《羅曼蒂克消亡史》到底是個什麼樣子？檔期一改再改、名字變了又變，吊足了觀眾的胃口，電影顯得太過神秘，甚至有人開玩笑說，會不會是一部爛片啊！導演駕馭不了這麼多大腕兒，拍完剪不出來了。事實上，無論你對電影有怎樣的猜測、多高的期待，120分鐘的成片，都會給你驚喜和回味。同時也會明白，檔期一推再推，是因為電影本身就像是一件精心雕琢的藝術品，遲遲不上映，應該是因為導演想把電影剪的更好。
最早的片名叫《舊社會》其實挺貼切，影片的故事背景放在抗日戰爭前後，講述一個黑幫家族在戰爭的摧殘下由勝至衰的過程。危巢之下安有完卵，當一切分崩離析，在鏡頭下奏響了一曲曲命運悲歌。
任何一個題材給到程耳，他都能用很新奇的角度，拍出與眾不同的氣質。《羅曼蒂克消亡史》看演員陣容很商業，看故事背景很主旋律，但被程耳拍出來，則是半商業半文藝，二者間找到了一個很好的平衡點，既不失文藝片的美感和內涵，同時又具備商業片的特質，讓人看的津津有味。畫面很美，大部分固定機位和慢推的鏡頭極符合冷靜又有腔調的影片氣質，幾個日本餐廳的段落，固定機位打造出的長鏡頭，甚至像看小津的電影那般舒服；服裝很考究，大褂、旗袍、禮帽，復古的客廳，精緻的點心，多數角色操著上海話，讓人仿佛置身迷幻的舊上海。
影片另一個特別之處是角色為主、故事為輔。演員多而不亂，拆解來看，每一個角色都可以單獨立傳。每個人物都顯得更加鮮活和立體，在特寫鏡頭中，似乎要跳出銀幕一般，在混亂的時局下寫人物就是在寫他們的選擇，不同的選擇決定了各自迥異的命運走向。
葛優飾演的陸先生談不上是絕對的主角，但他是故事的主線、整個黑幫家族的核心，這個角色很像《教父》，圍繞他展開的吃講茶和暴力美學又有獨特的中國味道。其實從這個角色身上也能理解為什麼程耳不拍大開大合的抗戰，那樣沒意義，離觀眾太遠不會很有感觸，反不如以小見大從角色入手。陸先生是民國的老炮兒，一輩子活的體面，講規矩也守規矩，第一場先禮後兵的戲拍出了范兒也端住了范兒，先請你吃茶，再吃點心，可是你還不跟我交實底兒，就別怪我不客氣。同時他也有中國人的血性和骨氣，他知道拒絕日本人的下場，可還是義無反顧。
章子怡飾演的小六和淺野忠信飾演的渡部，展現了抗戰時期中日關係的另外一個層面，小六是戰爭年代悲劇的代表，嚮往自由、追求浪漫被一次次阻止，看似風光實際是被囚禁的鳥，先是被黑幫大佬囚禁，接著被渡部囚禁，禁室培欲淪為性奴。但最主要的還不是經歷的可怖，而是這個角色從掙扎到放棄的心死的過程。章子怡把這個角色☆禁☆情緒和神態上的變化拿捏的很精准，和鐘漢良共舞出場，演戲時眉飛色舞，與韓庚品位浪漫，誰成想氣氛驟變，在駛往蘇州的汽車上，韓庚被一槍斃命，她則被渡部撕扯掉內褲強☆禁☆暴，此時攝影機隔著車窗給出了她的面部特寫，其中有驚恐、憤怒、也有茫然和無所適從。被渡邊囚禁在餐廳的地下室後，她喪失了一切理想和信念，隨著吃飯、做☆禁☆愛鏡頭的輪番切換，變成了一具行屍走肉，只有鏡頭俯拍時流出的淚水才證明她還活著。看到這兒恍然大悟，章子怡才是電影的主角，追求浪漫不可得，正是羅曼蒂克消亡史。
電影有太多表達，每一層都說一半留一半，讓觀眾自己慢慢回味，在精美畫面的包裝下，讓人看完之後想馬上再看一遍。不過總的來說，其實無非是聚焦人的欲望，以及在欲望驅使下做出的選擇，無論是權利的欲望、金錢的欲望，還是對性的欲望，在欲望中迷失自己的最後都死了，包括渡部，如果他沒有迷戀小六，或者在最後狠心殺掉她，可能還會作為戰俘繼續活著。鮮明的角色和殊途的命運匯在一起，拼出了有獨特韻味的舊上海，有愛恨有生死，浮生若夢，繁華落盡，當出現片尾字幕、影院亮起場燈，竟有一種恍如隔世之感，這是今年最具腔調，值得走進影院二刷的電影。