26年，他用最原始的方法復原曾侯乙編鐘

秦漢以後，編鐘技藝就失傳了。但卻有一群匠人，執意要將它們復原。

我國是最早製造和使用樂鐘的國家。話是這麼說，但編鐘到底如何製造，一直都是個謎。

宋朝時期，人們甚至不知道編鐘是圓是扁。費盡心思製造出的大晟鐘，只有一個單音。 乾隆年間一套黃金編鐘，每口鐘都是一般大小，以厚度不同改變音高，也沒有做到古代一鐘雙音的精妙。 直到1978年，曾侯乙編鐘的出土，人們才終得見識到編鐘的全貌。

原來在2400多年前，中國就已經有了12音階的樂器，比歐洲的鋼琴早了1000多年，比現代鋼琴至少一個八度。 原來中國本就有七聲音階，並非自歐洲傳入，更無所謂中國音樂不能旋宮轉調的說法。 很容易想像，如果編鐘沒有失傳，中國的音樂無疑將更加豐富，雅樂也能被更完整地保留。

六十五件青銅編鐘， 精美而詳盡的樂理錯金銘文， 如此先進的樂器和恢弘的樂隊， 曾侯乙編鐘的出土，讓中華音樂驚豔了全球，改寫了世界音樂史。

“大部分人可能還沒有意識到，平時我們看一個國王的墳墓，全部的內容是為了戰爭服務，但曾侯乙的墳墓是為了藝術。所以我們就會想到，那個時代音樂地位肯定是超高的。” 龔琳娜的先生， 來自德國的作曲家老鑼，有著一個夢想，就是把編鐘音樂，展現在世人眼前。 他創作的《湘夫人之歌》，是以編鐘為基礎，把人聲作為器樂的一部分，來一同和鳴的譜心之曲。

但編鐘作為稀世之寶， 自出土以來只敲響過三次。 第一次是剛出土時， 第二次是新中國成立35周年，第三次是慶祝香港回歸。 “我真的很想敲打曾侯乙編鐘原件，但是如果真的有機會我可以申請敲打，我也不願意把它拿到舞臺上來。因為它太珍貴，我不想它有一絲一毫的破壞。” 對文物的鍾愛之心， 在老鑼，是不忍觸碰，在復原大師李明安，則是為復原編鐘，奉獻了他的整個後半人生。

“想要複製更多的編鐘，讓更多的人知道，中國音律體系的完整。”李明安從廠裡挑選出一批又音樂細胞的工人，成立了編鐘鑄造小組，一干就是26年。找尋早已失落的技藝是何其艱難，更何況是銷聲匿跡2000多年的編鐘。李明遠的團隊為了復原編鐘，必須克服種種技術難關。

煉銅的熔爐，溫度高達1300℃，到了夏天，更是酷熱難耐，但澆築場的工人們，每年都在這樣的高溫環境下堅持。澆築材料的比例如何，是個巨大的難題。人們只能根據《禮記·考工記》的記載，大致推斷是六份銅一份錫。 錫的比例高了，編鐘的音色就空而不實，錫的比例低了，音色就悶而不透。

古人在2500多年以前，就能如此精確地掌控銅錫之比，到如今卻無人知曉。最後是由科技工作者和考古音樂家發現編鐘內腔有少許邊角料，對鐘身並無影響，小心翼翼摳出來化驗之後，才得知了最準確的合金比例。而熔煉過程中，金屬材料會在高溫中揮發，因此熔煉的順序和時間，都需要有精准的把控。

為了保證鐘鼎的復原品質，工廠一切都採用人工澆築。工人們都戴著厚厚的石棉手套。澆鑄工人江少雄1989年在這個廠子，最開始條件艱苦，防護措施也十分簡陋，澆鑄過程中時長有銅水濺到手上，當即就會鼓起一個半透明的水泡，直到今天仍然留有疤痕。

在出土的曾侯乙編鐘當中，有一口特殊的鐘不屬於編鐘組。它叫楚王鎛，是楚王送給曾侯乙的禮物，與其它64口鐘外形花紋都不一樣。曾侯乙入葬時，為了放置這口楚王鎛，左側鐘架低音鐘一次往外挪動一個位置，最外面一口低音鐘被替換了出來，未出現在出土編鐘中。

但復原之時，這口鐘卻必不可少。經專家考證，確定這口鐘名為姑洗之大羽。而這口從未出現的大羽鐘的樣貌和發音，就成了復原鐘的最大難題，只能依照現有編鐘資料“無中生有”。

編鐘複製過程中，最關鍵也是最磨人的部分，就是調音。 每一口鐘做出來，都比原音高了500音分，必須借助打磨工具，將音一點一點降下來，調整到五音分的誤差以內。

由於每一口鐘都是一鐘雙音，每個音都必須與旁邊的編鐘協調，一旦打磨過薄或者與兩旁的鐘不配合，這口鐘就算是報廢了。 而每一口鐘的報廢，都不僅意味著三到五萬元的損失，更代表著之前澆築工人們的心血，全都付諸東流。

最開始為中國音樂學院複製時，由於技術不成熟，李明遠的團隊曾調壞了15套編鐘。 即便現在技術成熟，調音依然是一件急需要耐心的事。打磨編鐘不能將砂輪筆直的向前推進，而是要迂回著往復前進。動作需要放的極緩以保證打磨均勻。

張國立在學習調音時，經歷了驟降20個音分的迅捷，也經歷了磨了半天，也沒降一個音分的無奈。只是打磨的面積稍微大了點，側音和正音就發生了改變。

越是磨到後面，對耐心就越是考驗，打磨的過程當中必須反復吊起編鐘，進行音準測試，防止打磨過薄。而李明遠的團隊，就在這26年間，反反復複，起起落落，重複著這一枯燥而又緩慢的過程。

正是用這樣的態度和復原技法，才讓李明安復原的編鐘，品質保持在極高的水準。專家對李明安復原的編鐘的評價是：形似，聲似，神似。目前國內僅存的四套達到國家認證標準的編鐘複製件中，成色最高的兩套：黃帝陵複製件和臺灣國父紀念館複製件，就是由李明遠主持複製的。

當一整套的編鐘復原完畢，十人一齊奏響鐘聲之時，渺遠而浩蕩的鐘聲，讓在場的所有人都沉浸其中。《湘夫人之歌》，最終成功地在演奏廳演出。那浩蕩莊嚴的鐘鼓之聲，穿越千年，傳入每個人的耳中，到心底依然震顫不已。

我們慶倖世間有這樣的匠人，擁有這樣一顆滾燙的匠心，他們撿拾著世人不屑一顧的歷史記憶，傳承著中國深沉而瑰麗的精神文明。

何其有幸，曾侯乙編鐘的出土。又何其有幸，竟有匠人一生致力於編鐘的復原。 他們提醒著世人別忘記，泱泱中國，有著五千年的禮樂文明，巍巍華夏，是名副其實的禮儀之邦。

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