比「異形」更殘暴，探討的卻是生命的意義
說起太空驚悚電影
[異形]無疑是個中翹楚
那個流著哈喇子的怪物
是無數人的夢魘
▲垂涎三尺
誰能複刻經典？
即將於5月19日本週五
上映的一部片子
大有讓異形回魂的架勢
它就是
[異星覺醒]
的確，[異星覺醒]很大程度上借鑒了[異形]的故事構架：一眾在外太空執行任務的宇航員，一個地外生命的進入，步步逼近的殘殺事件，簡直是再經典不過的恐怖片模式了。
故事背景就在當下，來自不同國家的國際空間站宇航員們，回收了一個從火星飛回的實驗艙。
這份有史以來收到的第一份“火星快遞”，裡面可大有文章，上面收集了火星上發現的一個單細胞生物。
如果將它喚醒，這將是人類在火星上發現的第一個生命體。
其中一位黑人生物科學家，就作死地辦了這件事。
▲幹細胞被慢慢培養，在一點點長大
黑人哥們兒腿部萎縮，是個殘疾人，他把這個小東西視如己出，每天透過橡膠手套在實驗室“愛☆禁☆撫”它。可惜這玩意兒是個喂不熟的白眼狼，生存能力又極強，按編劇的話說：
“它剛開始只是單細胞生物，而後經過多次分裂變成多細胞複雜生命體。每個細胞都兼具視覺細胞、肌細胞、神經細胞的功能，對環境有著非比尋常的適應能力。”
▲像一個透明海星，軟趴趴爬在橡膠手套上
不管怎麼說吧，這個被地球上的孩子命名為喀爾文（calvin）的火星生命，莫名其妙休眠了。黑人兄弟試圖通過電擊來給它做一下“心臟起搏”：
幸運的是，電擊有效果；不幸的是，一個惡魔誕生了。喀爾文折斷電擊棒，緊緊纏住了黑人兄弟的手：
黑人哥們兒的內心是崩潰的：這不是我一手養大的乾兒子麼？怎麼突然要對爹下手了？
然後，這哥們兒的手就算廢了。於是，曾飾演死侍的“賤賤”瑞恩·雷諾茲坐不住了，他要進實驗室滅了丫的！
說起來，賤賤和此片還頗有淵源：早在2012年，他就主演過[異星覺醒]導演丹尼爾·伊斯皮諾薩的電影[藏身之所]。
▲[藏身之所]劇照
[異星覺醒]的兩位編劇略特·裡斯、保羅·韋尼克又恰好是[死侍]的執筆者，這幾個老朋友合作顯然能產生很好的化學效應。
我們明白，一心要衝進去幹掉喀爾文的賤賤，離戲份殺青就不遠了。
果然，他進去拿火噴了一通，毫無效果。喀爾文趁機鑽入賤賤體內，賤賤，卒。
據說，賤賤是因為檔期上和自己另一部新片[殺手的保鏢]撞車，所以不得不刪減戲份。怪不得這貨在影片前三分之一就一路直奔領盒飯而去。早早殺青，估計底下得偷著樂吧！
最後
電影留下個開放式結局
大家去影院自行體會吧！
▼
說傑克·吉倫哈爾是第一主角你可能不信，前面介紹了這麼多劇情，也沒他什麼事兒啊？確實，吉倫哈爾在電影前三分之二的篇幅裡沒什麼存在感，工作基本就是目睹身邊同事一個個狗帶。
▲不能因為我長得帥就讓我當人肉背景板
“諜女郎”麗蓓嘉·弗格森在片中的主要任務是跟吉倫哈爾眉目傳情，剩下的……好像也沒做什麼重要的事，就是最後被坑得挺慘。
有趣的是，六人組裡還有我們中國人熟悉的“鮮花盔甲的主人、光明大將軍”——真田廣之。
不要覺得突兀，國際空間站裡出現各國宇航員實屬正常。重要的是，作為索尼哥倫比亞出品發行的電影，日本人怎能不在片中加一個本國面孔？倘若此片有中方注資，恐怕景甜又會義不容辭地飛上太空了吧？
▲大甜甜，不好意思又讓你躺槍了
既然[異星覺醒]聲稱自己是硬科幻，就得拿出過硬的細節依據。主創在這些方面也確實沒少下功夫。
電影的拍攝場地是精心佈置的高仿國際空間站，完全沒使用綠幕。
而失重狀態的呈現靠的也是實打實的吊威亞。
▲吊著鋼絲的真田廣之
主創們的太空服有2套，艙內活動服（IVA）也叫發射服，主要提供壓力的平衡；艙外活動服（EVA）是濃縮版的太空船，可以攜帶所有維持生命的裝備。
▲力求真實
能下血本才叫硬科幻
從這點來說
[異星覺醒]絕對稱得上合格
