畫風驚世駭俗的《怪化貓》居然是十年前的
敢在動畫裡放畢卡索和克裡姆特的
都不是一般人
人們對於超自然的東西總是既害怕，又好奇。
在中國，古有如《聊齋志異》、《搜神記》這樣的志怪小說，到了近現代，又有諸如《鬼吹燈》、《盜墓筆記》這樣帶有靈異和驚悚氣息的作品。
而在西方，縱觀古今，也有不少描寫吸血鬼、幽靈等等神秘現象的故事和傳說。
不過，要說對於超自然故事最熱衷的國家之一，還要數日本。
從平安時代開始，日本已經根據中國和印度的各種傳說故事改編成著名的百鬼夜行。這些林林種種的靈異故事，被稱為怪談。
之後隨著時間的發展，怪談的數量和種類、分支也不斷增加，人們口耳相傳的故事被整理成《耳袋》、《四谷怪談》等，更加廣為流傳。
而像鳥山石燕、葛飾北齋這些繪畫大師也熱衷於將怪談中的妖怪畫成畫像。
到了近現代，古代流傳的怪談也隨著時代的發展蛻變成各種各樣的都市傳說。
《金田一》最早的學園七不思議事件也算是都市傳說題材的案件
大家熟悉的京極夏彥可以說是怪談題材推理小說的一大家了，當然，人早年也是畫妖怪畫出身的。
ACG和影視行業的發展也讓怪談這種古老的題材以不同的形式發光發熱起來。
尤其是在動漫領域，怪談題材也催生了許多風格各異的作品。
這些作品，有些是用現代的風格重現古老傳說，有些則是想像妖怪們到了網路時代的生活狀態，還有些則是從妖怪來構想世界的起源。
在現代思想和歷史悠久的怪談碰撞之下，也產生了諸多優秀的作品，比如大家熟悉的《夏目友人帳》、《蟲師》、《滑頭鬼之孫》等等。
而我們今天要講的作品，《怪化貓》，也是近年來優秀的怪談題材作品之一。
《怪化貓》本來並不是一部獨立的動畫。
2006年，富士電視臺根據日本三個著名的怪談“四谷怪談”、“天守物語”和“化貓”，分別任用不同的製作組，改編由三個獨立故事組成的怪談動畫《怪~ayakashi》，《怪化貓》是其中最後一個故事。
在這部《怪~ayakashi》裡面，說出來你可能不信，前兩個故事走的都是正兒八經好好講鬼故事的路線，從敘事到故事，都走的是非常正統的路線，動畫風格也比較傳統，一看就是部正經的作品。
四谷怪談的角色原案還是天野喜孝……就是那位元著名的最終幻想系列的角色原案，他怕也是沒想到自己在這一系列裡的光芒會完全被系列第三篇掩蓋吧。
但是到了系列中的第三個故事“化貓”，忽然間這部動畫就畫風大變，原本規規矩矩的風格忽然變成了非常浮誇的浮世繪裝飾風格，而且敘事和表現手法也變得光怪陸離起來。
這本身應該是一個帶有冒險性質的企劃，沒想到卻讓本來不溫不火的《怪~Ayakashi》大受歡迎。也因此，製作組沿用了“化貓”的主要人物設定，製作了第二部，《モノノ怪》，也就是我們說的《怪化貓》。
浮誇的裝飾花紋和簡練的線條讓《怪化貓》的畫面非常有特點
《モノノ怪》的動畫總共包含五個故事，其中包括在《怪ayakashi》中已經放出的《化貓》。
五個故事以主角藥郎貫穿主線，各自相對獨立。不過，五個故事在大體結構上都很類似：
“妖怪作祟”，身為驅魔人的藥郎在瞭解妖怪的“形”、“真”、“理”，亦即妖怪的真身、作祟的因由、和當事人的想法之後，發現妖怪作祟大多都源於醜惡的人性作惡，接著由藥郎拔出草薙劍，驅散妖怪，而作惡的人也因而得到報應，最後塵歸塵，土歸土，一切歸於空寂。
當然了……有很多人最初看這部作品的初衷是藥郎的美色……
這樣的故事結構可以說是相當古典的，很多傳統怪談採用的基本上也是這個故事套路。
不過，故事模式雖然古老，可是《怪化貓》在敘述手法上還是非常巧妙的。
