對比的飄移（街道）。

我也想要知道色彩本身的作用是否也很和諧。對我而言，黃色和綠色的優勢，創造出一種愉悅且鎮靜的景象，可是這讓我覺得水族造景不是非常的有活力。這讓我覺得想要多一點精力。不過這是我個人的品味。

無論如何，我們能從下圖看出，黃色和綠色在水族缸內佔有優勢。這兩種在色輪之中是相鄰的色彩，通常具有愉悅和鎮靜的效果。較少的對比意味著較沒活力，如果我們所追求的是這種效果，那這樣是非常完美的。這在大自然裡肯定看得到，因此，這個水族造景對我來說就像是個生境。這是我在自然棲地內看得到的色彩組合。

下圖描繪了從原始「流木計畫」的色彩中擷取某些顏色所形成的三色組合。我們能看得出，在三色一體的組合中，色彩因更具對比性而獲得了更多的活力，但當一起使用時仍舊很愉悅。

使用這個三色組合套用至水族造景，或許能夠證實可提供了那些我感覺有所缺少的活力。可是，如果我把這個色彩組合添加進去，可能會危及作品的整體印象。讓我們來看看。在下圖中，我把黃色的小圓葉換成了紅色的。這產生了兩個作用：空間透視（濃淡遠近）法變得較不明確了，因為現在小圓葉距離水族造景的主體更靠近而非更後退。同時，紅色和綠色的組合變得更充滿活力。和原本在後景使用黃色的比較起來，讀者要如何描述這個新的水族造景呢？會更喜歡這個新色彩的水族造景嗎？還記得頂端那塊較粗的流木枝幹嗎？

讀者或許會想知道，我是怎麼把藍色加入構圖之中的？當然了，透過觀賞魚！在下圖當中，我把紅鼻剪刀隨意的轉變成了紅蓮燈。我也可以使用略帶藍色調的石板。

細節

細節是談些什麼？魔鬼藏在細節裡嗎？那並不適用於水族造景。我偏愛較古老的版本：「上帝在細節裡」，意思是說，小東西卻有重大影響。這種細節才適用于水族造景。

請看下圖，並注意其紋理。細節創造紋理，在此處，是指葉子的形狀。透過強調葉片，很容易就能感覺到紋理，以及為何 Pawel 會選擇這些水草。請記得，他想要的是原野的樣貌，而這種極度的紋理履行了這個意圖。

我也很好奇在白砂上很微妙的黑砂放置方式。這是蓄意的，還是無法避免的漏出？因為我們都知道這會發生在使用多種色彩的底床時。看看下圖我把黑色底砂移除了。讀者覺得比較喜歡嗎？沒有過渡，不會變成光禿禿的對比嗎？不會不自然嗎？

我們繼續針對細節方面做思考，如果 Pawel 沒在頂部放置較粗的枝幹會如何？這會對水族造景產生何種影響？看看下圖我把較粗的流木枝幹移除了。在我看來，整體的作品比較沒那麼好，所以那塊較粗的流木枝幹屬於那個位置。讀者以為如何呢？

我們現在正在移除一些東西來看看為何那些東西要放在該處，那麼我們就進一步的來移除左側岸邊的樹枝。讀者覺得如何呢？雖然這些樹枝只是可有可無的細微項目，如果加以移除之後，感覺上這些樹枝增添了整體作品的感覺，對吧？對我來說，這個水族造景有這些樹枝時，似乎比沒有時看起來還要自然。

見鬼了，我們來試試如果「流木計畫」沒有流木的話會如何！下圖移除了水族造景上端部分的沉木。整件作品似乎變得沒那麼複雜也較無趣。很顯然的，樹枝增添了感覺且應歸屬於該處。

我們來看看「流木計畫」在剛種植水草時的圖片，以瞭解 Pawel 所需要運用的想像力程度，好決定必須使用多少根的沉木。這就是為何在開始進行之前，我們就必須對於最終的水族造景有個願景，是一件至關重要的事。這會變成我們的指引。在本案例中，造景者利用大自然的照片來協助他發展出那種內心的圖像。