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可惜，片子在北美上映後口碑未如預計那般良好，總體看來評價中庸。IMDb穩定在了6.9；
爛番茄68%；
Metacritic僅有54，不及格。
在被標紅的兩句評價中，人們詬病的地方正在於它的“非原創性”，畢竟，它和[異形]太像了。
而《帝國》雜誌的評價更為切中要害：
“部分像[異形]，部分像[地心引力]，只是不如它們中的任何一個。”
那個磨人的小怪物就不用說了，殘暴程度堪比異形：
▲喀爾文的雛形還是很漂亮的
但相比有更為宏大背景支撐的異形來看，喀爾文就小巫見大巫了，異形在影史這麼多年長盛不衰的魅力可不是鬧著玩兒的。
▲異形幼體，你就說惡不噁心吧？
[異星覺醒]開場就是一個約10分鐘的長鏡頭，給主要人物和空間站的構造及環境做了交待。這不由得讓人想起[地心引力]裡那些一氣呵成優美舒暢的太空長鏡頭：
可[異星覺醒]卻沒能將太空之美拍到極致，長鏡頭的使用也是功能性大於藝術性，並未給人留下深刻印象。
而在最重要的驚悚氣氛的營造上，[異星覺醒]又不如[異形]般冷峻克制、幽遠深邃。所以這樣一部“四不像”的致敬作品，口碑尷尬也屬必然。
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不過
[異星覺醒]仍具備自己獨立的主題內核
喀爾文的乾爹、那位黑人兄弟說過
這個來自火星的生命做出一系列舉動
只是為了生存下去，並沒有善惡之分
真的是這樣嗎？
片中宇航員們一個接一個慘死的時候
他們不止一次地做出判斷：
喀爾文是有智慧的
[異星覺醒]的英文片名叫[Life]，直譯過來就是簡單的“生命”。可見，本片並未簡單聚焦於“外星生物殘暴虐殺人類”這一恐怖元素，而是試圖探討“生命”這個大概念本身：一個有智慧的生命，它為了生存所做的一切，都不存在主觀善惡分別嗎？它的行為究竟是智慧選擇還是本能驅使？
但這或許就是人類與其它動物的差別。去年在中國上映並引發強烈反響的日本怪獸漫改電影[寄生獸]也探討了類似問題。
寄生獸小右眼中的人類世界，有很多讓它無法理解的現象。比如“人類會吃豬、雞、鴨，為什麼同類相食是不被認可的”，比如人類之間利他性的“愛”究竟是怎樣一種情感？
這正是人性的複雜之處。我們身上有利己主義的動物性，會為自己的生存殺死動物作為食物；但我們同時又具備某種神性，不會同類相食、有一定的善惡底線，也會在“愛”的驅使下做一些利他不利己的事。
▲[星際穿越]裡的父女之愛是驅動故事進展的內核動力
而關於外星生物的“善”與“惡”，在電影史上似乎從來都分為兩個流派。在充滿童心的斯皮爾伯格眼裡，外星人是能和孩子們逗趣玩樂的Q萌生物：
▲[E.T.外星人]
或者是造訪地球後“不如跳舞”的大頭怪嬰：
▲[第三類接觸]
在蒂姆·伯頓鏡頭下，外星人卻是陰險狡詐、欲圖征服地球的壞蛋：
▲[火星人玩轉地球]
災難片大導羅蘭·艾默里奇更是粗暴，外星人都不露面，上來就先把摩天樓炸成齏粉：
▲[獨立日]
或者有的電影取乎其中，外星人有好有壞，它們鬧內部矛盾打到了地球，好的一方幫地球人、壞的一方要霸佔地球：
▲[變形金剛]
其實這種對外星人形象“好”與“壞”的區分，基本上就是人類站在自我價值判斷上的意淫，用這個標準來框定其它生物的行為無疑是刻舟求劍。
從這點來說，[異星覺醒]對“生命”本身的探討還是頗具價值的：生命的第一要義是存活，它以存活為目的進行的殺戮確實很難界定善惡。當我們為喚醒了一個地外生命而歡欣鼓舞之時，有沒有意識到生命存續的某種悖論呢？
▲同時是對人類生命的一種自省
不管是[異形]還是[異星覺醒]，表達的都是人類對自身在宇宙中處境的深層恐懼。《三體》作者劉慈欣說：“宇宙就是一座黑暗森林，每個文明都是帶槍的獵人。”但願，我們不是被幹掉的那一個。