美國毒☆禁☆品氾濫，南部幾個州受墨西哥毒販威脅，Trump說那就在美國和墨西哥邊境修一道“長城”。簡單粗暴。概念卻很直白，從源頭開始控制毒☆禁☆品的流入，踐行移民法和控制毒☆禁☆品氾濫的意圖都到了。墨西哥Estudio 3.14事務所的幾位實習建築師，“直白”地為Trump渲染了一道牆不說，還附送了一系列配套設施——移民監獄、商場、瞭望台、露天看臺，同時不忘以一抹“巴拉甘Pink”向墨西哥本土建築師路易士.巴拉甘致敬。
▲ 墨西哥Estudio 3.14事務所的Trump wall
如此“用心”地將甲方給出的概念予以“深化”，倒還挺少見。然而，不是所有的粉色都叫“巴拉甘Pink”。政客Trump的“建造”是不是種族歧視，建築師Estudio 3.14的“用心”究竟在不在點上，那會需要很難“政治正確”的討論。所以，我們只聊那位一不小心又被“借鑒”的巴拉甘。
▲ 路易士·巴拉甘 (Luis Barragán；1902年－1988年)20世紀最重要的墨西哥建築師之一。 1980年第二屆普里茲克獎得主。他的全部建築與景觀作品都完成於墨西哥。
Louis Vuitton 2016早秋旅行系列廣告，為了表達這一系列的神秘主義主題，創意總監Nicolas Ghesquiere特意選擇了將法國女演員蕾雅·塞杜帶到巴拉甘最知名的項目——Cuadra San Cristobal克裡斯特博馬廄來拍攝，意圖通過這些超人尺度的堅實牆體、馬匹、色彩來匹配LV本季的未來感設計。Raf Simmons在Dior 2013春夏成衣中一些服裝樣式的剪裁與色彩搭配，也不禁讓人想起巴拉甘房子裡面的色彩並置。
▲ Louis Vuitton - 2016 Pre-fall Collection
▲ Dior - 2013 Spring / Summer
墨西哥設計師Alfredo Martínez，在2015年的同名成衣系列中，將整個系列做成了對巴拉甘職業生涯的頌歌：用鮮明的色彩捕捉巴拉甘建築的本質與神秘主義，複製他標誌性的幾何構圖、陰影、線條和體量，選擇黑色帆布對比橘色、藍色和紅色。
▲ Alfredo Martínez－2015
“借鑒”本身便是一門藝術，借到了形還是鑒到了神，有好有壞、有軟有硬。與其聊眾門徒如何“借鑒”了巴拉甘，倒不如聊巴拉甘如何成為的巴拉甘，更過癮一些。
神秘主義
▲ Casa Barragan天臺錯落的牆體
出生於1902年的路易士.巴拉甘首先是一個神秘的人。有著虔誠而濃厚的宗教信仰，他始終認同好友Edmundo O’ Gorman的一句“包含在神話和所有真正宗教信仰中的非理性邏輯一直是藝術的源泉，任何時候和任何地方都是如此”。在所有別的因素影響他之前，首先影響他的是他的宗教，在被所有因素影響之後，最終不變的仍舊是他的宗教。
▲ 巴拉甘的自宅Casa Barragan，通過一個狹長的小門廊，盡端是一扇粉紅色的小門，穿越小門便進入過廳。過廳與樓梯間結合，過廳的牆面為粉紅與白色。
▲ 起居室的乾淨線條的正方形落地大窗朝向西側，窗外是巴拉甘精心設計的後花園。落地大窗四邊無框，中間的十字窗框將玻璃分成四塊，象徵著十字架。橫框也是懸掛內部窗簾的軌道，內部窗簾拉上後，花園的景色可以通過上半部分進入室內。安藤忠雄曾坦言對於巴拉甘的借鑒。
