坦白說，我對在內地大銀幕上映的恐怖片興趣不大，建國後不能有鬼、畫面尺度限制等審查掣肘，讓這種類型片很難有“驚嚇”的效果。不過瞄準萬聖節檔期的《育嬰室》讓我很感興趣，它源自周浩暉的《鬼望坡》，小說很好看，劇本也差不了。
正如劇情簡介，電影開篇就將鏡頭放在元末軍閥混戰時期，一支軍隊被困臨塘鎮，找不到糧食，一夜之間吃光了鎮上的嬰幼小兒，士兵把人肉端上將軍和他兒子的餐桌，美其名曰“想肉”。故事講到這兒，其極端、殘忍已經讓人不寒而慄，對於中國人來說，不論信神與否，心中都還有“報應”二字，所以接下來對將軍兒子看到的異象、遭受的驚嚇，一方面是懷有預期，一方面又看的膽戰心驚。
但讓人意外的是，畫風一轉，從朱一龍飾演的蒙少暉出場開始，鏡頭拉回到現代，蒙少暉身為一名畫家有文藝氣質，整個畫面都充滿了不慌不忙的文藝范兒。作品難產、做奇怪的夢，這一切讓蒙少暉產生了回到老家臨塘，尋找失去的記憶。至此影片給觀眾的心裡畫上了幾個大大的問號——蒙少暉為什麼要一直吃藥？臨塘鎮到底有什麼古怪？鄰居們為什麼忌諱莫深？他到底有什麼身世？培育嬰靈到底是怎麼一回事……這些疑問產生了極強的代入感，讓觀眾跟隨蒙少暉的視角，回到臨塘的小屋、掀開塵封已久的蓋子，進入到詭秘、陰森的地下室，揭開鎮壓邪靈的封印，越接近真相，就越讓人恐懼。其實恐怖類型片發展至今，再“重口”的畫面都很難刺激到觀眾緊張的神經，唯有挑動起觀眾內心的恐懼，才能真的讓人害怕，有生啖人肉在前，召喚嬰靈巫術在後，結合蒙少暉讓人迷惑的身世，真可謂步步驚心，影片的緊張感一直持續。
除了中國演員，影片的主創團隊完全來自泰國，導演素有泰國“鬼王”之稱，音效設計師層為《一代宗師》、《鬼影》、《怨鬼之家》等影片設計音效，我覺得恐怖片的音效甚至要比畫面更加重要，《育嬰室》的雷聲、雨聲、冤魂的如泣如訴、古屋中的各種異響讓人難忘，這些都保證了電影的“驚嚇指數”。
如果只有以上，《育嬰室》在恐怖片的範疇裡只能算合格，談不上出色。影片的最後一幕是鎮上居民送走蒙少暉後，說“老蒙啊，我一定會幫你保守這個秘密的”，說明謎底並未揭開，將有多一次的反轉，而答案其實留在了片尾的漫畫中，有耐心和細心的觀眾才會發現。事情的真相是在村長的建議下，蒙母抱著繈褓中的女兒登上小船，她決定先把小女兒解救出險境再回來就蒙少暉，但沒想到母親的這一舉動深深的刺傷了小男孩的心，在極度的嫉妒心理作祟下，9歲的蒙少暉從母親手中奪過妹妹並投入到洪水中……這一段讓影片從召喚嬰靈的感官恐懼上升到泯滅人性的極度震撼中，從而也解釋了為什麼蒙父多年來讓蒙少暉堅持服藥，就是不想讓他揭開這個真相，否則沒有辦法繼續生活下去。這也是影片在恐怖之外，直指人性的深層表達，同時也給了觀眾更多的思考空間，讓影片變得厚重和耐人尋味。
