《天亮之前》很有趣，它跳出了常規類型的條條框框，從而避免了一切陳詞濫調，繞開了固定套路的起承轉合，給觀眾帶來十足的新鮮感，也像是一場賭局，在結束之前，永遠也猜不到底牌。
成功的作品離不開好故事，編劇任鵬則顯得很不尋常，《重返20歲》在原作基礎上大膽改編、令其更適合中國觀眾，也讓人覺得其中的角色是為楊子姍量身打造一樣；《催眠大師》更不用說，懸疑和驚悚元素，幾乎達到了國產類型片的巔峰，這讓我對《天亮之前》充滿期待，一方面是到底能不能講一個出人意料的愛情故事，另一方面是，郭富城和楊子姍兩個人的角色會如何塑造？
影片用特別絕望的基調作為故事的開始，並塑造了兩個極端的角色——一個嗜賭如命的爛賭鬼，一個看不到未來的風塵女子。敲錯了房門，卻似乎遇到了對的人，但遭人追殺、蒙眼飆車、女兒被綁等一系列意外，皆因郭富城飾演的高野爛賭所致，不由讓人懷疑兩個人在一起的合理性，但結尾的反轉出人意料，帶給觀眾最深沉的感動。
讓人絕望的小人物總能勾起人的悲憫之情。比如《功夫》裡，棒棒糖被搶走的啞巴以及沖上去幫忙反被暴打和淋尿的傻瓜。在《天亮之前》裡也一樣，高野從億萬身家跌落到人生穀底，被人暴打、淋尿、追債，不同的是《功夫》裡的小男孩有功夫夢，高野則完全不顧尊嚴、放棄自己，成為了一個徹頭徹尾的廢物，只剩一條爛命，反倒給了他向死而生的勇氣。郭富城碰到了一個鮮活立體、極富層次感的角色，這個角色的變化是隨著劇情的推進逐步遞進的，影片前半部分嗜賭成性，毫無原則和底線，眼神中滿是貪婪和渴望，讓人怒其不爭，這一段郭富城的表演可以打滿分；後半部分融入親情，在女兒面前唯唯諾諾，無所適從，讓人感歎命運多舛，同時對他的看法會有根本性的轉變，這是人物本身的反轉，也讓觀眾看到繼《踏血尋梅》之後，郭富城更加精湛的表演。而楊子姍飾演的茉茉，是突兀的、神秘的、未知的，她闖進高野的房間，扯著這樣一個爛人不放，無法用常理去解釋，這讓人有欲望一直看下去，想得到一個合理的解釋。兩個角色塑造的成功，其實電影已經成功了，因為影片的主線正是兩個人從相識到相愛的關係變化。
《天亮之前》設計了一個虛擬的城市，這座城市的夜，霓虹燈代表著頹廢，賭場代表著絕望，反派角色代表著冰冷，一無所有的男女主角，讓他們堅持活下去的是理想，點燃理想的是愛情。在黑暗中劃一根火柴，要比在陽光下更耀眼，同樣的，在絕望的生活中存在的理想、擦出的愛情火花，亦顯得彌足珍貴，茉茉的理想是做演員和遇到一個愛自己的人，高野想帶著女兒吃頓飯，給她買禮物，人性的光輝在這裡光芒萬丈。而兩個人的關係從一開始的不可理喻，到後面的相互取暖，再到最後的真情流露，經過賭博、飆車、綁架，另類的愛情就像是懸崖上的花兒，越艱險，越讓人覺得美好，壓縮到一夜的愛，反倒比那些橫跨若干年的青春片更讓人感動。
看完《天亮之前》，感慨之餘首先想到的是徐志摩的《偶然》——“你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮。”人生就像一場賭局，誰也不知道結局如何，不論輸贏，在這個過程中你總能夠遇到互相照亮對方的人，或許不能長相廝守，但有交會的那一刻已經足夠。