他獨自居住，常年一張單人床，不帶任何裝飾，一系列拜占庭時期的宗教元素，頂端牆角自上往下撒下的天光，乾淨線條的透明玻璃、四片窗門的中間漏縫勾勒的一個個纖細而明晰的十字架，清寂近乎禁欲的宗教色彩，這在他的自宅和工作室Casa Barragan表露無遺，也明顯被安藤忠雄“借鑒”去了他的光教堂和水教堂。
▲ 光線在巴拉甘的建築中扮演著非常重要的角色，乾淨邊緣的窗框，是現代主義的意味，而唯一的光源，由上至下的光影關係，不帶任何修飾的室內，濃重的宗教氛圍。
巴拉甘信仰美、寂靜、孤獨、安寧、喜悅、甚至是死亡——相信死亡是行動的源泉也是生命的源泉，信仰這些被當時建築版面拋棄的詞彙。
Gilardi House, Mexico City, 1975–77。吉拉迪住宅儀式感的的金黃色走廊，通往帶游泳池的餐廳。
“局外人”
▲ 經由巴拉甘自宅的臥室拾級而上，抵達的是天臺。高低錯落、色彩變化的天臺是冥想的極佳場所，巴拉甘時常在那裡禱告。天臺由橙色、粉紅、白、灰色的封閉高牆面構成，在這裡，天空與高低錯落的牆面，成為空間的主角。
1980年獲得普裡茲克建築獎的建築師巴拉甘卻是建築圈的“局外人”。他坦言最讓他覺得不合群的便是和一群建築師呆在一起的時候，他身邊更多的是藝術家、雕塑家、園藝景觀設計師、詩人。在父親的農場，有馬有墨西哥鄉村陪伴長大的巴拉甘1923年大學畢業是一名工程師，而後旅途經過摩洛哥、西班牙、法國的那幾年卻激發了他對於建築的興趣。結識了在法國的瑞士建築師勒.柯布西耶，接受了現代主義建築簡練的線條，卻沒能認可柯布西耶的“House as A Machine”，沒法將美犧牲於功能主義之下。
▲ Jardins enchanté《迷人的花園》｜ Ferdinand Bac, 1925
在巴黎，恰逢1925年的“巴黎國際裝飾藝術展”，巴拉甘收穫了Ferdinand Bac，法國的景觀設計師、畫家。被Bac在《迷人的花園》（The Enchanted Garden）中描繪的地中海邊緣摩爾人建築與園林景觀吸引，被Bac提出的“花園的精髓在於按照人的意願最大限度地保護了人的安寧”指引，巴拉甘開始渴望完美的花園——“自然”的威嚴始終存在，但“自然”縮小到了人的尺度，從而變成抵禦現代生活侵犯最有效的安息所。
▲ Girardi House Luis Barragan 1975，在完成了克裡斯特馬廄與別墅之後，巴拉甘在十年之內再無設計其他項目，而是選擇了退隱在自宅裡。吉拉迪住宅的委託方是年輕的弗蘭西斯科·吉拉迪，正是這個設計使得年過七十的巴拉甘，結束“退休”的生活重出江湖。
就如同他在西班牙格拉納達的阿爾罕布拉宮，穿過黑暗狹長的通道，突然進入到隱藏在古代宮殿中的內花園，把詩意、神秘、安寧與歡樂融為一體的圍合花園，不亞于一個完美的宇宙。也如同他在墨西哥城南邊一個荒蕪地段，發現的一片巨大火山熔岩，在熔岩的縫隙間，在高大熔岩構成的岩壁陰影下，有圍在中間的一小片被牧羊人稱之為“寶石”的神秘綠地，巴拉甘於墨西哥土地上的“阿爾罕布拉宮”。
▲ 吉拉迪住宅的基地為長35米、寬只有10米的矩形，與巴拉甘過往的設計中的基地尺度，有著很大的差異。他將廚房與餐廳中間，以一條十米長的走廊相連。在餐廳中起主導地位的，是佔據了將近一半空間的泳池。絳紅色的柱子，看起來就像是處於失重狀態，懸浮在水面之上。高處的側光略過藍色牆面，進而投入水裡。泳池的水面幾乎與地板平齊，透徹明亮。
▲ Casa Barragan過廳的火山熔岩地面鋪裝，樓梯盡頭是Mathias Goeritz的gold leaf畫作。
