考古 |《電影手冊》創刊65周年

事件：《電影手冊》

面世時間：1951.4.1

人物：安德列·巴贊、弗朗索瓦·特呂弗

作品：[四百擊](1959)、[筋疲力盡](1960)

考古事件1951年4月1日，安德列·巴贊、雅克·多尼奧爾-瓦爾克洛茲和尤瑟夫-馬利·洛杜卡創辦了一份新的法國電影雜誌，命名為《電影手冊》。

▲創刊號的封面是女星葛洛麗亞·史璜森在電影[日落大道](1950)中的劇照

起初《電影手冊》的創建，是為了緬懷和致敬於1950年過世的讓-喬治·奧裡奧爾(法國電影雜誌《電影雜誌》創辦人)

背後故事《電影手冊》派《電影手冊》自創刊伊始，就以一種開放的姿態來審視各國電影，致力於發掘全世界優秀的電影作品。除此以外，《電影手冊》最偉大的貢獻則是催生了法國新浪潮運動。由於這場電影變革運動的主要參與者，最初都在從事影評人或者電影理論家的職業。所以，在電影史大大小小的變革當中，法國新浪潮的最大特點，即它是一場首先發生在紙上的變革。在“浪潮”的前夕，後來成為導演的電影人，諸如讓·呂克·戈達爾、弗朗索瓦·特呂弗、埃裡克·侯麥和雅克·裡維特都首先是在《電影手冊》上用極端貶低或褒揚的文字，來實踐自己的電影理念。

▲亞歷山大·阿斯特呂克的作者論和安德列·巴贊的長鏡頭理論是最為重要的電影理論。而他們的觀點被奉為電影聖經，算得上是新浪潮以理論為基礎的一大標誌不幸的是，之後白血病奪走了巴贊的身體，但沒有奪走巴贊的思想，新浪潮“《電影手冊》派”的理念從[四百擊]開始熠熠生輝。作者電影不過必須指出的是，“《電影手冊》派”的理念許多也是出自特呂弗的手筆——比如那篇宣言式的《論法國電影的傾向》，而“作者電影”這個概念也正是來自特呂弗的總結。

▲弗朗索瓦·特呂弗在[四百擊](1959)的片頭明白無誤地寫著“獻給巴贊”，誰都明白這部影片其實也是巴贊的遺作(圖為[四百擊]劇照)如果說，巴贊點燃了新浪潮的第一絲火種，而特呂弗又將之變成熊熊火炬的話，那始終站在時代的風口浪尖高擎著這盞火炬的先鋒戰士，非戈達爾莫屬。戈達爾生性叛逆，青年時就與富裕家庭劃清了關係。活躍的他很快迷戀上電影藝術，並結識了安德列·巴贊。經巴贊介紹，戈達爾進入了《電影手冊》的編輯部，並陸續結識了其他幾位編輯——特呂弗、侯麥和裡維特等人。在這幾位良師益友的薰陶下，戈達爾很快就開始撰寫影評——此時，他所用的筆名是漢斯·盧卡斯。

▲沒過多久，“小編”戈達爾也扛起了攝影機，1960年，他拍攝[筋疲力盡]，迅速震驚了世界影壇，成為新浪潮的代表作之一(圖為[筋疲力盡]片場照)

▲在《電影手冊》時期、甚至在兩人初做導演的時候，戈達爾(中)與特呂弗(右)都是好朋友，戈達爾叫特呂弗給[筋疲力盡]寫劇本，特呂弗讓戈達爾幫他找演員至此，法國新浪潮完成了從自來水筆到攝影機的過渡，電影界也開始接受更大一波浪潮的洗禮。

▲1959-1963年間，被慣稱為手冊派的影評人與左岸派的文人拍攝了200多部風格鮮明的作品這是一次美學特徵和製片方法的革命。新浪潮中的重要導演大多不是科班出身，他們強調電影屬於導演自己，而導演是作者，不考慮傳統的規範，也從不受程式的束縛。從這個角度說，輝煌不再的新浪潮，曾是電影奔向絕對自由的最後一次機會。

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