說起日本影壇的
傳奇人物
絕對繞不開
成瀨巳喜男
儘管成瀨一直被忽視
但是誰都不能否認
他偉大的成就
而成瀨的代表作之一
[飯]
今年也上映60周年了
比起中產階級出身的小津安二郎，初入行被稱“小津第二”的成瀨巳喜男，實則和小津有著天壤之別。
以成瀨進入成熟期的伊始[飯]為例，底層家庭的困頓以及不甚積極的男女關係，都有別于資產階級的從容幽默，以及為賦新詞強說愁。
▲[飯]，拯救了戰後落魄的成瀨巳喜男，開啟了他改編林芙美子作品的創作道路(圖為[飯]片場照)
進入戰後美軍佔領時期後，日本拍片環境複雜，成瀨巳喜男進入低產期，在日復一日的借酒澆愁中度過。
直到原本屬於千葉泰樹導演的[飯]因為千葉病發，而交由成瀨巳喜男，這才促成了日本電影又一位大師誕生。不得否認，成瀨巳喜男最好的作品就是與林芙美子小說聯姻後的一系列電影。
只是兩人素未謀面，當成瀨巳喜男要拍林芙美子的《飯》，文章還沒連載完，林芙美子就病逝了。後來東寶不得不請大文豪川端康成來做監修。
▲圖為林芙美子的小說《飯》手稿
成瀨巳喜男與林芙美子都出身貧寒，於是在作品上能產生共鳴。像[飯]，通過日本人的餐桌文化，真實反映出底層人民的生活和精神狀態。
但影片的結尾，怎樣演繹林芙美子未完成的結局，不僅是拍攝時主創的苦惱，也是影片上映後最大的爭議。
▲成瀨巳喜男當時一言不發，全權交給了編劇，這個“最聽製片廠話的導演”果非虛名(圖為[飯]片場照)
成瀨巳喜男憑藉[飯]翻身，也通過此片進入成熟期，鏡頭語言日趨成熟。人物的心理描繪，通過日常生活和表情特寫體現出來，堪稱精湛。
▲之前在小津電影裡一直是偶像般存在、只消微笑以待的原節子，舉手投足之間，將妻子的心理活動演得起落有致(圖為[飯]劇照)
這是原節子與成瀨巳喜男的第一次合作，也是她第一次擺脫以往電影裡符號般的存在，第一次塑造的形象如此血肉真實。
片中有一段戲，妻子去參加同窗會，將看家和做飯的任務交給侄女，侄女卻在二樓睡大覺，丈夫下班回家，叫醒她，兩人就地打鬧了一會兒。
隨後妻子到家，疑心丈夫和侄女在二樓幹啥啥，心裡不痛快，坐在廚房的門欄上，同樣背對鏡頭，原節子稍顯寬大的背部，寫滿了倔強和委屈。
▲再去看[女人步上樓梯時]等片，也會發現拍女人的背部是成瀨最喜歡的表達方式之一(上圖為[女人步上樓梯時]劇照、下圖為[飯]劇照)
從鏡頭的敏感度上，成瀨巳喜男甚於小津，同時這也是成瀨電影解讀點更細膩的地方。