墨西哥
▲ 巴拉甘的Cuadra San Cristobal克裡斯特博馬廄與別墅的設計是在他10 年沒有承接住宅專案之後，以現代的形式對記憶中墨西哥傳統的農舍與莊園加以詮釋。地塊內包括了住宅、馬廄、一片供馬飲水的水池、飼養的棚舍和草地，以及一片馴馬場。
巴拉甘曾說，“我最早的童年回憶是關於父親在Mazamitla村附近的農場。瓦片屋頂與其巨大挑簷為當地行人提供了遮蔽，甚至土地的顏色都是誘人的紅。這個村子的給水系統由挖空的大圓木以水槽形式連通，飛越到由樹岔支撐的五米高處的屋頂上。管道穿過城鎮，到達住宅的內院，滴落在石造的蓄水池中。這種傳統內院住宅，飼養雞、牛，門外街道上則有系馬的鐵環，覆有苔蘚的挖空圓木，將水引至全城。這一切形成了村落特有的神話氣氛，那兒沒有攝影師，有的只是記憶。”
▲ 巴拉甘自宅屋頂的小馬
墨西哥鄉村建築的白牆、彩色的街道、北非摩洛哥的村落、殖民時代留下來的無人居住的修道院、空曠僻靜的回廊和庭院，那個遙遠的年代的元素和場景，都反反復複地不斷回歸到巴拉甘的生活，被融入到巴拉甘的設計中。而巴拉甘鍾愛的馬，巴拉甘空間中隨處可見的馬，那是童年時父親牧場的馬，到81歲時仍舊在巴拉甘夢境的原野中飛馳......
▲ 克裡斯特博馬廄場地的中間處，是一片有著兩個洞口的粉色長牆，從牧場回來的馬群跟馴養人可以從此牆通過。水面與土地持平的水池，可以讓歸來的馬群戲水。水池是這個將近4000平米場地的中心，周圍佈置有一系列建築空間，粉色的長牆像一個繩結般將這些空間連結起來。而馬廄的坡屋頂與其他水準向的線條，強調了整個空間的開闊感。
▲ Caballo blanco by Chucho Reyes
墨西哥本土的畫家(Chucho) Jesus Reyes，巴拉甘的好友，帶巴拉甘領略了墨西哥原始藝術中的色彩，墨西哥base的德國雕塑家Mathais Georitz和巴拉甘一起探討雕塑感的抽象體量，這些都被他一併帶入了他那些象徵意味的黏土質感巨大圍合感的彩色牆體。不願意為現代主義所推崇的極簡而捨棄他所看重的建築情緒與感受，巴拉甘這些牆體的顏色都並非源自現代的塗料，而是墨西哥傳統的自然成份染料，多數由花粉和蝸牛殼粉混合之後製成，獨特的一面絳紅色的牆源自墨西哥的一種昆蟲，由工匠把昆蟲收集起來之後碾碎獲得。
▲ 橙色和粉色的牆角是墨西哥傳統陶罐
而巴拉甘的粉色雖類似墨西哥國花大麗菊的顏色，配色卻是獨家的，第一次施工配料後，便會留下配方，日後每兩年重新粉刷一次。就像他把神聖的金色給予他的宗教情愫，把綠色留給他敬畏而珍惜的自然，這些最具神秘感的“巴拉甘Pink”也總被用在一些最重要的地方，被用來定義他鍾愛的馬的活動空間，被用來標記通往個人空間、內向花園那些被蔽護場所的牆體。一抹“巴拉甘Pink”便如同普魯斯特那一勺被泡進了一塊“小瑪德萊娜”的茶，帶出的是巴拉甘源源不斷的回憶和鄉愁。
▲ Cuadra San Cristobal
墨西哥神秘主義的建築界“局外人”，“借鑒”了國際化現代主義建築的極簡，融入了墨西哥本土的建築、文化、傳統、工藝，提煉了童年期的回憶、旅途中的經歷，整個而來的豐富和層次，成功地擺脫了任何標籤與“風格”，成就了他的獨特性，成為了路易士.巴拉甘。
“借鑒”絕對不是借那一道牆一抹粉紅、鑒於一場政治風波，玩笑一般就敢“致敬”那麼簡單。更何況巴拉甘那一抹Pink還有它不外傳的配方。