它不像《怪~ayakashi》系列的前兩個故事一樣，用平鋪直敘的方式講故事，而是以藥郎這個旁觀者為切入點，從事件當中，通過每一個人所敘述的事實，一層一層地撥開掩蓋事件真相的外殼，抽絲剝繭，還原一連串因果的原貌。
座敷童子篇中，被追殺的懷孕婢女闖進旅館之後，卻揭開了更大的秘密。
這樣的敘事方式多少有點《羅生門》的味道，也是現在日本不少小說喜歡運用的敘事手法。而通過這樣的敘事手法，故事的節奏變得更快，更緊湊，當時在看《怪化貓》時，五個故事12集一天看完，一氣呵成，可以說是全程無尿點了。
不過，即使敘事手法上有下一番功夫，但客觀來說，《怪化貓》的故事只能說是比較優秀，還沒到精彩絕倫的程度。讓《怪化貓》這部作品被一些人封為神作，更多應該歸功於它大膽、詭譎的美術風格和視覺展現。
《怪化貓》的畫面風格非常強烈，說是讓人過目不忘並不誇張。光是看它的截圖，就會被它別致的浮世繪畫風所吸引。
可是，真正看了動畫之後，那就不能只用吸引來形容了。
因為怪化貓的畫面張力真的太強了！
構圖、分鏡都有別于傳統動畫，卻不違和。
乍看是非常浮誇的浮世繪畫風，裝飾感非常強，而且用色以及裝飾用的花紋都帶有很強的象徵意味。
說出來你們可能不信……這樣完全平面化的作畫，理論上比3D的製作成本要高多了……
但是細看之後，你能發現動畫中很多細節和表現方式夾雜了像裝飾主義、結構主義、印象主義等等現代藝術流派的影子。
除此以外，動畫中還用了很多傳統戲劇中所使用的象徵手法，將畫面和故事內涵融為了一體。
無面怪篇中，梅花樹詭譎的用色和女主角的面具都暗示了角色的內心世界
而製作組在畫面上玩兒的花樣也特別多，裡面有很多致敬藝術家的畫面，畢卡索、克裡姆特等等都在其中。
致敬畢卡索和克裡姆特
這些獨特的畫面表現方式應用在劇情裡產生了非常奇妙的效果。
本身帶有一點懸疑和驚悚氣息的故事配合光怪陸離而且充滿意識流的畫面表現，統一性意外地強，大家仿佛身處劇場中心，有仿佛處於人心低處，觀感妙不可言。
如果你是新房昭之粉，這種視覺和故事配合的心靈衝擊應該一秒就能GET到吧。
大概正因為這讓人過目難忘的風格，讓許多漫畫界的大咖都對這部作品刮目相看。
官方還曾經推出過一本名為《極彩珠麗繪卷》的名家同人本，荒川弘（《鋼煉》原作者，你們最元氣的牛姨）、田島昭宇（獵奇神作《多重人格偵探》作者，小畑健的好基友）、樞梁（《黑執事》作者）、橋本敬史（《EVA》等多部作品的作畫，爆破畫面大神）都參與其中。
不要以為披了個浮世繪畫風就認不出你是牛姨……
田島昭宇細膩神經質的畫風不得不說跟怪化貓還是滿配的
樞梁的同人作……有沒有很像384醬……
能有這樣的號召力，《怪化貓》在業界的評價也不言而喻。
如今，距離《怪化貓》播出已經十年過去了，但是再去看《怪化貓》，依然絲毫不會覺得這是一部十年前的作品。
這或許是因為它的製作太過精良，也或許是因為它的風格太過前衛吧。
血化作了梅花，這樣的象徵手法，在主流動畫中是非常少見的，上一次我看到還是在某部禁片裡……不要問我是什麼禁片我已經被禁止開車了
而事實，在這十年間出現了許許多多的作品，在畫面風格上能超越它的作品，也寥寥可數，甚至說幾乎沒有，也不過分。豆瓣9.3，IMDB 8.4的高分，也可以從一個側面說明這一點。
要說這部作品有什麼值得詬病的地方的話，那就是……完！全！不！夠！看！
也就是說，除非官方推出第二部，否則，我們永遠都看不到後續的故事了。只能說，希望有生之年能盼到它出第二季吧。
好了，這次就聊到這兒吧，我們下次再見~