日本動漫巔峰是《千與千尋》嗎？

人性很醜陋，

但生活是美好的，

就算是無臉男，

也值得活一生。

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看完《千與千尋》，我一直沒弄清楚那只無臉怪從哪裡來。可要命的是，我對它念念不忘。千尋過橋時，一個黑影子，像個黑布袋，長了一張像白紙面具一樣的臉，立在橋邊。這個鬼魅一樣的臉，目光追隨著她，透出隱隱微笑。

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在日本東京郊的一座灰色三層小樓裡，宮崎駿帶領吉蔔力工作室成員，創作了一部又一部令全世界驚喜的動漫作品。《千與千尋》終於走上了日本動漫的巔峰。有人說，有了宮崎駿，我們就不會沒有夢做。這位成名較晚一直工作幾次宣佈退休又宣佈複出的白髮白須老爺子，奧斯卡終身成就獎得主，用他的作品治癒了太多人。

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《千與千尋》影片於2001年7月20日在日本正式上映，講述了少女千尋意外來到神靈異世界後發生的故事 。

該片榮獲2003年奧斯卡金像獎最佳長篇動畫，同時也是歷史上第一部至今也是唯一一部以電影身份獲得歐洲三大電影節德國柏林電影節金熊的動畫作品；

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千尋和爸爸媽媽一同驅車前往新家，在郊外的小路上不慎進入了神秘的隧道——他們去到了另外一個詭異世界—一個中世紀的小鎮。遠處飄來食物的香味，爸爸媽媽大快朵頤，孰料之後變成了豬！這時小鎮上漸漸來了許多樣子古怪、半透明的人。

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千尋倉皇逃出，一個叫小白的人救了他，喂了她阻止身體消 失的藥，並且告訴她怎樣去找鍋爐爺爺以及湯婆婆，而且必須獲得一分工作才能不被魔法變成別的東西。

千尋在小白的幫助下幸運地獲得了一份在浴池打雜的工作。漸漸她不再被那些怪模怪樣的人嚇倒，並從小玲那兒知道了小白是兇惡的湯婆婆的弟子。

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一次，千尋發現小白被一群白色飛舞的紙人打傷，為了救受傷的小白，她用河神送給她的藥丸驅出了小白身體內的封印以及守封印的小妖精，但小白還是沒有醒過來。

為了救小白，千尋又踏上了她的冒險之旅。

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1 父母 2 白龍 3 鍋爐爺爺 4 湯婆婆 5 豬 6 腐爛大人 7 無臉人 8 錢婆婆 9 巨嬰 每個人看完《千與千尋》都會有不同的感受，會對場景和人物有不同的解讀。但每個人都能體會到觸及內心深處的震撼。

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日本動漫從手塚治蟲開始，開創了以電視為主要媒體的商業模式，強調製作的模式化，產出最大化和盡可能的降低成本，對於劇情的挖掘和創造性是不夠的，包括畫面的追求遠不及歐美的電影模式。

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宮崎駿的做法恰恰相反。

宮崎駿的電影都是沒有腳本的。他筆下所有的故事並非來源於已經寫好的劇情，而是從他繪出第一個畫面開始展開，“誰也不知道故事將會走向哪裡，我們只是追隨著故事本身的發展足跡，順其自然地製作著電影。”

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他還說，拍電影從不考慮邏輯，而是更多地仰仗記憶、對人性的理解以及潛意識：“所有人都能用邏輯來拍電影，但我的方法不是那樣。每次製作電影時，我都會鑽入自己潛意識的深井，井蓋打開，我所有的想法和畫面都冒了出來。”

宮崎駿深厚的功力與將之實現的吉蔔力的實力。宮崎駿當時已經年近六十，對生活和人的觀察、思考非常地透徹。

舉一個例子，在製作《虞美人盛開的山坡》時，宮崎吾朗絞盡腦汁都無法自然地表現女主的“幹練、積極”，製作陷入困境。宮崎駿給出的建議是什麼？

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女主早晨醒過來，三下五除二整齊地疊好被子，噔噔噔噔有力地下樓，身體前傾、大步快步地走路，大聲和路邊的人打招呼。

看完這一段，是不是有種“恍然大悟”的感覺？好簡單啊。是啊，非常地簡單但非常地有用。這就是對生活的理解和觀察，是歲月的沉積。

這種特點，在《千與千尋》裡做到了極致。以畫面作為絕對的表現核心來推進故事，這一點顯著區別於其他動畫作品。

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但是這種製作方式，也導致到吉蔔力工作室製作成本極高，基本上是當前製作的影片收入不好，就意味著沒有資金來開展下部影片的製作的怪圈中。

所以也有很多人都在爭論手塚治蟲和宮崎駿在日本動漫的地位和貢獻，但試想一下，

如果沒有手塚治蟲，日本動漫會是什麼樣？

如果沒有宮崎駿，日本動漫會是什麼樣

讓我們一起等待著宮崎駿這位退休又複出的巨匠，下次帶來他的新作。

宮崎駿的吉蔔力工作室今日在官網上貼出招募公告，標題寫到“宮崎駿 新作長編動畫招募工作人員(新人)”，內文則寫到：各位透過電視等媒體都已經知道，宮崎駿正準備籌畫新的動畫電影，自動畫“風起”推出至今４年，為三鷹之森吉蔔力美術館所製作的的短篇動畫“小毛蟲波蘿”也已經完成。這段期間，過去重要的友人相繼過世，讓宮崎駿再次思考自身的終點。