同為寫詞人，林夕和柳永若能穿越時空相逢，一定是極有意思的畫面。
兩人的標籤裡都有“傳唱度最高”這一選項：宋朝“凡有井水處，皆能歌柳詞”，放到今天，必定要改為華人“凡有自來水處，皆能歌夕爺詞”，惺惺相惜是免不了的。
但說到高產，恐怕柳永還是要略遜一籌。他的詞好計算，傳世之作213首，不少，可沒人能準確說出已經55歲的林夕到底寫了多少首詞，包括他自己。
10年前林夕在收音機裡聽到一首歌，覺得歌詞不錯，風格和自己類似，甚至想，如果自己寫，那個尾音不押這個韻。
他問電臺同事：“剛才那首歌是誰寫的啊？挺有我的風格的，還差一點點。”這人說：“你在講什麼啊？那是你寫的啊。”
那時他寫了3000多首詞，已經沒法對每一首都有印象，現在，這個數字增長到4000，更難去辨別了。
這些詞好嗎？好在哪兒？常有人對林夕的詞提出疑問。
林夕曾說，王菲是他最後的靈感，而自己把感情的際遇和故事都寫給了楊千嬅，其中的道理讓陳奕迅來詮釋。
林夕是寫情高手。自然，你要希望每一首字字珠璣，都能準確地敲打到你心坎裡秘密的角落，必然是不可能。但林夕的佳作裡，對情緒準確的敘述，細膩又帶有宿命的詞句，細細琢磨後讓聽眾潸然淚下，可以稱得上都市情感教科書表達般的存在。
寫陷入愛情的自我與任性是《悶》：“誰說愛人就該愛他的靈魂，否則聽起來就讓人覺得不誠懇。”
寫分離後悲傷的極致是《再見二丁目》：“原來過得很快樂，只我一人未發覺，如能忘掉渴望，歲月長，衣裳薄。”
寫欲望的美好是《春光乍泄》：“意亂情迷極易流逝，難耐這夜春光浪費，難道你可遮掩著身體，分享一切。”
容易被人詬病的是，林夕的詞多是情緒，沒什麼深意和創新。但我覺得，詞作這件事，見仁見智。喜歡黃霑的大氣磅礴，就很難被林夕的詞打動。可單單要把情緒這一樣事物表達好，就是一件十乘十的難事了。
對林夕而言，寫4000首詞更像是一個自然而然的過程。
1984年畢業于香港大學文學院的他，愛好詩作，開始填詞，自此一發不可收拾，癡狂時一天僅睡5小時。即便到現在，每天仍然有4小時的時間一定要用於創作。
要達到卓越，必然也要經歷艱苦卓絕的旅程，但對於正從事最鍾愛事業的這一類人來說，艱苦，大抵是不自知的。林夕也是如此。
除了寫詞，林夕和梁文道、馬家輝並稱香港“賣紙三人團”，他在《蘋果日報》上開“常言道”的專欄，針砭時弊，余秋雨、陳水扁都是他筆下不受歡迎的人，此外，他居然還有時間出了10多本書。
林夕帶有香港文人的典型氣質，最常表達不在意外界評價，甚至都不在意自己評價，自然就好，一副壁立千仞無欲則剛的淡然模樣。我想，他應該是把內心最豐富的一面、最蓬勃的欲望，都留給了這4000首詞。
文/冬之月