在剛剛過去不久的
有一部新片
斬獲了評審團大獎
那就是梅肯布雷爾的
[無處為家]
[無處為家]將荒誕、犯罪、喜劇等元素奇妙混合，劇情更是多次反轉，腦洞大開。
比起只是在陳述客觀事實的中譯名“無處為家”，電影原名I Don't Feel at Home in This World Anymore，更像是片中的主角魯絲在晚上回家後，癱在沙發上，對著電視，拿著剛從冰箱裡取出的啤酒，呼天不應時發出的一句感慨。
[無處為家]的主角魯絲，中年發福、沒有伴侶，在一家康復中心得過且過地當護士。
她的一天是這樣過的：早上聽著快要去世的病人滿口F字眼的“遺言”；
下午去超市，前面把貨架上的薯片碰下來的人大搖大擺揚長而去，她只好自己把薯片撿起來；
傍晚去酒吧喝杯酒，旁邊的路人大叔竟然也在掉書袋子的時候，把自己正在讀的偵探小說劇透了，件件都是小事，但天天月月，這點點滴滴消磨著魯絲對生活的熱情。
但對這糟糕的一切，她也只能無動於衷。直到自己家被盜了，這是一個重要的轉捩點，員警的不作為使魯絲更崩潰。
能給自己庇護感的家被不壞好意的人進來過，祖母的銀器不翼而飛——自己的個人空間已經不再完整了，對魯絲來說，這是個更大的打擊。
所以當晚魯絲就去了自己的好朋友家借宿，在給朋友女兒講故事的時候，講到“宇宙是無窮無盡的”，魯絲大哭了起來，那種感受大概就如電影名所言I Don't Feel at Home in This World Anymore。
電影的另外一位主角——魯絲的鄰居托尼，在這個社區裡，沉默寡言的托尼是個看起來非常奇怪的人，他喜好東方的忍術，熱愛雙節棍、會講中文，家裡也佈置著中國結、八卦。
另一方面，托尼是個道德感非常強的人，他的世界非黑即白、對錯分明，也正因為這樣，對不小心在魯絲花園裡丟狗屎這件事他覺得抱歉極了，在愧疚感的推動下，托尼決定和魯絲一起尋找小偷和魯絲丟失的東西。
來魯絲家偷竊的人其實真的是三個窮凶極惡的慣犯，在這幾個人的激發下，本來隱私感道德感強烈的魯絲和托尼，都做出了一系列超出自己意料之外的事，以暴制暴，變成了真正的亡命之徒。
這個段落裡爆頭、爆手、斷肢、撞車、殺巨蟒等等血腥暴力的鏡頭層出不窮，不過布雷爾用了一種喜劇化的處理方式，讓這股血腥味沒有直接湧上來，而是串聯在這些惡趣味十足的cult片段中，散發出一種氣質獨特的“怪”，這可能也是[無處為家]拿下聖丹斯劇情片單元評審團大獎的原因。
梅肯·布雷爾說他認為角色比劇情更重要，所以儘管[無處為家]中有如此之多的cult細節，但這還是關於兩個怪人——覺得“人人都是混蛋”的魯絲和沒有朋友的托尼的故事。
電影最主要的線索，也是兩個怪咖如何在後來的這段雌雄雙煞追凶之旅中，給彼此的格格不入找到一種歸屬感的故事——魯絲遇到一個自己覺得“不是混蛋的人”，而托尼擁有了一個朋友。
在這個故事裡能看到不少布雷爾非常喜歡的[哈洛與慕德]的影子。
布雷爾在接受訪談的時候還說明了一點，魯絲的人設並不是只為這個故事服務而已，某種程度上講，魯絲這個角色投射著他自己的影子。
在電影中，當別人問魯絲，“那你到底想要什麼”的時候，她答“我只希望人們能變得好一點”。
導演通過魯絲說出了這個想法，但這部怪電影、這個想法又很像是還沒告別青春期的人發出的感慨——認為自己孤獨和與眾不同，也因此缺乏認同感和歸屬感，但這種感覺又隱隱包含一些優越感和小聰明，比如魯絲總強調“人人都很糟糕”，隱含的後半句難道不是“不包括我”。
僅從人設的方面講，“人人都很糟糕，但除了托尼和魯絲這樣又怪又可愛的人”，這種小聰明也被導演抖落在電影的邊邊角角裡。
跟隨著第一視角的鏡頭，看在超市撿起薯片的魯絲，看在停車場禮讓司機的魯絲，觀眾們理解了魯絲；
家裡遭竊之後，看著冷漠的鄰居和只是按章程辦事的員警，觀眾們感覺氣憤。
導演用這些頗為主觀的表達操縱著觀眾們的感情，我們理解魯絲為什麼會變成她從前認為的“混蛋”，但是那些已成為混蛋的人呢，跟老婆離婚又複合的員警、有兩個孩子、經濟拮据的黑人鄰居……除了主角之外的人都只能以一種被嘲諷的形象存在著。