水岸山居，是位於杭州的中國美院象山校區的一個專家樓。
建築師王澍說，“它是國內最大的、可能也是全世界最大的夯土建築”。
王澍，中國美術學院建築藝術學院院長、博士生導師。
他於2012年獲得了普里茲克建築獎，是獲得該獎項的第一個中國人。
來聽聽他關於這個建築的設計理念：
► 這個項目其實是設計的過程特別長。中間有4年，它的功能一直在變。這塊地是在一個山邊，水邊，其實這塊地就這麼大，而且這個地的地形是比較複雜的，曲曲彎彎的。
如果說是一個很大的房子，就很突兀。周圍的環境可以說是非常的關係脆弱，怎麼樣能夠合適，這才是最重要的。
我最後想它應該是一個能夠隱身的建築。
從中國的山水畫裡找了很多靈感。因為中國的山水畫裡其實大量的主題就是描述如何在山中隱居，在光天化日之下，讓它隱藏起來。
我把它叫做瓦山，就是一座用小青瓦做成的一座山。在100萬片青瓦的連綿起伏的屋頂之下，隱藏了一個很大的建築。太陽照射下來它吸光，不反光，這樣就形成了一個隱身。
這種建築特別受啟發是明朝的謝時臣畫的一張山水。
中國典型的山水，底下有一個入口的一個橋，裡邊一個房子，院子裡面可以看到一間園林的書屋。外面，隱藏在後面有一個山，山頂上還有一個亭子。
但它的特殊性在於，謝時臣在中部畫了一個非常繁複的空間，就是這些樹、草、石頭，形成了一個非常密集的狀態，非常像是某種離你很近的大自然的感覺。草都長在你的旁邊，樹葉也在旁邊，就是這種感覺。
中國畫是需要特殊的眼睛看的。什麼叫特殊的眼睛呢？就中國畫不僅是要站在畫外去看這張畫的，中國畫的核心是要走進去，你其實是要帶著你的眼睛在那個畫裡頭看，很重要的是人坐在建築裡頭看外面的環境是什麼感覺？
它實際上像是一個故事，或者一個隱喻。
就是你會發現這個世界上關於隱藏這件事情，有如此奇妙的事情發生。
我曾經在86年的時候，在湘西，按照沈從文的《湘行散記》的路線做過一個旅行。兩個村子之間，發現了一個小村子，叫洞庭溪。我看到了一個奇異的景象，就是一個村子可能100戶，每一棟房子都標準的兩坡頂的木結構的吊腳樓。
但它特殊之處在於村中所有的小街道，小巷子全部是用屋頂連接在一起的，所以那個村子走進去之後特別黑，陽光透過縫隙打下來，整個村子就像是一個巨大的黑白照片，是一個迷宮，同時是一個黑白照片。
所以我做這個房子的時候，我很明顯地受到這個回憶的影響。
我通過一個大的黃土牆，大概有17、18道黃土牆把它切割成了很多空間，有點像我們京劇或者昆劇裡面的折子戲，也就是說每個空間就是一折。
它每個空間相對之間有聯繫但是又是分隔的，相對是可以獨立存在的。
這跟寫詩或者寫劇本，拍電影是很像，你怎麼樣一段一段地把它分出來。
比如說留園，你走進去才發現這個園子很大，一個巨大的世界，基本上就是我們傳統叫桃花源，這是個隱喻。
像這個建築的話也是一樣，入口其實是很小的。但它又像是一個中國畫的結構，中國畫你可以看到它的入口一般是在它的下部，我們叫做近景，近景這個地方有一個小橋，拐個彎，兩棵樹，大概是這樣，露出房子一角。
走進去你可以看到，這個房子非常大，最高的地方將近有18米的高度。
但是我們入口的頂壓到大概只有3米多，很低，你看到有一個很大的瓦的屋頂把這個口壓住，然後你從這個小洞進去。
迷路是一個基本的要求，我希望人在這裡迷路，因為你只有迷路你才能沉浸在這個世界中，你不是一個過客。
園林其實是一個很哲學的隱喻，它的意思是在任何地方你都有選擇。所以在這個裡面也是一樣，你會發現，去一個地方，至少有兩條路，有一條路可能是比較明顯的，有一條路可能不太清楚，比較隱蔽。
夯土這個材質我琢磨了有十幾年了。
像我們今天用的混凝土的這種材料就有一個很大的問題，這個基礎下面灌了很多混凝土，一旦將來這個房子不用的話，這塊地是荒的。比如說我們去福建，看福建的土樓，也是非常大的。但它的基礎都很簡單，就是一些石頭，石塊，完了這個房子如果塌掉，整個這個地方可以恢復成耕地，它對自然的破壞是非常小的。
我對土這件事情感興趣，就是讓我們人用的東西來自於土，最後也可以歸置於土。
工匠都會說，“千年的土，百年的磚”。磚這個材料看上去很硬，但磚的建築一般一百年就會風化，兩百年這個磚可能就酥掉了。但是土牆如果你保護得好的話，一千年都堅硬如初，可以說是全世界能夠找到的最持久的材料。
像這樣的土牆，傳統的工匠其實不會做的，像我們這個建築在國內是這個方法做出來的土建築，這是第一座，也是現在國內最大的一座，可能也是現在全世界最大的一座。
我們現在用這個土牆，裡面是純土和沙，除此之外沒有任何東西。那麼它所有的奧妙就在於，這個土沙水這三個東西的配比，所以這個東西是需要在實驗室裡通過實驗找到最好的配比，能夠產生最好的力學的特點。
我們屋頂的所有的木料，標準尺寸是10×10的，10公分的一個斷面，能夠形成最大超過20米的跨度。
但它是用小木料做的，因為小材料比較靈活，而且在今天木材匱乏的情況下，使用小材料有它生態上的考慮。
我觀察中國大概在元朝有一個轉捩點，中國的建築發生了巨變。在元朝以前，中國的建築下料尺寸都非常大，唐宋非常大，元以後就變得很小，越來越小。為什麼？因為我們材料匱乏，幾乎枯竭了。這是在材料幾乎要枯竭的時候，人不得不想出的一個對策。
因為土牆是會呼吸的，它冬暖夏涼。
這個建築，它有這種感覺，就莫名其妙它會親切。因為人看到這種材質，本能的反應，你就覺得舒服。
這個材料本身它會散發出某種氣息，讓你心情特別的安寧。在這個房間裡睡覺，很多人就睡得特別的好。
我曾經夢想過的幾件事情都實現了。
一個是要把村子壓縮到一個建築裡面；
另外一個我想做全中國最新最大的夯土建築；
第三個就是屋頂，這樣一個結構的屋頂其實我想了很多年了，一直找不到機會，終於實現了。
實現了三個夢。
► 特別鳴謝
攝影師：張廣源、呂恒中