讓於是之先生告訴你什麼是真正的演技

今年是於是之先生誕辰90周年，他在《龍鬚溝》、《駱駝祥子》、《茶館》、《洋麻將》青春之歌等劇中成功地塑造了一系列經典的舞臺藝術形象；其文學作品有《於是之論表演藝術》、《演員於是之》等。

於是之老師很少有開心的時候，他開心的時候就是在劇院裡跟說得來的朋友在一起說兩句笑話。那時他會把眉毛弄成八字，把眼睛眯得很小，把嘴巴抿起來，不會出聲地笑，那是他最輕鬆的時刻，或者是講到什麼趣事、什麼典故，是之老師的眉毛會豎起來，眼睛會眯起來，嘴巴抿起來。

大家都說《茶館》第一幕多精彩，焦（菊隱）先生把它捏合得上場亮相，每個角色精彩之極，是之老師第一場仿佛都不是主角，而是跑堂的掌櫃的，伺候所有茶客，第一場戲是是之老師托著的。把別人的戲托好了，別人的戲都是自個兒的，不會托人的戲，只會演自個兒的。這個演員沒有到那個路上，還差一截。他不會捧別人，他不會在舞臺上和情景融在一起，和角色融在一起，他不聽人家的，那不行。於是之老師耳朵、眼睛、腦子真的是傾注在對手身上，這個演法是對的。演戲最高的門兒就是自在，所有東西天人合一了，所有對立的東西都在一起，一分為二，合二為一，既是演員又是角色，同時又是那個形象。

於是之老師說一個演員要有真正應該有的自尊，他不應該有多餘的和專業沒有關係的自尊，但是演員這個行業要自尊、自愛，演員的品格，是立身之本，現在以別的東西為本就有問題了。其實我們特別應該有這種善念，老式中國知識份子的美德我們應該看重，於是之老師給予我們很大的影響。

於是之先生嚮往李白的自我表達，李白是中國知識份子很典型的人物，演起來很過癮。中國的知識份子喜歡李白的深淺不一樣，最終喜歡的是李白的自由性情，獨立品格，老子不幹了，扭頭就走，天生我材必有用，千金散盡還複來，這是我們精神內部最想達到的。但是我們不可以天天就這樣，要是這樣的話你也活不下去，學李白學不了，但我們會嚮往李白。